从心所不逾矩.docVIP

从心所欲不逾矩 　　编者按：9月1 5日至1 7日，上海歌剧院版《法尔斯塔夫》在上海大剧院大剧场连演三场。这是歌剧《法尔斯塔夫》在中国完整版的首秀，上海歌剧院通过演员及指挥的“混搭”、英伦复古写实又别具一格的舞台效果，将这部号称史上最难的喜歌剧展现在观众面前。 中国论文网 /1/viewhtm 　　佳节已过，余音尚在。9月15日晚起，上海歌剧院版《法尔斯塔夫》在上海大剧院大剧场连演三场。难得的小长假，上海因受台风影响，三天里有两天都笼罩在风雨中，月亮看不到，路也不好走。但是15日-17日三晚的上海大剧院却是歌声、乐声、笑声相伴，观众们与《法尔斯塔夫》一道度过了一个别样的欢乐中秋。 　　这是歌剧《法尔斯塔夫》在中国完整版的首秀，同时也作为上海歌剧院庆祝建院60周年的献礼演出，拉开了该院2016-2017演出季的序幕。这部号称史上最难的歌剧，对于中国的歌唱家们来说恐怕尤其不易。大段的急口令有时会让舌头“转不过弯”，加上音乐变化多端，因此对演员背谱的要求极高；同时，因为是喜剧，对演员的表演也提出了近乎苛刻的要求，如果表演不到位，喜剧效果就出不来；而且，因为这部歌剧要表现复杂的场景和心理活动，重唱奇多，从二重唱到十重唱，这样重唱比例的歌剧除了《法尔斯塔夫》还未发现有第二例，观众听得过瘾，演员却要竭尽全力，每段重唱需要速度、音准、情绪、相互之间的配合一个都不能少，稍有差池，便会造成不可挽回的错误。 　　本次制作中，A组法尔斯塔夫和艾丽斯由上海歌剧院男中音歌唱家张峰、意大利女高音歌唱家丹妮拉?斯基拉琪担任，B组则由西班牙男中音歌唱家的彼得罗?斯帕尼奥利、上海歌剧院女高音歌唱家徐晓英担任。另外，除意大利男中音歌唱家皮耶罗?特拉诺瓦饰演福德，美国籍女中音歌唱家妮可?皮科洛米尼饰演奎克利夫人外，其余角色则均由上海歌剧院歌唱家们担纲――宋倩饰演南内塔，张帆涛饰演芬顿，于浩磊饰演凯厄斯，郑瑶饰演巴多尔福，张建鲁饰演皮斯托拉，王碧华饰演梅格?佩奇。突破中外演员分组的常规，是一种发展眼光的体现――上海歌剧院就是要通过这种“混搭”，达到艺术的交流和业务的提升，同时也为这部歌剧制作能够在将来作为剧院积累的保留剧目常演常新，进行软实力的储备。 　　我观看了15日和16日两场，分别由意大利指挥家安东尼亚?皮罗利和上海歌剧院指挥家林友声执棒。指挥不同，主演不同，表现各有千秋，却同样精彩。对于这部高难度的歌剧作品，上海歌剧院交响乐团的表现非常出色，在两位指挥的掌控下，乐队不仅音量控制有分寸，在速度与情绪的把握上也很到位，安东尼亚?皮罗利的轻巧灵动与林友声的稳健厚重各自成蹊，但音乐的质感都无一例外地体现出来，威尔第美妙的音乐仿佛从剧场各个角落流出，极富立体感，现场聆听极为享受。 　　法尔斯塔夫这个角色对于张峰来说是一大挑战，前期的准备、排练也异常辛苦。在上海歌剧院四楼排练厅，经常看到张峰乘别的演员排练的间隙趴在地上背谱。还好在语言上，因为曾经留学意大利以及多年致力于中意文化交流，张峰还比较自如，但是人物的戏剧性和喜剧性都让他不敢有半点松懈。在太仓带妆连排时，厚重的演出服总是让张峰一场戏下来大汗淋漓。他曾经对记者说：“我就是负责把戏服弄湿然后烘干再弄湿……” 　　张峰的音域宽厚，塑造的法尔斯塔夫虽也不乏无赖，但更多的是憨态笨拙，因此被捉弄的时候总感觉于心不忍；而彼得罗?斯帕尼奥利则是另一种风格，他塑造的法尔斯塔夫机敏狡黠，有时还有一丝调皮，而举手投足之间的自如和自信也能表明他因多次塑造这一角色已对戏剧烂熟于心。 　　丹妮拉?斯基拉琪声音条件非常好，音色明丽，声线流畅，高音自如，加上她美丽的容貌和?汕蔚纳硇危?让人丝毫不会质疑法尔斯塔夫为何会对她穷追不舍了。徐晓英塑造的艾丽斯更多的是贵妇的大气和稳重，与她宽阔的音域、丰满的声线相吻合，白有一番迷得住法尔斯塔夫的气韵。 　　虽然法尔斯塔夫和艾丽斯是这部歌剧的主角，但是戏剧的发展却是靠所有的角色共同完成的，缺一不可。因此，这部歌剧当中每一个角色不仅仅是唱，更是要戏剧的表现。任何一个角色的出场，哪怕一言不发，都会有肢体语言来进行戏剧的推进。皮耶罗?特拉诺瓦是一位德才兼具的歌唱家，他曾经饰演过很多次法尔斯塔夫，而这次饰演福德也同样得心应手。排练期间，有时彼得罗?斯帕尼奥利因故不能参加排练时，皮耶罗?特拉诺瓦会主动一人饰演两个角色――法尔斯塔夫和福德，以保证排练的正常进行！而他在舞台上塑造的福德更是令人信服――唱功了得，表演同样出色，将风度翩翩又有点小肚鸡肠、总担心妻子有外遇而紧张兮兮的福德表现得惟妙惟肖。饰演奎克利夫人的妮可?皮科洛米尼一张口，浑厚洪亮的音色和超大的音量便将观众镇住了，在表演上，她又将奎克利夫人表面率直、内心细腻、处事机灵的个性充分展现出来。 　　另外，上海歌剧院几位歌唱