诗史合一大手笔.docVIP

诗史合一大手笔——对毛泽东诗词的一种解读???? ????????????□朱向前＜小说选刊＞?????????????????? 简短捷说，毛泽东诗词艺术风格有三个特点。 第一，豪放大气。比如毛泽东诗词中好用大的字眼，名词如天﹑山﹑海等，量词如亿﹑万﹑千之类，且每一首里还不止一个“万”字。“看万山红遍”、“万里雪飘”、“一万年太久”、“万类霜天竞自由”、“粪土当年万户侯”、“寥廓江天万里霜”、“敌军围困万千重”、“飞起玉龙三百万”、“万水千山只等闲”、“万户萧疏鬼唱歌”、“百万雄师过大江”……这样的大词，声色雄壮，文气浩荡，一泻千里、势若长江大河！ 再举一首《清平乐?会昌》。1934年秋，毛泽东久已被剥夺了一切实职，不仅政治生涯处于低谷，还有生命之虞。一般人都会心情沉郁，满腹牢骚，而毛泽东却豪迈地唱道：“东方欲晓，莫道君行早，踏遍青山人未老，风景这边独好。会昌城外高峰，颠连直接东溟。战士指看南粤，更加郁郁葱葱。”格调明朗，情绪阳光，毫无压抑感伤之状。这是毛乐观自信性格的自然流露。不仅能超越一己之悲欢，还能超越功利，超越政治，超越宣传，真正进入到艺术和审美的境界。这也是那个时代的大量作品都随时光流逝而成昨日黄花，而他的多数作品却能穿越时空超越时代永葆艺术活力的根本原因。 第二，想象浪漫。毛泽东自己说：“我的兴趣偏于豪放，不废婉约。”岂止不废，其实毛还颇为得意他的婉约之作，据我看来，他的几首婉约之作都是上品。就说写给杨开慧的那首词吧，它很好地体现了毛泽东的浪漫的想象力。毛、杨之间的这种深厚感情和神奇感应，经过30多年的酝酿终于诞生了大家所熟知的《蝶恋花?答李淑一》：“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。” 这时的毛泽东早已从儿女情长、生离死别中超脱出来了，他把一杯人间的苦酒酿成了一场漫天花雨。“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九”。“杨”字前面加一“骄”字，毛泽东的骄矜心态，跃然纸上。章士钊曾问毛泽东“骄杨”二字何???，毛泽东答曰：“女子革命而丧其元，焉得不骄？”沉重的历史已成往事，革命的英烈却羽化登仙，成为了寻访月宫的客人，“问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。”为什么是桂花酒而不是别的酒？后面再细说。酒过三巡，神奇的场面出现了，“寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞”，这是何等瑰丽、壮阔的景象！万里蓝天为背景，千朵祥云为舞台，嫦娥长袖善舞。以慰忠魂，这种想象的浪漫不羁，豪迈无涯，真是羞煞李后主，气走李清照。 然而真正的高潮还在最后，“忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。”其情绪、意境陡然间由凄清、凄美转向了热烈、放纵，一腔深情化做豪雨，告慰天下。可以说，这首词出于婉约而又超越婉约，前婉约而后豪放，集婉约和豪放于一身，是千年婉约派中的一声别调。 第三，文采华美。一般看来，两首《沁园春》是毛泽东诗词中气韵兼胜的代表之作，我们就来看看这两首《沁园春》的上阙：“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅廖廓，问苍茫大地，谁主沉浮？”；“北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。”这两个半阙都何其色彩明丽，形象生动，气势磅礴，文辞华美。但细观之下，又各有不同。前者体现了青年毛泽东对世间万物充满了探索和好奇之心，仰观俯察，细致入微，以至于“鹰击长空，鱼翔浅底”都历历如在目前。后者则反映了中年毛泽东将个人和民族命运结合在一起并握于股掌之中，雄视天下，这时候看世界就观其大略，变成了粗线条，“山舞银蛇，原驰蜡象”，多大的庞然大物在他眼中也成了须弥芥子。而且，从这两首《沁园春》中各取一句，恰成了一对妙联，正是毛泽东前半生的真实写照，那就是上联：“问苍茫大地，谁主沉浮？”下联：“数风流人物，还看今朝。” 我们再挑几个七律中的颌联和颈联来看看——“云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。”（《七律?登庐山》）；“斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣”、“洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。”（《七律?答友人》）。“云横”对“浪下”，“九派”对“三吴”，“浮黄鹤”对“起白烟”；“洞庭波涌”对“长岛人歌”，“斑竹一枝”对“红霞万朵”，“千滴泪”对“百重衣”，“连天雪”对“动地诗”，是名词对名词，动词对动词，量词对量词，色彩对色彩，对得何其工整，何其漂亮，用毛自己的话来说就是“光昌流丽”。 还有一种就是口语传神的，譬如：“齐声唤，前头捉了张辉瓒。”把敌酋师长的名字直接安到词里，不禁让我们想起辛词“试问天下谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。”行军队伍中一片欢腾声如在耳畔，颇有神韵。再比如“收拾金瓯一片，分田分地真忙。”如话