浅析著名歌唱家对威尔第歌剧咏叹调《永别了,过去美梦》诠释.doc

浅析著名歌唱家对威尔第歌剧咏叹调《永别了,过去美梦》诠释 　　摘要：威尔第的歌剧作品《茶花女》在他的歌剧创作中占有重要的地位，《永别了，过去的美梦》这首咏叹调便是这部歌剧中为女高音所广为传唱的一首曲目。许多著名歌唱家都演唱过这首咏叹调，对她们演唱中的异同进行比较，可以更好地把握这首曲目的演唱风格。 　　关键词：威尔第；歌剧咏叹调；《永别了，过去的美梦》 　　中图分类号：J616.2 文献标识码：A 文章编号2013 　　一、饰演薇奥列塔的著名歌唱家 　　在当今世界的剧坛上，歌剧《茶花女》的上演率一直高居榜首，薇奥列塔是个富有魅力的人物和富于情趣的女主角，扮演这个角色无疑能全面展示歌唱家的表演和演唱技巧。《茶花女》中的薇奥列塔是个比较成熟的女人，没有太多不着边际的幻想，对于生活的认识比较透彻，因此，诠释这个人物需要表现出她内心矛盾。著名女高音歌唱家萨瑟兰（Dame Joan Sutherland，1926～）这样描述：“《茶花女》是不折不扣的女高音杀手，许多人都和我一样吃过这个角色的亏。薇奥列塔的音域绝大部分在中音区，尤其第二幕结合了音乐与戏剧双重的爆发力，全部都在低音区宣泄出来……”[1]萨瑟兰最喜欢的角色是薇奥列塔，同时她认为最具有挑战性的角色也是薇奥列塔。 　　虽然就薇奥列塔这个角色来讲，更适合一个偏重花腔的女高音来唱，不能过分戏剧化，但众多的女高音歌唱家都录制了这个剧目，以诠释这部作品为荣。《茶花女》这部作品录音版本很多，其中最受推崇的有：1962年萨瑟兰演唱、Sir Pritchard指挥佛罗伦萨五月节庆管弦乐团伴奏版；卡特鲁巴斯（Ieana Cotrubas，1939～）演唱、C·Kleiber指挥巴伐利亚国立歌剧院伴奏版；卡巴耶（Montserrat Caballe，1933～）演唱、Pretre指挥意大利歌剧管弦乐团伴奏版；乔治乌（Angela Gheorghiu，1965～）演唱、Solti指挥科文特花园皇家歌剧院伴奏版等。[2]各歌唱家都能在忠于总谱的前提下发挥自己的个性和激情来演绎。 　　罗马尼亚女高音卡特鲁巴斯以擅长演唱悲剧闻名，她的音色、音质、气质都很有特点。卡特鲁巴斯饰演的薇奥列塔与别人不同，她从不刻意强调主人公的身???，而是用最自然的表演传达人物的喜怒哀乐。薇奥列塔是一个带一点花腔的角色，有些抒情女高音为了唱好便不遗余力地增加滑音，试图唱出更多的变化；而卡特鲁巴斯却一反常规，着意表现薇奥列塔温柔、善良的一面，突出抒情女高音温暖的音色，不作丝毫的卖弄。有英国评论家评价卡特鲁巴斯是“最理想的薇奥列塔”。[3]唱片中多明戈稍显黯哑的音色所营造的悲剧气氛和卡特鲁巴斯在此剧中的表演气质相得益彰。 　　20世纪最伟大的女高音玛利亚·卡拉丝（Maria Callas，1923～1977）也饰演了这一角色，她对音乐和戏剧的感觉无懈可击，对薇奥列塔的处理令人赞叹，尤其是悲剧的最后一幕。德国著名女高音歌唱家施瓦茨科普夫观看了卡拉丝主演的《茶花女》后，难以抑制自己的兴奋向卡拉丝道贺，同时宣布自己再也不演《茶花女》了，原因是：“当代另一位艺术家已经把这个角色演绎得完美无瑕，我再演唱又有什么意义呢？” 　　罗马尼亚女高音安琪拉·乔治乌的录音版本是1994年指挥大师索尔蒂想重新录制《茶花女》，苦于找不到合适的女主角之际，在科文特花园看了乔治乌演的咪咪后大加赞赏，决定选用她饰演女主角。1995年演出季乔治乌在科文特花园皇家歌剧院演唱了《茶花女》，BBC电视台现场直播，Decca公司录制成CD后公开发行，赢得白金唱片奖。她把薇奥列塔柔情却有些轻浮的气质表现得淋漓尽致。第一幕中的咏叹调《我永远记得那一天》情绪变化巨大，音色、语调都有截然不同的变化，表现出主人公复杂微妙的心理特征；而终场《永别了，过去的美梦》则缠绵悱恻，以情动人，最后诀别，令人黯然神伤。乔治乌给我们展现的是一位敢爱敢恨的薇奥列塔。 　　《永别了，过去的美梦》是全剧第三幕的一首咏叹调，笔者收集了这首咏叹调的7个录音版本（见附录），从中挑选了著名意大利女高音斯科图（Renata scotto，1934～）和19世纪著名女高音露易莎·特拉基尼（Luisa Tetrazzini，1871～1940）的录音版本进行较为详细的比较评述。 　　二、斯科图和露易莎·特拉基尼的演唱比较 　　（一）斯科图 　　1953年，斯科图以《茶花女》中薇奥列塔一角首先登上歌剧舞台，初露锋芒，引人注目。1957年随斯卡拉歌剧院赴伦敦演出，饰唱了《艺术家的生涯》中的咪咪，《爱之甘醇》中的阿迪娜，并在爱丁堡音乐节上代替卡拉丝演唱《梦游女》获得成功，声名鹊起。此后，足迹遍及欧美，成为世界备受欢迎的抒情女高音歌唱家，有“卡拉丝第二”的美称。