中外建筑简史—下篇-第三章-18-19世纪复古主义和技术变革.pptx

下篇：外国建筑简史第三章18-19世纪的复古主义与技术变革第三章18-19世纪的复古主义与技术变革18世纪末到19世纪的主流是对各种风格的“复兴”。如哥特式复兴、罗马式复兴、希腊复兴、新文艺复兴、巴洛克复兴等。当然，这些不是简单的模仿，而是结合了19世纪在结构、功能、材料和装饰方面的新观念，同时也带有折中主义的特点。第三章18-19世纪的复古主义与技术变革第一节 新古典主义古典建筑：古希腊与古罗马时期的建筑；古典主义建筑：后市模仿古希腊与古罗马时期风格的建筑则可被称为广义上的古典主义建筑；17世纪法国，追求高大宏伟为特征的建筑，侠义上的古典建筑；新古典主义建筑：18世纪下半叶法国再度兴起的复古风潮（古典复兴）第三章18-19世纪的复古主义与技术变革代表建筑新古典主义作为一个独立的流派名称，最早出现于十七世纪中叶欧洲的建筑装饰设计界，以及与之密切相关的家具设计界。从法国开始，革新派的设计师们开始对传统的作品进行改良简化，运用了许多新的材料和工艺，但也保留了古典主义作品典雅端庄的高贵气质。新古典主义，一方面起于对巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）艺术的反动，另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术，并且知晓所模仿的内容为何。 第三章18-19世纪的复古主义与技术变革法国在18世纪末到19世纪初是古典复兴运动的中心。法国大革命前后，建造了古典复兴建筑--巴黎万神庙，还出现了企图革新建筑的先驱，如部雷和勒杜。万神庙本来是献给巴黎的守护神圣什内维埃芙的教堂，后来用作国家重要人物公墓，改名为万神庙。第三章18-19世纪的复古主义与技术变革建筑把罗马风格和希腊风格混合使用，无论从平面布局还是立面风格，都具有强烈的希腊风格影响特征。第三章18-19世纪的复古主义与技术变革第三章18-19世纪的复古主义与技术变革波尔多大剧院是1773～1780年由建筑师维托·路易设计建造的一座古典样式的剧场。剧场长47米、高19米、宽88米，正面12根柯林斯式圆柱颇似希腊神殿前的圆柱，柱子的上半部雕刻着希腊神话中的音乐女神、诗词等。而内部华丽的大阶梯，则是仿自巴黎的加尼叶歌剧院。摒弃了古典主义常见的基座。第三章18-19世纪的复古主义与技术变革第三章18-19世纪的复古主义与技术变革路易斯·布雷设计的牛顿纪念馆。建筑上部是一个巨大的球 体,球体的中心挂着地球模球体外壳开有一些孔洞，白昼日光倾泻，在内部向外看宛如在看天穹之上运转的星辰，夜间通过大规模照明，使球体宛如太阳在照耀。第三章18-19世纪的复古主义与技术变革第三章18-19世纪的复古主义与技术变革星形广场凯旋门（雄狮凯旋门）拿破仑帝国时代拿破仑帝国时代，巴黎建造了许多国家级纪念性建筑，如星形广场凯旋门、马德莱娜教堂等。这些建筑追求外观上的雄伟、壮丽，内部吸取东方的各种装饰或洛可可的手法，形成所谓的“帝国式”风格。第二章欧洲中世纪至18世纪建筑第三章18-19世纪的复古主义与技术变革巴黎军功庙（玛德莱娜教堂）结构及主要材料：砖、石、木、铸铁、拱及穹顶结构风格：法国新古典主义建筑主要特征：巴黎军功庙本来是奉献给圣玛德莲的，但被拿破仑改为纪念大军荣光的神殿。建筑正立面宽43m、高30m、全长107m，体量巨大。建筑的灵感来源于希腊与罗马的神庙神殿，外立面采用希腊科林斯柱式的围柱形式，基部采用罗马神殿的高基坛形式，内部空间用罗马尺度的拱和穹顶构成。拿破仑死后，建筑几经易名，现在是圣玛德莲教堂。第三章18-19世纪的复古主义与技术变革1806年，拿破仑决定竖立一个纪念建筑，“伟大军队光荣庙”，已有的基础被拆毁，但是保留了立柱，重新开工。1808年凯旋门完成后，该庙的纪念意义减弱。拿破仑倒台后，波旁王朝复辟时期，路易十八决定将这座建筑改为天主教堂，山墙上雕刻了《最后的审判》。第三章18-19世纪的复古主义与技术变革第二节 罗马复兴与希腊复兴古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。这种思潮受到当时启蒙运动的影响。启蒙运动的核心资产阶级的人性论，其主要内容是“自由”、“平等”、“博爱” 。从而唤起了人们对古希腊、古罗马的礼赞，成为资本主义初期古典复兴建筑思潮的社会基础。古典复兴建筑在各国的发展有所不同。大体上法国以罗马式样为主，英国、德国以希腊式样较多。简单点来说：罗马复兴与希腊复兴统称为古典主义。以英国为核心转播地域第三章18-19世纪的复古主义与技术变革英格兰银行英国英国的罗马复兴不活跃，代表作品为英格兰银行。希腊复兴建筑在英国占有重要的地位，代表作有爱丁堡中学、不列颠博物馆等。第三章18-19世纪的复古主义与技术变革不列颠博物馆（大英博物馆）大型历史文物博物馆。位于