第二章 王实甫和《.pptVIP

第二章 王实甫和《西厢记》 一、王实甫的生平与创作 关于王实甫的评论资料： 1、明贾仲明《凌波仙》吊词： 作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。 2、明朱权《太和正音谱》：王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。3、金圣叹《第六才子书》批语：有人来说《西厢记》是淫书，此人日后定堕拔舌地狱。何也？《西厢记》不同小可，乃天地妙文。 4、王季思、黄秉泽《中国历代著名文学家评传王实甫》：王实甫以他的杰出杂剧《西厢记》闪耀中国古代剧坛。在元代堪与关汉卿比肩；在整个中国古代文学史上，可同屈原、司马迁、李白、杜甫、罗贯中、施耐庵、汤显祖、曹雪芹等并列。 二、“西厢”故事的演变 演变（1）唐·元稹《莺莺传》： 莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之，君之惠也。”张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。使崔氏子遇合富贵，成宠娇，不为云为雨，则为蛟为螭，吾不知其所变化矣。昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚；然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为天下谬笑。予之德不足以胜妖孽，是用忍情。”肯定张生抛弃莺莺 演变（2）金代董解元把它改编成大型说唱文学样式《西厢记诸宫调》，世称《董西厢》。 它虽然取材于《莺莺传》，但在主题思想、情节安排、人物性格等方面都作了脱胎换骨的“改造 。 自是佳人，合配才子，赞美张生和莺莺争取自由的爱情与婚姻。 【诸宫调】诸宫调是以一人且说且唱，以唱为主的表演形式。因唱的部分用多种宫调的曲子联套演唱，故名。 三、《西厢记》的戏剧冲突 一是以老夫人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘为代表的叛逆者的矛盾；二是张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。 《西厢记》戏剧冲突的四个高潮 佛店巧遇→老夫人不许→孙飞虎事件→张生计退贼兵→老夫人赖婚； 矛盾转移为张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突； 拷红 四两拨千斤； 郑恒的出场，实则是老妇人的又一次“赖婚” 四、《西厢记》的思想意义和人物形象 反封建战斗性：（一）反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的爱情生活。（二）反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。 董解元强调“自是佳人合配才子”而王实甫则鲜明地提出：“ 愿普天下有情的都成了眷属。”强调“情”的自主 。 人物形象： 老夫人——典型的封建家长制代表，封建礼教的维护者。 赖婚，拷红，逼试。   莺莺——背叛封建礼教和封建婚姻制度的贵族少女。 聪明美丽，温柔多情，外表矜持，内心炽热。佛殿邂逅，隔墙和诗，道场传情，月夜听琴，传简约会，自荐枕席。 闹简，赖简。  张生——善良、聪慧、痴情的书生，封建礼教叛逆者。 执着诚挚，“傻角”、“疯魔汉”、“志诚种”；软弱，“银样蜡枪头”。 红娘——封建礼教的 拆除者，崔、张爱情 的撮合者。她是剧中 最动人的形象。 聪明机智，勇敢泼辣， 富有正义感。 传书递简，拷红。 五、《西厢记》的艺术成就（一）体制和形式上的突破和创新。五本二十折 多角色司唱（二）将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。 双线复合结构 （三）成功地塑造了性格鲜明的人物形象。人物的语言和行动描写 心理描写 烘托渲染  （四）语言锤炼和运用方面也有突出成就。文采与本色相生 优美典雅而又生动活泼。 关汉卿和王实甫分别代表了本色和文采两个重要的流派。 《长亭送别》 《长亭送别》写莺莺、红娘、老夫人到十里长亭送别上京赶考的张生，莺莺是最重要的剧中人， 分为三部分。 　　第一部分 ：赴长亭途中 　　第二部分 ：长亭别宴 　　第三部分 ：宴后话别 艺术特色：（一）细腻的心理描写，浓郁的抒情意味。1、善于通过景物描绘，以景寓情； 最令人称道的是【正宫·端正好】中“碧云天，黄花地，西风景，北雁南飞……”， 点染了几种常见而又包融着无限诗意的形象，让人置身于凄恻缠绵的送别场面之中。 2、善于通过人物情态来揭示人物的心理感情；莺莺对时间特别敏感，无心打扮修饰，无心品尝美酒佳肴 （二）多种艺术手法的运用 比喻、夸张、排比、对偶等修辞运用，如【叨叨令】即用了排比：“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、厣儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都作重重叠叠的泪。……”，表现莺莺的重重怨恨、无助、凄惶。【四煞】中“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”通过夸张，强烈凸现莺莺悲苦恨绝无以复加的地步。 对比。“昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知”，即用对比将张生在时莺莺的幸福、甜蜜和张生走后的