中国画学研究会中日四次联展.docVIP

中国画学研究会中日四次联展 　　一、第一、二次中日联合绘画展览会及其背景 　　1919年五四运动爆发，中日矛盾愈演愈烈，而中日之间的绘画交流却初露端倪，并在20世纪20年代频繁交流。早期中日之间多为画家间的个人交流，日本画家到中国收集并研究中国美术。1919年9月3日《晨报》上刊出一则新闻《北京绘画展览会定期开会》： 　　“闻北京将有绘画展览会出现，其场所在清宫内傅心殿，其会期为一个月，由十月一号起，其发起人为周自齐、王克敏、颜世清、王任化、金绍城及日本人渡边福井荒木诸人，其目的以荟萃中日两国之美术供人观览研究云。”[1] 　　时隔一年，1920年5月29日在北京东城南池子石达子庙，欧美同学会成立了中国画学研究会。自1915年余绍宋发起“宣南画社”、1918年北京大学成立画法研究会以来，此团体组织是北京画坛最大的画会组织，并得到时任大总统徐世昌的支持。金城、周肇祥先后担任研究会的会长。画会忠于“精研古法，博采新知”的宗旨，以教授学员、组织绘画展览来传授传统的中国画，而其中的绘画展览更是画会的一大特色。从1920年至1926年共举办四次展览，每两年举办一次，于中日两国交替举办。 　　第一次展览会于1920年11月在画学研究会成立的地方北京东城南池子举行，后移往天津河北公园商业会议所继续举行。此次展览在渡边晨亩《悼慰主唱中日艺术提携者亡友金拱北先生》中曾有提到： 　　“在政变多端民心摇动之漩涡中，对于吾人嚷昔所提议中日艺术提携，极为赞成。因商及日本国同志，协同研究东洋美术，穷其蕴奥，藉以发扬神妙精华。虽值民八以来，排日思想澎湃之际，进步诸多困难，终以不挠不屈，竟能于十年十一月。在北京欧美同学会开第一次联合绘画展览会，斯时极为盛会，并蒙大总统徐公黎公莅会，购买日本画数纸。”[2] 　　这次展览是首次之展，其参与者人数及筹备方面多有不足。从《东京朝日新闻》中“第一回日华联合展览会”这篇报道来看，“四百多幅中国参展作品里北京占了三百多幅，‘小品太多’，其中光凌文渊、金绍城等人每人就占了二十幅，‘缺少力作’，‘让人失望’。”[3] 　　在中日矛盾加剧期间能举办两国的联合展览实属不易，渡边晨亩也提到“排日思想澎湃”，这正是在“五四”运动中的矛盾所致，而跃过政治上升到文化方面，所受思潮影响在所难免，但第一次的举办也毕竟为其后三次展览得以顺利举行开了个好头。 　　第二次展览于1922年5月在日本东京举行，此消息在《申报》上有报道： 　　“中日联合绘画展览会，自五月一日起，在东京府厅商工奖励馆，开第二次展览大会，中国画学研究会会长金君巩伯，画师陈君师曾，所出精品最多，并选带近今名人吴昌硕、顾鹤逸、俞语霜、王一亭等南北画家之画，约四百余件。赴东参与，中国美术，输入友邦，是为画界放一异彩，日本名画家正木直彦、荒木十亩、竹内栖凤、横山大观、小室翠云、渡边晨亩等，亦皆各出钜制，互相研究，以期两国画学之进步，又有大村西崖，派人前来欢迎，巩伯师曾两君，业于四月十八号，携吴君熙曾一齐东渡矣。”[4] 　　有关第二回中日联合展览资料部分都在日本，在国内只找到以上《申报》一则报道，故具体展览情况不能在此详细介绍。 　　二、第三次中日联合绘画展览会盛况 　　从联合展览在中国举办的情况看，与第一次日华联合展览会对比，在北京和上海两地举办的第三次中日绘画联合展览会可谓是盛况空前。《申报》1924年4月25日有文如下： 　　“第三次中日联合绘画展览会，今年为我国值会之期，闻已定于四月二十四日至三十日，在北京中央公园开会展览一星期，日本东西京画伯及中国南北名流出品集夥，约有五六百件之多，均为最近极精之作。日本东京画界代表，为画伯小室翠云、荒木十亩、渡边晨亩，西京为玉舍春辉，同来参观者，为永田春水、广濑东亩、荻生天泉、太田秋民、佐藤华岳、宫田司山、福田浩湖、森山香浦，以上诸人，已于本月二十以前，由日本东京启发，抵奉后，即搭京奉通车，直达北京，都中如周养??肇祥、金拱北?绍城诸画家，已从事筹备，招待一切，再都中毕会后，金拱北等即偕同日本画界代表团赴沪，继续开会，并拟游江浙诸名胜云。”[5] 　　此次展览的时间原定于四月二十四日至三十日，本仅定7日，而随之参观者甚多，同时又陆续收到各地来的画件，展览时间不得不连续更改了两次。先是延期从5月1日到5月3日，随后又延至5月5日结束，“特展期至本日止。并闻闭会在迩，急待结束，已于昨日（四日）截止收件云。”[6] 　　而与此同时，为饱日本画家眼福，期间又夹杂了一次展览。1924年4月28日《晨报》登出《京画界又一展览会》一文： 　　“日本来宾莅止北京，一般画界同志，因见该会陈列作品，不足以尽中国画界之精神，筹备大规模之绘画展览，以表欢迎。”[7] 　　展览在前门外樱桃斜街贵州会馆举办，而在此次展览举办时恰是印度诗哲泰戈尔访华期间。4月3