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标杆节目是如何炼成 　　2014年，喜剧类型综艺节目成为荧屏热点。20余档喜剧综艺节目先后推出，今年因此被称为中国电视喜剧元年。但喜剧节目的井喷也给创作者和运营者带来市场竞争与压力。目前与喜剧节目相关的收视竞争、模式竞争、资源竞争十分激烈，真人秀、竞技秀、脱口秀等节目都在寻找自己的市场区隔。 　　6月10日，由第20届上海电视节组委会主办、《综艺报》社承办的“2014年综艺喜剧节目发展论坛”在沪举行。各大卫视、制作公司高层齐聚一堂，探讨喜剧节目形态与市场，分享制作过程中的经验技巧，剖析中国喜剧节目发展之路。 　　《综艺报》社长王卫平在致辞中提出，标杆性节目怎么做、同质化问题怎么破，是电视节目创新绕不开的两大课题。希望通过业界研讨，在转型中的特定社会文化心理影响下，在互联网创造的次时代面前，为在艰难中成长的中国喜剧类节目谋求发展道路，让观众真正意义上笑出来。 　　央视喜剧节目的差异化形态 　　中央电视台综合频道节目部副主任过彤 　　喜剧节目实际上是所有电视节目中最难做的一种类型。一方面，在中国的土壤上，喜剧话语空间有限；另一方面，当下的创作资源、表演资源非常稀缺。另外，我们能不能摆脱原有喜剧幽默类节目的套路也是很重要的一个问题。 　　CCTV-1做喜剧节目更为不易，最大公约数的需求原则、超越娱乐的复合价值观原则，对主流价值观创新表达原则是CCTV-1的创新三原则。我们推出的《谢天谢地你来啦》《喜乐街》《伯乐先生微逗秀》三档节目，尝试用差异化形态打造符合央视定位的喜剧幽默类节目。 　　CCTV-1需要的喜剧类节目不仅要有一定差异性，具有领先性趋势，也要整合不同平台的资源，进行更深层次需求的产业链开发。我们尝试把《伯乐先生微逗秀》《谢天谢地你来啦》和《喜乐街》联合打造成为产业链，比如《谢天谢地你来啦》节目中的优秀助演可在《伯乐先生微逗秀》中表演，而《喜乐街》则作为终端出口完成产业链资源开发。一个节目肯定无法承载全部需求，需要打造节目集群。 　　让价值观的“镜子”照进观众心里 　　东方卫视中心总监李勇 　　喜剧节目的价值观主要???考虑两个问题：一是喜剧节目的价值观方向；二是如何在喜剧节目中植入价值观。 　　电视节目类型总体可分为两类：一类是“窗户”，在此类节目中，模式不是最重要的，提供足够的信息量才是首位；另外一类是“镜子”，这类节目的核心在于是否映照出当下社会的现状以及人心需求。我们一定要找到时代河流，河流蜿蜒而去，如果向东方，我们船往东方开，顺流而下，千万不要逆流而上。 　　喜剧节目的价值观有两个层次，第一层是缓解，让你暂时忘却现实烦恼；第二层是正面应对问题，通过解构并且重构的方式，试图回应观众现实生活中的焦虑和困惑，并且产生笑料――这真的非常困难。缓解类的节目模式好找，世界共通。但一旦涉及价值观层面，不管是日本专家、韩国专家，还是美国专家都爱莫能助。无论做喜剧类节目还是其他综艺类节目，今天中国电视人最大的困惑在于，这一类“镜子”如何照进观众的心里。 　　国际市场中的喜剧模式 　　世熙传媒总裁刘熙晨 　　情景喜剧和脱口秀在国际市场中是比较主流的喜剧节目形态。脱口秀在美国和以色列等欧美国家非常发达。在美国，脱口秀的训练是普及状态，很多演员从中学时代开始培养。此外，他们的电视环境比较开放，而国内脱口秀话题能把握的空间很小，性、政治与脱口秀关系密切，这一点如果我们无法有大的超越，很难对脱口秀节目形成收视期待。 　　情景喜剧在欧美也有一定的发展历史，央视的《喜乐街》即是情景喜剧的一种类型――演播室即兴喜剧。在美国，做即兴喜剧有一套培训方法，但在中国还没有针对即兴喜剧的规律性技巧，情节发展主要由故事导演把控。除此之外，喜剧选秀、喜剧短片秀、喜剧默片秀、喜剧真人秀以及跨平台的喜剧节目等不同喜剧节目模式近些年在国外也不断涌现。 　　喜剧节目不是主流节目类型，在国际市场中喜剧模式也只是分支地位，且多倾向于小型化，并非高收视率节目。今年我们做了很多喜剧选秀节目，收视率很好，但未达到“现象级”，这可能跟喜剧本身的内容有直接关联。 　　国内喜剧节目的网络传播趋势 　　美兰德市场部总监金桂娟 　　在电影类型中，喜剧占到了20.52%，超过五分之一的票房由喜剧贡献，电影视频点击量的主要来源是喜剧。而从视频网站综艺娱乐类节目题材热度来看，搞笑占15.58%，真人秀占11.25%，两者基本占到了40%份额。喜剧节目在中国民众中有着巨大市场空间。 　　从点击量上看，喜剧类综艺节目颇受视频用户欢迎，喜剧类节目正成为一线卫视的主力节目、二线卫视的王牌节目。《笑傲江湖》5月份的视频点击量贡献了东方卫视所有节目在互联网上视频点击量的52.26%，《我为喜剧狂》贡献了湖北卫视所有节目视频点击量的49.96%。不同平台推出的喜