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从哈姆雷特到麦克白 　　对英雄事迹的歌颂，对英雄精神的推崇是文学各种样式万古长青的话题。莎士比亚的悲剧中塑造了许多栩栩如生的英雄形象，并借此传达出了他本人独特的文学思想与人生哲学，因而分析解读他心目中英雄的内涵与复杂性有助于我们更好地解读其悲剧中的多元思想要素，同时也能加深我们对剧作悲剧性的认识。 中国论文网 /1/viewhtm　　莎士比亚是欧洲文艺复兴时期最伟大的戏剧作家，其作品语言变化万千，用词丰富，口语化的风格显得既浅显幽默又内涵深刻。他的作品虽不乏《威尼斯商人》《第十二夜》等脍炙人口的传世之作，但其最伟大的作品仍然是他的悲剧作品。除去种种令人眼花缭乱的文艺表现技巧，作为文艺复新时期的代表性作家，他悲剧中对人性的思考，对人类生存价值的追寻，对在个性解放的汹涌浪潮之下各种欲望与罪孽骚动的深深忧虑尤其令人动容。莎士比亚的悲剧作品深受古希腊文化的影响，其中的主角均是出身高贵或权位显赫的贵族，他们的生活本该一片坦途，但却均在不可控的离奇事件及变幻莫测的命运波折下陷入人性的困境中，空有一身本领却难免困惑与无助。在莎士比亚的世界里，解决社会矛盾与问题，救人民于水火之中，在支离破碎的社会道德体系中重构秩序与和谐，都要靠英雄的一己之力。那么，何谓英雄？不同的英雄人物之间又有哪些共同之处？在《哈姆雷特》和《麦克白》中，作者都迫切希望通过对剧中英雄人物的塑造来勾勒，反映他内心所渴求的理想社会，我们可以通过对这两个文本的对比分析来解析莎士比亚式英雄主义的内涵及其演化。 　　一、哈姆雷特：带有伟岸、卓越人文思想的“延拓”的彷徨者 　　威登堡大学作为当时宣扬人文主义思想的先头阵地，强烈反对传统的欧洲宗教神学思想，作者巧妙地将12世纪的哈姆雷特时空置换式地安排到16世纪的大学中去学习，便已然潜在地赋予了一个古人以近代的、超越历史局限的先进思想，使他成为一个集诸多优良品格于一身的正面人物，一个典型的人文主义者。他是生命之美的典型：“朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、人伦的雅范、举世瞩目的中心。”由莎士比亚对哈姆雷特的身份定位及不吝赞美可以看出，他所期许的英雄形象、阶级进步和时代发展密切相关，他个人的成长、发展、受挫与成熟，正反映了整个历史时代艰难前进的曲折过程。 　　作为莎翁剧作中的典型英雄形象，哈姆雷特的人物性格中十分复杂。他的思想理念折射出了一个高贵的灵魂在世俗的泥淖中挣扎，竭力探索出路的全过程。鬼魂的话完全颠覆了他对世界的认识，理想的破灭与现实的严峻残酷使他悲观失望，万念俱灰，不止一次动过自杀的念头。虽然在与仇人的斗智斗勇中他变得更加坚强，但在一系列变故的打击下，他逐渐失去了僵持下去的耐心，这最终导致他个人在一次草率的比剑对决中身亡。可以说，他有伟大的、无与伦比的思想和洞察力，但在行动上却缺乏规划与条理，表现出与普通人类似的盲目与情绪化。由此可见，在莎士比亚心中，英雄并非是完美无缺的，恰恰相反，由于他们更加广博的视野以及对社会本质更为深刻的认识，他们在很多关键问题的处理上犹豫不决，瞻前顾后，显得与常人一样的软弱与无助。 　　“这是个颠倒混乱的时代，倒霉的我来到这世上，却要负起重整乾坤的责任。”哈姆雷特所要做的远非为父复仇那么简单，对外抵御敌国侵略，对内平息民众的愤怒与积怨，重振朝纲，为人民谋求幸福的生活……一系列沉重的负担随着他父亲的突然离世而落在他略显稚嫩的肩膀上。然而，与传统的英雄形象、救世主无所不能的典范不同，莎士比亚笔下的英雄哈姆雷特的理想主义倾向明显大于他的实践能力，他远离故乡在大学攻读却又仓促归国，面对阴险奸诈、大权在握的新国王，他在朝中既没有势力，本人又毫无政治斗争经验，在孤军奋战的处境中，他只能装疯卖傻，通过一系列自轻自贱的行为和荒诞不羁的言辞来消除仇敌对他的怀疑，掩饰内心的孤独与愤怒。他所要担负起的责任压得他喘不过气来，他的复仇，不仅仅是遵照父命去杀死国王克劳狄斯，而是要消灭弑君者所代表的那个纲常混乱、颠倒黑白、百姓处于水深火热中的黑暗社会。隐忍和忧郁是哈姆雷特性格中最令人着迷的地方，在莎士比亚看来，要想成为真正的英雄，需要的是以天下为己任的责任感与使命感，以及为了完成崇高事业，不惜放弃个人幸福与地位的自我毁灭式的牺牲精神。 　　二、麦克白：行动勇猛果敢但却思想“入魔”的悲情斗士 　　与《哈姆雷特》中王子的正面形象截然不同，初读《麦克白》我们的第一印象便是血腥与恐怖，整部剧通篇都笼罩在阴暗与极度压抑的气氛当中。然而，虽然作恶多端，麦克白在莎士比亚的笔下仍不失为英雄。在剧作的起始阶段，作者借军曹与洛斯之口，对麦克白先后挫败敌人两次进攻的英勇善战与无所畏惧进行了生动描绘： 　　因为英勇的麦克白――真称得上一声“英勇”――不以命运的喜怒为意，挥舞着他的血腥的宝剑，像个煞星似