如何用下识让表演更生动鲜活.docVIP

如何用下意识让表演更生动鲜活 　　《演员自我修养》中提到斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的主要创作规律：“通过有意识的心理技术产生演员的下意识动作。”“下意识”在体验派表演体系中占有重要地位，其境界也是演?T不断追求与探索的。如何理解“下意识”与表演创作的关系？本文试图提供一定的思索方向。 中国论文网 /6/viewhtm　　“下意识”的意义与作用 　　“下意识”的概念源自于心理学领域。弗洛伊德把人的意识分为潜意识、下意识和意识三个层次。一些不愉快或痛苦的感觉、意念、回忆常被压存在“下意识”这一层次中，通常情况下不会被人们所觉察。但在遇到特定情况时，这些信息又会不自觉地通过人类活动表现出来。一言以蔽之，“下意识”，即“发自本能的，未经任何思考、判断和推理就已经有的意识和想法。这是人或动物对外界刺激的本能反应，也是一种先天性行为，没有经过后天学习所作出的本能反应”。 　　那么，“有意识”和“下意识”之间构成怎样的关系呢？当人表达了“我看―我听―我闻―我摸”，实际上就是“意识”在说话，因为“意识”是掌控身体感官的力量。可以说，“意识”在很大程度上控制着人身体的所有能动肌群。它可以辨别是非、区分聪明与愚钝;也可以事先计划，并让计划如期执行。正因为如此，“意识”是理性的，故而其真实性就不如“下意识”强，换言之，不如“下意识”自然。但是，只有通过“意识”，才有可能接触到你的“下意识”。“下意识”是通过“意识”来完成意义生产的，如心理学家艾米莉?库特所说：“意识可以帮助下意识跨过围栏。” 　　因而，要表现“下意识”必须依靠“有意识”。通过“有意识”的设计把要表现的“下意识”动作表现出来，这也符合斯坦尼体系的基本创作要求。 　　可以说，“下意识”在人类生活中发挥着重要影响。《演员自我修养》中认为：我们和“下意识”有着亲密友谊，他会随时随地光临我们产生的每一个概念、内心视像。这些都是“下意识”生发的，内心生活在形体方面的每一种表现和适应，也都全部或部分地隐藏着看不见的“下意识”的暗示。 　　例如，警察会根据犯人的小动作观察他内心的紧张程度;当你走到海边，你会下意识地深深吸一口气;当母亲听到儿子溺水的一瞬间，她会下意识地狂奔、哭叫，急切地呼叫儿子的名字，用双手摇动儿子的身躯。她当时只意识到一点，就是尽快地求助大家来救活孩子。其他表情、手势、语言、情感，都是自然而然产生的，是并不被意识到的――而这些“自然”的动作就是表演创作中所说的“下意识动作”，具有很强的真实性。 　　需要指出的是，“下意识动作”具有多样性，因人而异。同样以上述案例进行阐释：不同的人成为例子中的“母亲”，所产生的下意识动作也会有所不同。可能是下意识地呆住、下意识地默默流泪、下意识地摇头不敢相信等。 　　演员的“下意识”表演 　　“下意识”表演的构成可分为两个部分：一是生理层面的“下意识”表演，二是心理层面的“下意识”表演。 　　“生理下意识”表演具体可分为生理反应、熟练和习惯两大方面。由生理学视角来看，人的机体机能是协调、统一的。手被烫了，会自动抽开;内心痛苦，眉头会紧皱;人跌倒了，会自动地用手撑地;人累了，会不由自主地伸懒腰……这些都属于人类的“本能”范畴。每个人都有本能，且不容易被意识发现，这也直接投射在演员所塑造的角色上，因而，演员对于角色的本能反应、细节挖掘必不可少;另一方面是熟练和习惯。熟练的特征在于多余的紧张的消除，有意识注意的减弱。例如，一位演员在其训练的初级阶段，表演时往往会把注意力分散在那些还不能牢固掌握的细节上，如交流、反应、判断等;当他已经熟练掌握基本技能后，注意力就放在了创造角色这一主要任务上，细节方面的表演就具有了“下意识”。习惯则是在日常生活中养成的倾向和欲求。一件事物经过多次重复，在大脑皮层留下了记忆，在特定时刻就会产生条件反射。习惯往往是不自觉养成的，比如有人睡觉习惯开灯、走路时习惯走路右边等。成功的演员在角色塑造上往往很注重“角色的熟练与习惯”，这一点也构成了角色表现的有力方法之一。表演艺术家石挥在影片《假凤虚凰》中扮演理发师一角，他深入生活，反复观察生活中理发师的“下意识动作”，发现理发师常常不自觉地在剃头前在布上反复刮一下刀（这属于“生理下意识”范畴），于是他将这一细节运用在了表演中，使得人物的性格特征更为突出。 　　“心理下意识”表演主要包括性格和思维方式两大方面。性格是人较稳定的精神气质和心理特征的总和，在生理素质的基础上，性格在社会实践活动中得以形成和发展。不同性格的人下意识心理反应也不同，由此有了区分性格的主要依据。例如，一个性格火爆的人在遇到他人语言攻击时，可能下意识地对对方产生激烈冲撞，事后冷静下来则又会为这一举动感到后悔;一个性格内敛的人可能下意识的反应是忍耐下来，事后才想到为何没有直接向对方指责其错误;另一方