《雨霖铃》ppt复习课件.pptVIP

该课件由【语文公社】友情提供QQ：764723079 * 雨霖铃 一、字音（红色字） 凝噎 暮霭 二、柳永（约987年—约1053年）， 崇安（今属福建）人。北宋词人,婉约派创始 人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排 行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。景祐进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。有《乐章集》 有“豪苏腻柳”之称，柳词如江南二八少女，清新婉约，细腻独到。柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨。 宋人俞文豹在《吹剑续录》中记录了苏轼一段逸事：“东坡在玉堂，有幕士善讴。因问： ‘我词与柳七郎如何？ ’曰：柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’。学士词，须关东大汉，执铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’。东坡为之绝倒。’”。 三、品读词句 问：这首词可分为三个阶段，即别前，别时和别后，请把对应的句子找出来。 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。（别前） 点明分别的时间、地点，融情入景，渲染了分别的凄凉氛围，为全词奠定了凄婉的基调。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。（别时） 离别时的矛盾，恋人之间的难分难舍。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（别后） “念去去”承上启下。 这里有近景远景、有实有虚，以景衬别后愁情。写“愁”运用了比喻、夸张的修辞手法。 上片：写一对恋人饯行时难分难舍的情景。 请用散文的语言改写“寒蝉凄切”至“竟无语凝噎”。 萧瑟凄冷的秋天，知了叫得是那样凄凉悲切，面对着汴京城门外的长亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚停。在京城门外饯行的帐篷喝着酒，没有好心情。正难分难舍之际，船的主人催着出发。紧紧握着情人的手，泪眼相对，千言万语，万言千语，都哽咽在喉间。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。 （别后） 下片宕开一笔，“离愁别恨”自古皆然，“伤离别”直点词眼。 “清秋节”呼应“寒蝉凄切 ”，以景写情，更显别后之离情别愁， “更那堪”加强了悲剧的色彩。 黯然销魂者，惟别而已矣。 ——江淹《别赋》 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。（别后想像） “酒醒”对应上片“帐饮”，虽“无绪”但由于借酒浇愁，结果醉到天亮才醒。虚景实写，借景抒情，以杨柳、晓风、残月构成了一幅清秋晓风图，渲染了凄清的氛围。 柳永写《雨霖铃》时，当时在汴京，而汴水两岸广栽杨柳 。 而“柳”与“留”谐音，古人有折柳赠别的习俗，依依杨柳，绵绵别情。 刘熙载《艺概》中谈到：词有点（点缀）、有染（渲染）。柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。上两句点出离别冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。点染之间，不得有它语相隔，隔，则警句亦成死灰亦。此意乃是以画法论词，从中可看出柳词中有画，反复渲染。即精雕细刻，又大胆泼墨，前后照应，委婉自如。柳词的点染技巧，确实达到很高的成就。 “杨柳岸、晓风残月”是脍炙人口的千古名句，代表了柳词通俗，以白描见长的风格。宋代俞文豹《吹剑录》载：东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八岁女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸,晓风残月’。学士词〈指苏东坡的词〉须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’”。这段话说明柳词婉约缠绵，苏词豪放旷达两种词风。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？（别后） “此去”对应“念去去”，“经年”