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世界动画史 History of World Animation 中 国 第二章 动画的发展 文化大革命时期（1966年—1977年） 由于政治的影响，在1966到1971年这六年里，中国的动画片为零产量，也就是一部动画片都没有，虽然到了剩下的几年里又开始了动画制作，但是每一年也只是勉强地能制作出二到四部来。就这样停滞了十一年，中国动画元气大伤。 1966～1976年，是文化大革命时期。1967年、1969年和1970、1971年这4年时间全国的动画片生产厂家都“停产闹革命”。1972年，上海美术电影制片厂率先恢复生产，到1976年文化大革命结束为止，共摄制动画片17部。这一时期的动画片，如《小号手》(1973)、《小八路》(1973)、《东海小哨兵》(1973)等，都以描写建国前的革命战争，描写社会主义社会的阶级斗争、路线斗争和思想斗争，歌颂工农兵为内容。在表现手法上，遵循写实主义。1976年摄制的水墨剪纸片《长在屋里的竹笋》，将中国的水墨画与民间剪纸巧妙结合，为世界动画片的百花园地又增添了一棵新苗。? 缓慢发展期（1978年—1998年） 中国大地经历了灾难性的“十年浩劫”，连动画界都受牵连，所幸的是自从1978年改革开放后这二十年随着经济的日益发展和政治的逐步稳定，中国动画又开始了发展，数量上去了也有了优秀作品出现。 1979年《阿凡提的故事》 1979《哪吒闹海》这也是10年动乱后的第一部动画巨片。1980年获第三届电影百花奖最佳美术片奖文化部1979年优秀影片奖青年优秀创作奖 （严定宪、金复载）1983年获菲律 宾第二届马尼拉国际电影节特别奖1988年获法国第七届布尔波拉斯文化俱乐部青年国际动画电影节评委奖、宽银幕长动画片奖。 1983年《天书奇谭》 1983年《鹬蚌相争》的同名动画出品，该片也获得了1984年中国电影金鸡奖最佳美术片奖文化部1983年优秀影片奖西柏林第34届国际电影节短片银熊奖前南斯拉夫第六届萨格勒布国际动画电影节特别奖加拿大多伦多国际动画电影节特别奖 1986—1987年，在中国动画史上留有重要一笔的长篇动画连续剧《葫芦兄弟》出现在荧屏前。这部剪纸动画也获得了相应的殊荣：1988年获广播 电影电视部1986—1987年优秀影片奖 ；1989年获第三届中国儿童少年电影 童牛奖系列片奖、首届中国影视动画 节目展播三等奖。 1987 《黑猫警长》 1988年的《山水情》则上个世纪中国动画最后的辉煌了，此后再没有中国动画在国际上获得那么多的奖项了，该片获得了：1988年获中国第一届上海国际动画电影节大奖1989年获第九届中国电影金鸡奖最佳美术片奖广播电影电视部1988年优秀影片奖第一届全国影视动画节目展播大奖苏联第一届莫斯科国际青少年电影节勇与美奖保加利亚第六届瓦尔纳国际动画电影节优秀影片奖1990年获加拿大第十四届蒙特利尔国际电影节最佳短片奖。 无奈的是，这二十年里，中国动画人的思想本身就受到保守思想的禁锢，十年浩劫又无疑是在雪上加霜，中国动画发展的脚步沉重而缓慢，形式、手法、题材都没有突破，还是继续保留着原来的风格。没有创新，中国动画只好靠数量和外国的动画片来填充市场的空缺。就是这段时间，日本动画和欧美动画趁机“入侵”，占领了中国的大片市场。 这段时间里，那种认为“动画片就是给小孩子看的东西”的落伍思想得到了更大程度的体现，于是制作者就在动画片里加入了很大的教育成分。这种成分又成为了主要成分，完全忽略了动画片的性质以及商品的属性，“动画片的观众是需要教育的少年儿童，而不是全社会所有需要欢笑的人”。国产的动画片丧失了吸引力，无力创造出有国际竞争力的品牌形象，就是小孩子在谈到喜欢的动画角色，大部分也是外国的动画片角色。 探索尝试期（1999年—现在） 反观外来动漫带来的积极的一面，它令中国的动漫人开始反思，开始探索新的发展方向。 首先，外来动漫凭着高质量和多样化的形式吸引了大量中国的青少年，这在客观上扩大了中国的固定动漫消费群，由以前的儿童观众扩大到了青少年。市场的扩大势必增强了制作者的信心，而市场的变革也让制作者开始考虑创的形式和作题材以及开拓新产品的领域 。