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如何组建多声道录音棚 来源：鼎润通科技有限公司随着多声道音乐格式的普及，很多录音棚都开始制作多声道的音乐节目，但是如何布置多声道的录音系统，这让许多人非常头痛。本文介绍了几位业界专业人士就如何正确布置5.1监听环境的问题发表的个一些看法。?? 　　怎样建立一个多声道混录控制室呢？目前在搭建控制室时多采取边试边改进的方法。当然，我们可以按国际标准组织制定的准则行事，如ITU发布的ITU-R-BS.775。该标准要求左前和右前二个扬声器与中置扬声器呈30°夹角，左后、右后二个扬声器与中置扬声器呈±110～120°夹角。所有的扬声器都以混录位置为圆心分布。虽然这种布置有其优点，但在现有的控制室里布置起来却可能难以做到。此外，传统的“悦耳点”可能会集中于一个很窄的范围内，以至于任何移动都可能导致环绕声像的崩溃。然而，Tom Jung先生在被问及关于ITU标准系列中的悦耳点的看法时却说：“只要你处在这个圆圈里面，你就能听到环绕声。如果你正在进行混录或母带制作，你应该在悦耳点，但如果你处在侧面，你仍然能听到放的什么音乐。从某种角度来说，我认为有时候它比立体声更宽容。只要你处在扬声器指向的范围内，你就能听出环绕声。”????????????????? ??? Jake Nicely在多声道混录方面有着相当丰富的经验。他最近为Bela Fleck、Take Six、Allen Toussaint、Dr. John、Bill Mize、Alabama以及Brooks and Dunn完成了5.1混音工作。当谈到他对在纳什维尔市17 Grand Studios建控制室的想法时他说：“我要的是一个更广的混录位置，这样当你围绕调音台移动或从调音台向后移和工作时你就不会频繁地出入焦点。很显然，如果我试图把它作为一个焦点，它就会变得非常、非常地不可思议。因此正方形或长方形是最坏的布置方法。”?????? ??? Nicely和其他我与之交谈过的人似乎都赞成建一个较大悦耳点的方案：让前置扬声器稍落后于混录位置，而让后置扬声器稍前于混录区。据Nicely说：“我的监听器位置可能仍符合ITU标准—它们处在那个范围内，可能靠近120°轴点。它们相隔太远，离你的脑后太远，所以离你的周围视觉越来越近，但也不完全是这样。不可能直对着你的侧面，一定在你的后面，但那里仍有一个周围声音效果，一旦超过这个点你就听不到了。当它们在后部相隔太近和离你的脑袋太远时，一切都不过是变成了一个重重的拍打声。你说听不出它们的确切位置，但如果让声音远离你的头部周围让它们可以有几分到达你的耳后，这样你就能听出它们的位置了。你可以听出声音来自你的右后还是左后。但如果是在你的耳后的话你就听不出来了。” ??? 监听环境空间的大小也是一个决定环绕声监听器位置的因素。录音棚设计师John Storyk称：“在中等大小的房间里，我发现大多数人都对ITU标准作了些许修改。左右监听器呈±30°角放置。但后扬声器的放置要稍远一些，大约为±125°角。此外我还一直努力在所有位置都使用匹配的全带宽直接辐射器。我的许多客户，包括Bob Ludwig 和 Bob Margouleff，都将这些扬声器放后些。 Genelec公司市场经理Will Eggleston进一步阐述了这一观点：“我认为±30°挺好，因为适合于立体声效果。至于后声道位置的安排我不太同意ITU的意见。研究表明如果你寻求700Hz以内的空间环境，那么耳朵对靠近头侧—90～110°，放置的扬声器较为敏感。但是如果你寻求1kHz以上的较大的空间环境，耳朵则对大于130°或120°角布置的扬声器敏感。生理与生物问题是二个截然不同的概念。”那么你肯定会问，为什么有人会喜欢小于120°角的布置呢？??????????????????? ??? Michael Cronin是一位录音棚设计师和建筑师，与Tom Hidley一起从事过许多工程。他同意通过改变后扬声器角度的方法建一个较大悦耳点的构思：“我们改变了后扬声器的轨迹，从而消除了任何可能存在的梳状滤波效应。如果什么声音都到达同一点，则相抵消后等于什么都没听到。”???????? ?如何处理0.1通道?????????????? ??? 围绕多声道混录的最大争论很可能就是如何处理0.1通道—有时称为LFE或低频增强声道。正如所料，对该问题显然存有很大的争议。其中一个争论焦点就是应该配备多少个超低音扬声器。Lexicon首席科学家David Griesinger建议有二点：“我遇到过这些低音问题，它们就在你的脑海中。我发现如果房间十分对称，而且打击鼓与低音吉他位于中央，我听不出声音是从外部传来的，而就源于脑中，低音在你的脑中挥之不去。这仅仅是一个个人口味问题。不过这不是唯一的低音位置问题。