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有限元素,无限可能 　　摘 要：拥有五千年文明的中华古国，各个历史时期的劳动先人都给我们留下了形式各异的文化遗产。这些人类智慧的结晶构成了我们现代人引以为傲的优良“基因”，形成了我们中华民族的独特气质。本文从中国传统结构在当代设计中的应用，中国传统手工艺在当代设计中的应用和中国传统绘画形式在当代设计中的应用等几个方面进行了深入地分析与研究。 　　关键词：产品设计；设计；中国传统元素 　　中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）32-0063-01 　　所谓好的“产品”是指能够人们认同、使用、消费并满足人们某种需要的物质产物。酌古沿今，任何一个国家的任何一位设计师都无不秉承功能和造型这两项基本造物原则，然而对于功能和造型何者为产品的第一性的旷日持久的争论还没有最终答案的定论。时代发展至今，产品的定义不再仅仅局限于功能和造型对于消费者的满足程度，更不可忽视的是人们的情感需求也要在产品中得到应和。不论设计师从任一原则为基点，只秉承这两点原则，设计师很难设计出符合时代潮流的设计。在这钢筋水泥的冰冷世界里，人们开始将人与人之间的依赖感和所应有的情感联系建立在“物”即产品上。因此，对于传统文化等能都传达感情因素的设计理念回归现代设计之中的呼声越来越高。 　　一、设计发展历程及现状 　　设计随着人类文明的发生发展而成长，直至今日，已经经历了从设计的萌芽阶段到设计的计算机时代的六个时期。设计的工业前期，也就是英国工业革命时期开始到20世纪初这一段时间工业革命的开始，机器生产逐渐代替了传统的手工操作，设计由原来的个性化向统一化发展。工艺美术运动、新艺术运动也曾为这种单一化的审美抗争过，但总究不抵发展的潮流，最总淹没在时代中，被现代主义被系列化、规范化、标准化，并出现理性、功能、实用的设计原则所取代。著名的建筑师米斯?凡德洛的少即是多是现代主义设计的最强音。 　　20世纪50年代之后，生产力发展造成了人们购买力的水平提升，人们的也审美趣味也开始变化，对现代主义设计统一、单调的设计形式日益不满，其中典型的形式是后现代设计。现在我们所处的是后现代主义设计时期，其实就是设计发展的多元化时代，对于设计不做标准化的设置，追求个性的表达，满足于不同人群的需求（为需要而设计），设计师关注的问题不再是单纯的设计本身的问题。 　　二、中国传统元素在现代设计中的应用 　　（一）香港荣华月饼包装设计（传统纹样的运用） 　　靳埭强，中国知名设计师，在其从事设计行业之前是裁缝，所以对于设计，靳埭强有独到的见解，他认为“设计师的未来趋同于裁缝――为他人量身定做。”在他看来设计不单纯是设计使自身理念的传达，虽要有艺术家的态度，即突出自我个性，但更重要的是“多听”。香港荣华月饼是靳埭强包装设计中的代表作，也是想他的设计理念体现的淋漓尽致的作品之一。 　　经历的半个世纪之久的香港荣华集团是目前世界上知名月饼生产商之一，更是香港人心目中的老品牌。原月饼包装设计有三个不足点：包装设计形状朴实无华，略显呆板没有个性；装饰设计颜色略显老旧，文字排版没有彰显设计元素；没有很好的突出文化底蕴，降低了人们的认知度。这是在改造荣华月饼包装设计时的最大问题，新的设计延续了原来的精神，在黄蓝两种基础色的底版上，删除了月亮河牡丹花的具象装饰，增添了具有代表性的传统纹样，对标志和广告语做了现代的排版，增加了时尚度。整个包装的视觉效果朴实却具有深厚的文化内涵，即忠实于老客户，又有力的吸引了年青一代的消费者。 　　（二）颠覆传统器具（传统艺术形式的革新） 　　在很多现在国际比赛中，我们都能发现一个新兴的形式――使用新的材料表达传统的产品，或者是对于传统纯艺术形式功能化。以一个创新型衣架为例，设计点在于它是传统中国水墨画的现代功能化设计。衣架的设计灵感来自于传统的山水花鸟画，但并不受其装饰功能的局限，将二位的作品三维化，由此引申出了它的功能。对于材料，则是最能代表中国风的瓷器和木头，这两种材料自古都有，但是两者的结合不是很常见的，难得的是搭配起来很和谐，很是文人雅士的情怀。 　　三、传统器具在当代设计运用方式的探究 　　（一）科技推动创新――结构的创新，增加传统器具的科学性和科技性 　　人类的智慧在历史长河中一直不间断的创造着非凡的奇迹，不管是现在还是再遥远的农耕社会，手工业社会，人类的创造思维一直是事我们超越自身的神秘力量，而古代的创意的意义大于今天，因为在科学技术都不发达的前提下，能够借鉴的资源太过于单调，但人类用过手和用手创造的工具打造了一个现代工业文明高速度发展的电脑时代，也就是我们所处的今天，我们应将传统器具继承下来，并将传统器具不完善的地方加以改进。 　　传统元素的创新方式不胜枚举，但使用方式的创新是更具有创新力度和意义的。同样，这种创新方式需要设计师拥有更灵