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“道是无形却有形” ———论玻璃材料的形态美 --张宗登（中南林业科技大学家具与艺术设计学院 博士研究生） 摘要: 玻璃是一种特殊的人工合成材料，与其他材料一样,玻璃材料广泛应用于我们日常生活的各个方面。玻璃制品散发着一种宁静致远、纯粹的味道，晶莹光洁的表面、均匀的光影过渡，都是玻璃材料的形态美在设计中的表现。从玻璃材料的独特性来看，在设计中玻璃材料的形态美主要表现在形态的虚实美，形态的光影美，形态的意象美、形态的时空美和形态的趣味美。关键词: 玻璃；形态；虚实；意象；趣味； 1 玻璃材料与设计 材料是设计的物质基础，任何产品功能目标的实现是通过可感知的材料等体现出来，设计的重要原则之一就是正确的掌握材料，赋予材料以生命。材料对设计师而言就如同文学家手中的笔，设计师用材料塑造着人造物的历史，在设计实践中无时无刻不接触各种材料，如金属、塑料、玻璃、木材、陶瓷、化纤、纸张等等。对于任何人造的实体结构与形态构成所采用的都是材料，不管是工业产品，还是生活用品或工艺制品、纯艺术品等，无疑都是由具体的材料，可感可知的具体形态材料构成，而可感可知的材料与形态是通过具体的技术与工艺来实现的。 玻璃是一种特殊的人工合成材料，放眼四周，我们生活在一个玻璃浸透的文明中，玻璃是奇异的，作为纯粹沙与尘的产物，它既非固体，又非液体，而经常被描述为“物质的第四形态”。它那虚幻的气质，几乎具有无限的可塑性，它可以接受任何一种外表处理，能够承受极端的抛光处理和精雕细凿，在光与形的感应方面，可以呈现任何颜色，可以从透明过渡到半透明再到不透明，从反射过渡到漫射再到毫无光泽的表面，没有它不能呈现的外表特点。但同时，它又具备高度个性化的本质，不论它是被浮饰、雕刻、磨沙、喷镀制镜、压印、铸造、吹制，还是加膜，它仍旧保持着明白无误的“玻璃性”。 2 玻璃材料的形态美感 形态是构成视觉审美联想的抽象因素，在人类感知上表现为力度、速度、节奏等，其更多的给人以情感的联想和审美的快感，形态在设计中是情感唤起和产生美感的直接原因。正是由于材料以多种形态存在，所以我们在众多的设计中能够领略到材料的形态美。玻璃物品的纯净透明一直以来都给人一种神秘、浪漫的感觉。它散发着一种宁静致远、纯粹的味道。晶莹光洁的表面、均匀的光影过渡，都是玻璃材料的形态美在设计中的表现。从玻璃材料的独特性来看，在设计中玻璃材料的形态美主要表现在形态的虚实美，形态的光影美，形态的意象美、形态的时空美和形态的趣味美。 2.1 玻璃形态的虚实美?“虚”是内部的、深层的、间接的、抽象的、精神的，“实”是外部的、表层的、直接的、形象的、物质的，抽象支配着具体，无形掌握着有形。在玻璃产品的设计中，虚与实互生互存，相互依赖，相互衬托，构成一个不可分割整体。 从老子开始，道家就把世界区分成有形和无形的两种。以“有形”“强烈”的感觉，来认识感知“无形”“微妙”的感觉。有形的东西仅仅是表面的，现存的，它永远不会像无形的东西那样广阔，因为无形包围着并在某种程度上超越了有形。就玻璃材料而言，是让无形的“情感”在静止的、有形的玻璃物料中流动、融化的设计形式。但这无形的“情感”并不是我们通常所理解的内容，它不仅来自于人们对生活的感悟，也来自一种纯粹的审美情感。 古希腊哲学家赫拉克利特早就说过，“看不见的和谐比看得见的和谐更美”， “无”绝不只是一个反面概念，而是充满了积极意义，代表着那种不拘于形迹，忘形忘质，超越有限的形质，而进入一种无限自由的境界。玻璃材料所体现出来的虚灵之美是一种特殊的审美效应，一种极致的美学境界，一种物境的幻化。在使用玻璃材料进行设计时，从一切与形式观照目标偏离的事物中分离出来，由有形而达到无形，带来一种纯美学的愉悦，达到一种极端的纯粹性。 一般来说，玻璃，特别是透明玻璃，常常与其它的材料如钢、铝、石材、玻璃面砖等组合运用，其中玻璃以光泽、透明度等特性为“虚”形成明显虚实对比。其间通过不同的点、线、面的组合形成设计造型艺术的千变万化，丰富了设计的造型语言，如图1所示，Claus Jensen 与 Henrik Holbaek设计的作品“微笑的碗”，相信大多数人在看到这个产品的第一眼就会喜欢它。空心的玻璃器皿，开了一个“微笑的嘴”，空心部分和上面都可以放一些小零食，如糖果、开心果、瓜子等。一个小的设计细节，却使这个产品时尚和实用一举两得，产品虚实得当，开口的位置与大小恰到好处。 图1 微笑的碗?? 设计：Claus Jensen Henrik Holbaek 2.2 玻璃形态的光影美光与影本身就是一种特殊性质的互动形式，光产生影，影反映光。玻璃材料通过光影的运动产生了一个朦胧的中介状态的空间，共同创造了形，光影是玻璃形态的灵魂。 光，一种能引起视觉的电磁波，它既是波长又是粒子，玻璃材料的特质只有在光的作用下才