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古筝摇指分类及创新发展 　　【摘 要】古筝技巧种类繁多，文章归纳分析传统摇指两大类别，简单论述了摇指从单指摇到二指摇、三指摇、扫摇、弹摇和双手摇的创新发展。 　　【关键词】古筝；摇指；单指摇；多指摇；扫摇；弹摇；双手摇 　　从古到今，在不同的时期，古筝的形制都有一些发展创新。演变过程中，随着社会的发展人们欣赏水平的提高，同时为更好的表现筝曲的音乐内涵，演奏家们不断地丰富古筝的演奏技巧使筝乐更加悦耳动听，引人入胜。摇指作为一种重要演奏技巧，也不断地在原有的基础上发展、创新。 　　一、摇指技术的由来 　　作为“摇、轮、刮、琵、颤、揉、按、滑”弹筝八大技法之一，在古筝演奏艺术史上，摇指已有相当长的历史了，据李婉芳在《筝技摇指》一文中提到：“在《弦索备考》第三集《海清》一曲中就有摇指技法的标识。由此可以看出摇指技术早在清代就得到了广泛流传。 　　弹拨乐器最突出的特点是依靠手指连续不断的弹弦奏出流动延展的音乐。而在弹奏长时值音符或歌唱性旋律时，单纯的依靠弹弦的震动后自然衰竭过程中的延长，无法保持声音时值的充分和乐曲的连贯。所以在演奏法中，几乎都有以快速同音重复的演奏技术来延长声音的时值（如琵琶的“轮指”、扬琴的“密竹”、三弦的“捻指”等）。古筝作为弹拨乐器的一员，在弹奏长时值音符或歌唱性旋律时，采用“摇指”技术来保持音符时值的充分和乐曲的连贯。 　　二、单指摇技术的分类 　　从手指组合的运用来看，传统摇指是指单指摇，包括大指摇和食指摇两种。从演奏节拍的长短可划分为单指短摇和单指长摇。 　　1、短摇。短摇，是快速短暂的“摇指”，多运用于半拍或少于半拍的摇指。常用快速托劈来彰显其特色。这种技法是借鉴于伴奏乐器三弦中的技法而产生，音响效果比较强烈紧张，乐曲《打虎上山》和《林冲夜奔》中运用了大量的短摇。其还用于情绪由平稳到激动，由慢到快的散板中，如《临安遗恨》的古筝华彩段。 　　2、长摇。长摇，就是持续长时间的“摇指”技巧，由乐曲中片段旋律的摇指发展起来。这种摇指技法在浙江筝派中运用最多，其中传统曲目《将军令》第一段和《月儿高》中大量运用了这一技法。音响效果优美抒情，歌唱性强。 　　三、摇指的创新发展 　　从20世纪70年代起，摇指技术发展很快，摇指的表现也越来越丰富：从手指组合上出现了“多指摇”（二指，三指，四指），从演奏方法上出现了“扫摇”和“弹摇”两种。并且出现了“双手摇”的演奏技法。 　　1、多指摇的发展。从手指的组合形式来看，从传统的单指摇发展为多指摇――“二指摇”、“三只摇”。演奏技法上也出现了新的弹法“扫摇”。 　　（1）二指摇。二指摇始创于1974年的《草原英雄小姐妹》中，用它来表现草原小姐妹活泼开朗乐观勇敢的性格。 　　二指摇有多种不同的组合形式 　　a、大指、食指组合的二指摇 　　b、大指，中指的组合二指摇 　　c、大指、无名指组合的摇指技术 　　以上这三种摇指都是大指与其他手指的组合，弹奏时依靠手腕的力量带动手指关节自然弯曲稍用力保持不动，其余手指自然放松。二指摇一般采用悬腕摇的演奏方法。弹奏音程相距三度以上，形成双声部的效果。随着演奏技术的提高到现在二指摇出现了更多的组合方式，除与大指组合外还出现了： 　　a、食指和中指的组合 　　b、食指和无名指的组合 　　c、中指和无名指的组合 　　随着组合形式的发展二指摇在近现代筝曲的创作和演奏上有较多运用，例如1992年著名作曲家何占豪创作的协奏曲《临安遗恨》中就运用了二指摇的弹法。 　　（2）三指摇 　　三指摇是在二指摇的基础上发展来的，这种摇指技术出现于80年代。其中三指摇有三中组合形式； 　　1、大指、食指、中指组合 　　2、大指、食指、无名指组合 　　3、食指、中指、无名指组合 　　2、扫摇的发展 　　扫摇这一演奏技法发展于70年代，它最早运用于王巽之先生创作的《林冲夜奔》中，后有王昌元（王巽之先生的女儿）创作的筝曲《洞庭新歌》大量使用扫摇这一技巧，王昌元使扫摇发展到新的高度。 　　扫摇，是“摇指”和“扫弦”两种技术的结合，摇指是扫摇技巧的基础，弹不好摇指，扫摇就弹不了。但是在实际演奏中强调的是扫弦而不是摇指。目的是增强节奏感。 　　扫摇的弹奏方法是：右手大姆指摇指的同时，中指快速的勾扫两根或三根弦。使弦发出扫弦的效果，将此动作连续不断的弹奏，就是“扫摇”。 　　扫摇主要用来表现狂风暴雨的景象，在近现代筝曲中表现气势较强的形象时较长用到扫摇，如《战台风》大篇幅的运用。 　　近现代（90年代）的扫摇发展为扫摇多弦，如王建明老师创作的《莲花谣》就运用了扫摇多弦的弹奏方法。 　　3、弹摇。弹摇发展于80年代，这个时期古筝演奏发展迅速，打破了传统的单一形式，这一时期以赵曼琴先生为代表。弹摇：是一种技术组合。弹奏方法是摇指的同时，中指弹奏其他琴弦，形成另一个声部，是由赵曼琴先生创