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浅析动画影像叙事中声音 　　邱枫，武汉工程大学艺术设计学院动画教研室讲师 　　【作者简介】 　　电影《狮子王》剧照 虽然动画的图像具有直观、形象的叙事优势，但也有一定的局限性，有些内容单纯靠图像叙述是很难加以明确或准确表达的，因此，各类动画叙事不可能只依赖图像镜头来完成叙述故事和情节，一般都要不同程度地用语言来加以补充说明事物的状态、性质、成因、意义，以弥补图像信息的不足。在动画叙事中，声音对图像的补充和解释有助于流畅叙事以实现编导的叙事意图。当然，声音不是单独的而是与画面图像紧密结合，互为补充的。“声音是一个历史的必然性，因为它是出现在电影手段将由此而得到进一步发展的时刻。由于情节正在变得规模愈来愈大、内容愈来愈复杂，只有语言才能把无声片从愈来愈多的累赘的字幕和为说明情节纠葛而必不可少的现实性画面中解救出来。”[1] 　　动画影像语言中的声音是一个宽泛的概念，并不是只有对白和音乐，任何一种声音，都能充当叙事的角色。换句话说，每一种声音，都能够通过自己的物质形态，拥有真实性，表意性和表情性。声音在影像作品叙事过程中与图像镜头的叙事是密不可分的，影像作品离开了图像就不成为影像作品，同样，离开了语言，影像作品的大多数图像就会失去现实感和真实感，同时在观众理解和观赏的过程中也会产生叙述的歧义。 　　图像和声音是动画影像叙事的基础。动画的听觉语言指的就是动画片中的各种声音，在动画叙事中起着传达信息和表现情感的语音功能。声画结合能让动画片叙述的故事更加完整真实，更接近生活的平常状态。动画的声音语言主要由语言、音乐和音响三部分构成。这三种语言的作用与价值既相互区别又相互补充。语言以表意为主，既传达信息又能塑造角色性格；音乐以表情为主，能渲染影片情绪和表现角色心理；音响以表真为主，能塑造真实空间和推动剧情发展。三者互相配合使动画在听觉语言的运用上呈现出独特的风貌和艺术价值。 　　语言是指角色发出的所有声音，包括角色的话语以及各种传达信息的声音， 比如笑声、哭声、咳嗽声等。其中最重要的是角色的话语???因为动画主要是以角色的故事为叙事主题的艺术形式。角色一般是人或者拟人化的动物，所以角色沟通交流的话语绝对是传达信息、交流思想感情的主要手段，也是动画中表现角色性格、情绪、塑造人物、推进故事、营造氛围的最重要的手段。动画中的角色语言主要有对白、独白和旁白，它们与角色的表情配合，反映角色的性格与情绪变化。 　　音乐是抽象的艺术。在动画艺术中，音乐与画面配合往往能表达画面无法明确表达的视觉或者情感因素。动画中音乐的运用自然承袭了电影艺术中音乐的一般特点和功能，能抒发情感、创造氛围、表达思想、展示时代、地域或者民族特点、或者用来表现叙事的主题。 　　音响指的是作品当中除去角色语言和音乐之外的所有声音，是动画作品声音的一部分，也是构成叙事的一种要素。大致包括动作音响、自然音响、机械音响、枪炮音响以及背景音响和特殊音响几大类。背景音响是指众多混杂在一起的作为提示环境背景声音存在的音响，角色的语言和音乐有时可作为背景音响存在。特殊音响是指人为制造出来的非自然音响或者对自然声音进行变形处理后的音响，这样的音响在动画中运用较多。音响是让观众感知和判断故事发生环境的重要元素，也是动画片还原和创造真实环境的重要手段。在经典动画作品中，动画家几乎将动画中的画面和音效之间的配合发挥到了极致，这些有益的尝试与探索，极大地丰富了动画片的表现手法，对动画艺术的发展进步起到了推动作用。 　　语言在动画叙事中的表意作用主要体现在对白，动画中的对白是精心设定的，好的语言具有少而精的特点，通过配音演员对音色、音调、语气等因素的把握，能够很好地展示角色的性格特征，达到塑造角色的目的。在本文主要研究的是除开对白之外的声音的叙事作用，因此就不再赘述。 　　·电影理论邱枫：浅析动画影像叙事中的声音 音乐在动画叙事中的表情功能十分重要，许多成功的动画片离开音乐都会大为逊色。动画中的音乐是通过音乐和优美画面的两度虚拟，以意蕴化的音画组合，让观众完成审美体验的。正如姚国强在《审美空间的延伸与拓展——电影声音艺术理论》中讲到的：“音乐不单满足叙事中情绪的铺垫和渲染，音乐还自觉注入叙事环节之中，成为影片内在客观声音，而在对人物性格和心理刻画上，又达到了对创作者主观理念的吸收。”[2]在动画中，往往画面语言不能表达，无法伸展之时，常常借助音乐来表述，画面语言也更显生动灵活，妙不可言。苏姗·兰瑟将声音作为“意识形态的表达形式”。詹姆斯·费伦则将声音看成是叙事“为达到特殊效果而采取的（修辞）手段。” 　　·电影理论邱枫：浅析动画影像叙事中的声音 探讨声音在叙事交流中所起的作用。 　　音乐作为动画情感的一种传达方式，能直观的表现作品所传达的情境。如《狮子王》的片头向观众呈现出广裹的非