张迁碑构研究.docVIP

张迁碑结构研究 　　一、背景 中国论文网 /1/viewhtm　　东汉时期，由于统治者提倡名节孝道，弘扬儒学，私学授受经学更为兴盛。社会上崇尚厚葬，树碑立石成为风气。王侯大臣拜谒圣地，当地人要立碑记述盛况。地方长官为官一任，为老百姓修桥铺路，造福一方，百姓都要立碑歌颂功德。所以东汉时期的碑刻门类几乎齐全，诸如碑碣、墓志、摩崖、石阙、石经等，碑刻的数量多得难以估计。后世对于汉朝时期书法的了解学习，大多以此时的碑刻为主要范本。东汉时期立碑对碑石的质量、制作和书刻都是十分讲究的。在东汉时期的各类碑刻中，以碑刻的文字较为庄重、讲究、严谨，行列整齐。《张迁碑》历来被称作汉碑中严谨，雄强一路的代表。 　　二、《张迁碑》概况 　　《张迁碑》明代初年出土，据《金石萃编》记载，此碑高两米有余，宽一米多，碑文隶书，碑阳十五行，满行四十二字。碑阴三列，上二列十九行，下列三行。碑额篆书“汉故?b城长荡阴令张君表颂”十二个大字， 意在篆隶之间，且笔画屈曲填满空间，类似印文中的缪篆。 　　明代王世贞在《?m州山人四部稿》评《张迁碑》： 　　“书法不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。” 　　与明代相比，到了清代的时候，《张迁碑》得到了更多的金石学家、书家的关注和认可。清杨守敬在《平碑记》中记载： 　　“篆书体多长，此额独扁，亦一格也。碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气，此源始于《西狭颂》，流为黄初三碑（《上尊号奏》、《受禅表》、《孔羡碑》）之折刀头，再变为北魏真书，《始平公》等碑。” 　　他认为《张迁碑》的艺术风格是上承篆隶下启魏碑，既有篆隶笔意，又有楷书的意味。 　　康有为曾赞其为“隶中之楷”。《张迁碑》历来都是被称为汉碑中严谨、雄强一路的代表。结构奇险，四角撑满，重心偏低，字形古拙方整，给人一种朴拙、方劲、浑厚的感觉。清代的伊秉绶、何绍基等人，以至现代的一些书家都受到《张迁碑》雄强、浑厚风格的影响，对它有着独到的见解和实践。 　　《张迁碑》作为汉代碑刻隶书的经典代表作品，具有强烈的风格特点和极高的艺术价值，后世有许多书家都学习过这个碑。通过对《张迁碑》中部分汉字进行分析研究，能够更加直接有效的看出碑刻的特点所在。对于现阶段书法创作存在的一些问题，诸如：中宫收得过紧、字形太散、不够厚重古拙等，通过这两个碑刻的对比研究，能够很好的避免此类问题的发生，甚至能够有效的解决此类问题。同时，这个碑本身具有代表性的文字，也会选出来作个体研究，这样更容易在实际的创作过程中做到变化丰富。 　　三、结构研究 　　（一）独体字：“之” 　　在众多汉代隶书碑刻作品中，《张迁碑》以浑厚见长并非空穴来风。从图1《张迁碑》的“之”字即刻窥见一斑。以方起笔、笔画宽厚，与以圆起笔、线条圆劲的《石门颂》形成了鲜明的对比。图4中的“之”字将篆书的圆转变为整齐的方折，并且进一步强化了方正的字形结构和用笔，注重了空间的分布平衡，更加沉稳大气、憨态可掬，使碑文更多了些许装饰意味。 　　（二）左右结构：“於（于）” 　　“于”作为左右结构，《张迁碑》通过放大右边的结构来对左边的“方”造成一定的压迫，使左右两个部分相互依仗，右边的撇和横紧靠着“方”的背部，和其笔画相互穿插，与最后的横划形成空间上的距离，造成结构上的疏密关系。左侧没有放开的“方”字撇画与横画的开头对齐，视觉上给人以方正的感觉。 　　（三）上下结构：“忠” 　　“忠”字上下两个部分略微错开，上半部的空间被分割成不规则的四边形，下部的“心”字最左边的点挪到“中”的下面，且变粗变大，与卧钩里的两个小点形成了大小粗细之变化，卧钩也逐渐变粗并伸展至字外，有一种厚重的“错位”的美感。 　　（四）半包围结构 　　1.“可” 　　字外形近似正四方形，笔画粗壮有力，中间的“口”字转折处为方折，结体紧凑，长横的波挑含而不发，耐人寻味。 　　2.“通” 　　图5《张迁碑》的“甬”字的笔画略有粗细变化，空间分布均匀，重心偏低，四角撑满，充满着敦厚的质朴之气，松紧变化不大，但是给人以厚重平稳之感，是个非常典型的《张迁》写法。但是没有将最后的走之旁向外延伸，选择了含而不发，让人回味悠长。整个字形有端庄沉稳之风。虽然结字稍显呆板，但是细细品味之后，依然能够于严谨中见到奇巧的构思。 　　3.“君” 　　图6中“尹”的撇并没有延伸至字外，反而在最后收笔的时候向左上翘起，整个撇划形成一个弧度，与三横分割出左小右大的空间。横画留在字外一个含蓄、敦厚的燕尾。下面的“口”四方整齐，整个字有内敛的美。 　　四、特字分析 　　（一）《张迁碑》中“幕”字特点 　　整个“幕”字古拙有趣，四角被两个突出的横画撑满，整个字形上大下小使整体重心下移。虽然下半部略窄，但是最下端的竖向笔画参差不齐，虽然厚重却不显呆板，极富有变化，更显可爱。平中见奇，浑厚自然。