沙迦双年展 当代语境下阿拉伯.docVIP

沙迦双年展 当代语境下阿拉伯 　　沙迦，阿联酋第三大酋长国，距离迪拜仅9公里，主要经济来源也是其地下丰富的石油资源。但相对迪拜的奢华，这里更加低调并且重视文化遗产的保护。沙迦酋长谢赫苏尔坦?本?穆罕默德?卡西米（Sheikha Hoor Al-Qasimi）长期以来重视教育、伊斯兰文化和文物保护等事业的发展，并在1998年，沙迦荣获联合国教科文组织特授的“阿拉伯世界文化之都”称号。就是在这样一个注重传承古代文化遗产的地方，近年来却更热衷于对当代艺术发展的支持，同时这也体现出了阿拉伯的文化雄心。于3月13日开幕，将持续两个月的第11届沙迦双年展（Sharjah Biennial 11），将其主题定为“重现：走向新的文化制图”，试图带着大家重温海上与陆上的丝绸之路曾经在经济与文化交流上对世界的影响，找出在当代语境中，与西方文化共有的历史渊源，以重新审视阿拉伯半岛所扮演的具有历史意义的地缘政治性和文化性角色。但矛盾在于，即便定义了宏达的双年展主题，他们也还是必须借用当下西方视角创造的文化方式、工具以及判断标准，来打造阿拉伯文化的影响力。 　　20年，从国家馆到国际双年展 　　已经成功举办了10届历经20年的沙迦双年展，现今已成长为较成熟的世界性大型学术展览。回溯到上个世纪90年代，沙迦首次举办双年展还是以国家馆的形势出现，按照主办方沙迦基金会主席，沙迦酋长之女霍尔（Hoor）的说法，“只是在两个地方展示了一些作品”。但是即便如此，在阿拉伯世界的权利机构与普通百姓中还没有“当代艺术”一词时，沙迦已经将未成气候的双年展的主要功能界定为展示与支持当代艺术了，其远见性可见一斑。 　　2002年霍尔从赖斯特（Slade School of Fine Art， London）毕业，参观了卡塞尔文献展，并特地去开罗看那一年的双年展。受到二者的影响与触动，她从伦敦回到沙迦后开始接管沙迦双年展，并下定决心打造一个具有国际视野的真正意义上的双年展。2009年，沙迦艺术基金会在她父亲的支持下成立，归属于政府的文化与信息部门，除了充足的资金，他们还拥有自己的展览空间和艺术项目。 　　在3月13日开幕的第11届双年展中，基金会的五个新空间同时宣布运营，加之已经卓有成效的艺术家居留计划和其他长期性艺术项目与展览、20余家博物馆的有效运营，这里的当代艺术系统已经日臻成熟。并且，沙迦借用西方的基金会管理方法和模式所带动的良性艺术氛围，为整个海湾地区创造了更健康的艺术环境――迪拜艺术博览会与欣欣向荣的画廊业几乎都受惠于沙迦。从20年前的默默无闻到今天试图在以西方为中心的领域扩大自身影响力，其树立权威的蓬勃雄心，一方面来自充足经费的支持，另外也是因为比较完整地学习了西方艺术运作模式的结果。 　　阿拉伯的场域，西方的游戏规则 　　99位来自全球各地的艺术家，100多件作品，超过6成是由沙迦艺术基金会委托创作――本届沙迦双年展可以这样简单概括。参展的艺术家中不仅仅是视觉艺术家，还包括建筑师、音乐家、电影导演等。在开幕周活动中，众多欧美重要艺术机构负责人的熟悉脸孔以及40余家国际媒体，这里不仅仅是一个大型展览，更是艺术圈社交的热门场合。 　　艺术家名单上，我们看到了诸如弗兰西斯?埃利斯（Francis Alys）、加布里埃尔?奥洛斯科（Gabriel Orozco）、西蒙?藤原（Simon Fujiwara）、瑞克斯三人组（ Raqs Media Collective）， 托尼?伽罗（Tony Chakar），妹岛和世（Kazuyo Sejima）等，阿尔瓦?诺托（Alva onto）还邀请了坂本龙一现场合作表演。开幕周丰富的活动清单，令观展者的行程紧凑而总是充满惊喜，长谷川的确将本次沙迦双年展从上一届受人诟病的乱糟糟中解救出来，给本届双年展贴上了“专业”的标签。或者说，沙迦双年展需要的不是多么伟大的观点，多么新颖的策展角度，而是纯正的西方口味的大型双年展――大牌艺术家们定制作品，新兴当红艺术家们的新鲜创作，本土以及第三世界艺术家们的政治意味，再加上美妙体面的开幕活动。而这些元素汇聚在一起，在沙迦这样一座具有传统阿拉伯文化的“场地”，烹饪出了一道令西方评判标准认可的美味大餐。 　　在双年展开幕当天，所有的嘉宾从沙迦市不同的酒店被送到爱尔?哈姆丹?宾?穆沙广场。在人手一份的日程表上写着“第一项――开幕式：沙迦酋长默罕穆德?爱尔?卡西米（SheikhDr. Sultan Bin Mohammed Al Qasimi）将会出席”。观众们拥挤在广场上，沙迦三月的上午阳光十分刺目，带着黑色墨镜穿着传统服饰的保安们出现在第一个展厅，酋长在本届双年展策展人长谷川佑子（Yuko Hasegawa）和其他政府人员的陪同下参观展览，这里并没有传统意义上的开幕仪式，但为期2个月的双年展就这样正