渐江绘画师承渊源考略.docVIP

渐江绘画师承渊源考略 　　作者简介：王霞（1986.10-），女，甘肃省金塔县人，西华大学材料科学与工程学院，硕士，研究方向：美术理论。 　　摘要：师承作为考察渐江绘画渊源的重要方面，不但是对渐江生平中交游和经历的梳理，也是解开其画风形成的关键因素。本文通过文献记载和对绘画作品形质的分析两个角度对渐江的师承关系进行探究，为理解渐江画风的来源提供清晰的线索，也是了解他绘画中的独特性因素全新的视角。 　　关键词：渐江；师承；渊源 　　一、引论师承：传统绘画的承袭方式 　　一直以来，师承是中国绘画传统延续的一种传承方式，一般有直接的师承关系和间接临摹与仿拟前人的画作的师承形式。第一种直接的师承关系，除了少数宫廷画院的专业传习之外，主要是师徒相授：弟子通过跟随并摹写老师的范本来达到学习绘画的目的。第二种方式以间接临摹与仿拟前人的画作为主要学习手段。 　　二、文献记载 　　渐江出生于明万历三十八年，卒于清康熙三年，明末清初遗民画家，新安画派之代表人物，历来作为独创主义画家受到关注。历来谈到渐江，必提及倪瓒。 　　《图绘宝鉴续纂》曾记载：“僧渐江……善画山水，初师宋人，及为僧，其画悉为元人一派，于倪、黄两家，尤其擅长。”[1]其中总结渐江山水师法的源头在于宋人，后来承袭元代诸家的画法，特别是倪瓒和黄公望两位文人画大家对其影响巨大，以致渐江的画作可以明显看出倪瓒和黄公望的风格特征。高僧弘眉编纂