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浅谈中阮演奏与发展 　　摘要：中阮的音色圆润、富有弹性、优美动听，具有点状滚动、干净利索等特点，在民族乐队中多用于伴奏、重奏和独奏等形式。演出中阮要有正确的姿势、规范的定弦、丰富的技巧和感情的投入。中阮有两千多年的历史，经过多年的传承与发展，如今形成了高、中、次中、低音四个声部，自成一族。本文就中阮的音色、力度以及速度的变化进行研究，分析中阮的演奏艺术。 　　关键词：关键词：演奏；发展 　　中图分类号：J644文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-163-2阮是我国饱含中华文化特征的民族弹拨乐器，其外型“盘圆柄直”。阮有高音阮、大阮、中阮、小阮分别，音箱圆形，十二个音柱，四弦，用假指甲或拨片弹，可用于独奏、重奏和歌舞伴奏或参加民族乐队演奏，具有丰富的艺术表现力。 　　秦汉时期，根据史料记载主要有两种类型的琵琶。一种是直柄，有圆形共鸣箱的“直项琵琶”；另一种是在公元前105年，张骞出使乌孙国，汉武帝令懂得音乐的工匠参考琴、筝、卧箜篌、筑等木质乐器“秦琵琶”。魏晋时期，“竹林七贤”中的阮咸精通音律，善弹此乐器，在演奏技艺和乐器改革上成就卓著。唐代武则天时人们为嘉其功，将阮咸所使用的琵琶以其姓名命名为“阮咸”，后简称为“阮”，流传至今。建国后，随着我国发掘发展民族优秀文化政策的落实，阮在两千多年的历史中从衰落的基础上重新发展起来。 　　阮族里中阮是最常用的乐器。中阮由琴头、直柄、圆形共鸣箱、琴码组成，音色圆润、柔和、优美动听，在演奏中担任旋律或描句，具有动人的效果；伴奏时，丰富的节奏变化突出乐曲的特点，在乐队中采用两个以上中阮分部演奏和声，会使弹拨乐器组的中音声部更为丰满。 　　演奏中阮，首先要养成一个正确、自然、大方的演奏姿势和良好的演奏习惯。姿势正确与否，直接影响到作者对作品的理解后的表达和发挥。演奏时身体坐直，头正，两腿放平，琴头向左前方斜伸，上身保持自然放松。要准备抒发作品要表达的感情，不休要求演奏者在弹奏技巧上达到准确、娴熟，有较高的音乐修养和艺术修养，而且要有正确、自然的演奏姿势，演奏者的形体、表演的动作与音乐作品是融为一体的。了解了这一点，就可以用比较完整的演奏来抒发作品所要表达的内容，达到感染观众、引人入胜的境界。 　　戏曲音乐的表现因素是由（声乐）演员及（器乐）乐师两大部分组成。从长远的观点来看，我认为演员在剧中扮演角色时运用的独唱、对唱、重唱、合唱等形式将来是不会有什么改变的，武场锣鼓经改变也不会太大，变化较大的是乐队的器乐伴奏。实践证明，每个剧种在初期都有一个最基本的骨干器乐编制，如：京剧三大件（京胡、月琴、京二胡）；河北梆子的三大件（板胡、梆笛、笙）；广东粤曲三架头（高胡、扬琴、秦琴）；越剧三大件（主胡、副胡、琵琶）等，这些主奏乐器的乐师与鼓师共同掌握着全剧的伴奏。在这种文、武场的基本组合下，根据剧情与唱腔的需要，后来逐渐加入了唢呐、笙、琵琶、三弦、中阮、大阮、二胡、中胡、大胡（大提琴）、贝司等乐器，从10多人到20余人不等，形成了一个中型编制的乐队。 　　一、 阮的结构 　　阮由琴头、琴颈、琴身、弦轴、山口、缚弦和琴弦等部分组成。 　　琴头和琴颈是用两块硬质木料胶合而成，琴头顶端多饰以民族风格的雕刻，琴颈上粘有指板，指板上嵌有2 4个音品，品按十二平均律装置。 　　琴身是一个呈扁圆形的共鸣箱，由面板、背板和框板胶合而成。在面板上胶有缚弦和开有出音孔。弦轴有4个，除用普通弦轴外，也可用齿轮铜轴。琴弦使用丝弦、肠衣弦或金属弦。 　　制作阮，所用材料大致和琵琶相同。琴颈和琴身框板，还可使用椴木或杨木。面背板都使用桐木。指板用红木。弦轴可用红木、黄杨或黄檀等。琴身的圆度应准确，面背板平整光滑，琴颈和琴身在一个平面上，各部胶接严密牢固，音品间距准确，表面涂漆匀净、木纹清透。 　　琴头和琴颈是用两块硬质木料胶合而成，琴头顶端多饰以民族风格的雕刻，琴颈上粘有指板，指板上嵌有2 4个音品，品按十二平均律装置。 　　琴身是一个呈扁圆形的共鸣箱，由面板、背板和框板胶合而成。在面板上胶有缚弦和开有出音孔。弦轴有4个，除用普通弦轴外，也可用齿轮铜轴。琴弦使用丝弦、肠衣弦或金属弦。 　　制作阮，所用材料大致和琵琶相同。琴颈和琴身框板，还可使用椴木或杨木。面背板都使用桐木。指板用红木。弦轴可用红木、黄杨或黄檀等。琴身的圆度应准确，面背板平整光滑，琴颈和琴身在一个平面上，各部胶接严密牢固，音品间距准确，表面涂漆匀净、木纹清透。 　　在甘肃麦积山石窟浮雕和敦煌北魏壁画上，可以见到阮的造型与现在的形制相似。 　　二、 阮的定弦 　　各种阮的定弦及音域均不相同，在乐队中的作用也不一样。 　　大、中、小阮以五度关系定弦，低阮以四度关系定弦。 　　根据阮的大小可分为大阮、中阮、小阮三种，还有一种叫低阮。 　　民间流传的阮，