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浅谈栏目剧资源开发整合 　　[关键词]栏目剧；资源；开发整合 　　2012年5月7日，黑龙江电视台影视频道自制栏目剧《开拍啦》的第一季《爱在屋檐下》正式和观众见面，这是影视频道顺应观众收视需求，在借鉴全国其他电视媒体优秀栏目剧创作经验的基础上，开发整合利用各方面栏目剧资源，自制出来的一档栏目剧，播出后受到观众的普遍好评。栏目剧是近年来各地地面频道大力发展的方向，具有观众参与性，方言本土化，时效性，戏剧性以及低投入高产出等特点。内容上，这种用戏剧的方式展现新闻事件，用当地的语言，当地的平民再现生活百态，容易让观众产生共鸣；从制作上来讲，小投入，大产出的特点，对频道来讲非常容易形成自有品牌，达到盈利的目的。这也是各地方台纷纷推出栏目剧的根本原因。 　　栏目剧作为一个整合资源的项目，成功与否很大程度上在于如何整合可利用的资源、资源量的大小和是否能有效的利用资源。我们针对黑龙江地方市场制作并推出了带有黑龙江地方特色的栏目剧《开拍啦》，下面就开发整合《开拍啦》之经验，谈谈如何开发整合利用栏目剧资源。 　　一、剧本资源的开发整合 　　栏目剧是以其“故事性”取胜的。电视内容生产对故事如此热爱，是因为电视人对电视媒体内容特质、文本特质、叙事特质有了新的理解，是电视观众对故事有着最原始、最本质的需求，当然也是因为故事本身的魅力所在。由此看见，剧本创作是栏目剧的核心与基础。《开拍啦》在剧本的来源上基本使用了两种方式。 　　1.整合更多的专业编剧团队创作剧本 　　《开拍啦》在创办初期，首先把黑龙江省各个专业的剧作团体和个人进行摸底，并且进行有效组织。比如：话剧院、群众艺术馆等单位。同时，为了发掘更好的专业创作团队，频道在哈尔滨和北京分别设置了剧本统筹机构，通过业内人士与剧本创作团队建立广泛联系和筛选，有了这样的创作团队作为保障，避免了“无米下锅”的尴尬局面。在剧本对接上，频道又专门请人进行“本土化”处理，新闻事件、新闻人物经过“本土化”后，制作出来的故事更加贴近群众，成为群众喜闻乐见的电视节目。 　　2.对业余创??队伍进行整合 　　通过电视媒体、网络及平面媒体和其他宣传途径对剧本进行大量征集，掀起群众创作热潮，要拥有大量、鲜活的好故事，仅仅依靠有限数量的专业创作人员是远远不够的，因此对生活在基层的业余群众创作团队进行挖掘，加以整合，就成为了剧本创作的更大的中坚支撑。有了广泛的群众编剧作为后备力量，足以保障日播剧剧本的质量和数量。但是，这其中剧本的创作并不像生活中故事发生的那样简单，在具体的操作中经常会出现故事“撞车”、故事内容千篇一律的局面，这就显示出整合故事资源和剧本资源的必要性。在此基础上，策划一些系列剧，或者主题剧这样的活动，也成为可能。还在某种程度上，解决了剧本原创、知识产权等问题的纠纷，一举多得。 　　二、演员资源的整合 　　观众喜爱栏目剧的心理动因有三：第一，补偿心态。在现实生活中遇到的问题、挫折在观看节目时得到了疏解和宣泄；第二，栏目剧在最大程度上对现实生活进行了还原，也有一部分观众从中找到了自己生理和心理上的模拟感觉；第三，观众本来认为上电视、做演员是遥不可及的事情，但是栏目剧给了他们成为剧中一员的机会。业内人士指出，栏目剧往往就地取材，改编自近期热点的新闻事件以及贴近百姓生活的真实事件。用业余演员甚至是普通市民来演绎家长里短，无论题材、台词还是扮演者方面，都有着传统电视剧所没有的心理接近性。正是栏目剧的这种“草根性”使其更容易锁定收视人群，尤其是本地观众。良好而宽松的参与性，让每一位爱好表演、热衷演艺的电视观众有了和电视密切接触的机会。以这样的观点作为依据，对演员我们进行了以下两方面的整合。 　　1.广泛向社会招募演员，对业余演员进行有效整合 　　在《开拍啦》开播之前，我们就大力的进行宣传，招募群众演员，并且成立了培训班，请专业的老师辅导培训，这样一方面解决了本栏目的演员需求，提高了演员质量，另一方面大大提高了普通观众参与的热情，也很大程度上提升了栏目的社会影响力。 　　2.整合水准较高的专业演员，建立演员资料库 　　我们从省话剧团、曲艺团、北大荒艺术团等当地专业演出团体中选拔适合剧本角色的演员建立演员库，同时也根据优秀演员的风格来调整剧本，确定北京电影学院毕业的朱维俐（曾担任《清凌凌的水蓝盈盈的天》、《即日启程》、《新安家族》等剧副导演）为《开拍啦》的总导演后，朱导又推荐了几名圈内的优秀演员，保证了《开拍啦》演员的高水准。 　　三、摄制作团队整合 　　影视频道开播以来在明星资源、剧组资源方面有着较多的积累，和国内情景剧、栏目剧的专业导演、摄制组及影视制作公司也保持着联系。《开拍啦》筹备期间，从导演到摄像团队再到灯光、舞美、道具、化妆、服装、后期剪辑、特效，都整合了一批年轻的优秀人员，为以后的