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浅议舞台灯光在戏剧中发展与参与意识 　　摘要：分析了舞台灯光在戏剧发展史的几个阶段，论述了舞台灯光在戏剧中的参与意识，并结合实例分析了舞台灯光在戏剧艺术中的实践应用。 　　关键词：舞台灯光；参与意识；戏剧艺术；舞台美术；可控性；可塑性 　　随着时间的流逝，自己在戏剧艺术的道路上不断地求索，通过不断的学习、积累，对戏剧艺术渐渐有了自己的一些思索。纵观戏剧艺术的发展之路，从观念到意识，从审美情趣到审美意识都有着质的变化，其根本的标志就在于由过去的被动变为现在的主动。舞台美术从前的参与意识淡薄，限制了其工作人员舞台创作欲望，创作思想，舞台灯光部门尤为突出。舞台灯光部门的作用、职能和功能是非常重要的，充分发挥它的作用会使舞台艺术更加绚丽多彩，生动活泼，表现完美。舞台灯光参与到艺术创作中去，不仅仅只是照明，照明只是舞台灯光最基本的功能之一。所以作为一名舞台灯光工作者，首先应该了解舞台灯光的作用与发展：在两千多年的戏剧历史当中，舞台灯光的发展一直伴随着戏剧的发展而不断进步，著名的灯光大师金长烈先生把舞台灯光的发展归纳为五个阶段。第一个阶段是照明，即“照亮”，第二个阶段是可控光的启蒙，第三个阶段是表现自然幻觉，第四个阶段是抒发内在情感，第五个阶段是走向光景时代。我认为，这个总结非常的精准，它既充分总结了两千多年舞台灯光发展的历程，也为今后舞台灯光的发展指明了方向。 　　首先是第一个阶段，照明，即“照亮”，我们常常提到，“舞台灯光在戏剧演出中是不可分割的组成部分，”这句话是在当今对舞台灯光在戏剧综合艺术这样一个因素之下的定义。最早的戏剧演出，也就是在希腊罗马时期，演出仅仅依靠自然光源，利用太阳光，油灯蜡烛。这个时期的演出照明，绝对谈不上是一种戏剧演出，它的任务仅是依靠自然光来传达表演形象的媒介的作用。所以在那个时期，光也在起作用，它的作用仅仅是照亮，这段历史时期是很长的，但作为舞台灯光来讲，它确实很简单。 　　第二个阶段，可控光的启蒙。这里必须先要建立一个概念，我们讲的舞台灯光也叫舞台照明，??种照明不同于工厂，马路，体育场等等这方面照明，它是在一个有限的戏剧空间内对戏剧演出进行艺术照明，它的基本条件是光要具有可控性。首先要人为控制光，控制了光，然后才有可能去对戏剧演出用光塑造形象。舞台灯光具有这样的特性：可控性与可塑性。所谓可控性，表现在三个方面，第一个是利用光能够控制表演的区域，有意识引导观众去看到需要看到的对象，利用光来控制照明区域。第二个是可控光是利用灯光的色彩来表现灯光气氛，要利用人为灯光色彩制造气氛，这就是平常讲的光色的控制。第三个是戏剧在发展的，它有许多需要有灯光的变化，需要有一种明暗的控制要求，这就叫做光的量控制。我们搞任何一个戏，就是在这三个方面动脑筋，不断的研究在这三个方面把它搞得完善，符合戏的要求，创造一种我们需要的灯光效果。 　　第三个阶段，表现自然幻觉。十九世纪中叶开始现实主义文学作品出现，推进戏剧向写实主义发展，戏剧的动作和空间的处理都要求符合生活逻辑，于是舞台美术也朝着写实主义的方向发展，幻觉布景就是在那个时候出现的。由于布景出现幻觉性，必然要求舞台灯光走向写实。但是不管怎样，舞台空间是有限制的，真实的生活和戏剧舞台演出的空间生活的真实有很大矛盾的。那种舞台空间在舞台上创造不出一座生活当中那样真实的高大的宫殿，它只是创造了一种真实感，这种真实感需要布景的真实，需要立体的，半立体的，平面的相结合，需要各种材料真真假假的结合，但是这许多布景，它最终排斥不了灯光，如果没有灯光，它始终是一堆无法辨认没有生命的物质材料，只有经过灯光的艺术加工，才能赋予布景生命，在写实布景中，舞台灯光的作用就像生活当中的阳光与空气一样重要。在这个阶段，舞台灯光所起的作用表现在三个方面：一是灯光在控制空间体量。光具有了可控性，可以对光区进行控制，可以把这个空间让观众觉得很大，也可以让观众看到的感觉是小的，这都是舞台灯光完成的。二是表现时空的变化。时空变化包括季节，气象，时代，时辰等等这种时空的真实感，通过演员的表演来传达给观众，也可以通过音乐、效果来表达，舞台灯光在这一方面也非常有表现力。例如，我们生活当中，一束阳光从东方射来，戏剧演出中我们不可能用嘴巴讲一束阳光从东方射来，而舞台灯光可以模拟这种视觉效果，并且这种效果得到观众的认可，在观众心理产生了真实的反映，这是写实戏剧当中舞台灯光的作用。三是创造动态效果。在自然生活当中，空中的鸟飞，水中的鱼游雨滴落下，树荫摇曳等等动态效果，在写实戏剧当中常常会遇到。舞台灯光对这些动态效果的表现，应该说已经发展到艺术照明方面，这个时候他已经有意识的利用光来为艺术创造出那种特定的语气。 　　第四个阶段，抒发内在情感。十九世纪末二十世纪初，反写实主义舞台美术家主张舞台美术要抽象、概括、写意传情