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笔简意远 平淡天真 　　摘要：中国山水画发展到了南宋，在取景、构图样式、笔墨精神和意趣追求方面都获得了新的成就，尤其是马远、夏圭把水墨苍劲、意境深远的山水画风发展到了新局面。他们的边角取景、大斧劈皴的绘画技巧，对我国古代绘画水墨技法的发展起了重要作用，对山水画的发展有极其深远的影响，堪称中国美术史上很有独创性的一代画家。 中国论文网 /4/viewhtm　　关键词：马远；夏圭；山水画；南宋画风 　　中图分类号：G122　文献标识码：A　文章编号：1672－3163(2010)06－0062－03 　　 　　从现存最早的山水画《游春图》，到唐代李思训富丽堂皇的《江帆楼阁图》；从北宋范宽气势雄浑的《溪山行旅图》，再到南宋马远、夏圭笔简墨精的山水画风，中国山水画在历史的发展过程中传承创新着，特别是至南宋，山水画突破了以往的观念，取得了巨大的成就，突出的表现在空间布局的剪裁和下笔猛烈的大斧劈皴特色上。南宋四家李唐、刘松年、马远、夏圭是这一风格的代表人物。李唐是开宗立派的首领人物，他的画风简率草草但却表现出自己内在的气质和精神所在。刘松年从中调度解决了李唐因豪放而粗犷的弊病，他的画风稍微细腻了一些，但是没有发展李唐山水画水墨淋漓的作风。而马远、夏圭把这种画风发展到了巅峰，他们在继承李唐画风的基础上另辟蹊径，以一角半边的构图样式，苍老健劲的笔墨表现手法，简洁鲜明的主题表现，使画面更富有创造性，是李唐所创南宋山水风格的完成者及集大成者，在古代山水画史上，开辟了新境界。 　　 　　一、风格形成的时代背景与地域因素 　　 　　任何一种艺术风格的形成，都受到一定时期的政治、时代背景、地域因素等影响。马远、夏圭风格的形成也不例外，产生的原因大致有两个，一是把这种创作意图和南宋的“半壁江山”联系在一起。“中原殷富百不写，良工岂是无心者。恐将长物触君怀，恰宜剩水残山也。”北宋山河破灭，统治阶级的衰弱，使广大劳动人民和正义之士奋起抗击侵略，强烈的爱国主义精神也表现在文艺思想上，画家们笔下出现了一角半边的山水和笔势雄阔的大斧劈皴。从山水画中表现画家对失去国土的悲痛之情，比起繁荣时期的歌功颂德或粉饰太平这种切肤之痛更让欣赏者为之动容。二是这种边角取景可能与画家生活的地域环境有关，当时南宋王朝在临安建立新都，大批山水画家也从北宋南渡而来，他们的到来，不仅带动了南方本地山水画的发展，也促进了南北风格的大融合。由于地理环境的改变，以及南北两地文化和审美的差异，画家们打破了鸟瞰俯视用平视、远近来取景，使近景凝重，远景虚淡，在对比中反衬空间的广阔。这些特点在马远和夏圭的作品中尤为明显，自然环境的改变也是其中原因之一。无论是政治原因或是环境因素，都离不开艺术本身的发展，北宋的画家已经把全景式山水画发展到了高峰，在绘画技法不断完善，理论不断成熟的前提下，南宋的画家要想有所成就，就必须开创一种新的风格。所以这种风格的改变不是突如其来的，而是顺应了时代发展的必然趋势。 　　 　　二、马远和夏圭画风的共性特征 　　 　　马远、夏圭把李唐开创的局部取景构图和刚劲猛烈的大斧劈皴发展到了巅峰。他们不仅以景取胜，在构图、笔墨和对意境趣味追求方面都有过人之处。他们都喜欢在画面上留出大片空白作虚处的处理，给人意境深邃的感觉，画山石大都好用大斧劈皴法，气势苍劲豪放，在当时影响了整个画坛，“马一角”、“夏半边”甚至成为南宋院体画的代名词。 　　 　　1、物象选择 　　马远和夏圭都是南宋院体画家，长期生活在江南。马远取景多江浙一带山川景物，尤其是钱塘景色和西湖风光。传说就是由他最早总结出了西湖十景成为宁宗时画院画师普遍采用的山水画题名，可见他对西湖的喜爱。他的《水图》囊括了黄河、长江、洞庭、东海、钱江、西湖之水的神情样貌。夏圭亦对西湖之景情有独钟，善于表现钱塘江一带烟雾迷蒙的江岸湖滨之景，多取长江下游、钱塘江附近的江南水乡之景。他的作品《山水十二景》画的都是钱塘江风光，《西湖柳艇图》就展示出了西湖幽雅的景致。他们对客观物象的观察都很深刻，表现也很概括，《水图》就是马远通过仔细的观察用各种轻重不同的笔触把流动的水表现的非常生动，可见画家在物象选择上却偏爱于由地域及生活坏境的因素。江南风光，画面中的山石、树木，除了有江南的隽秀之外，也融入了中原乃至北方的一些特点，如山石的棱角分明及刚烈之感的树枝等。特殊物象的典型表现突出了自己鲜明的风格特征。 　　 　　2、构图样式 　　马远、夏圭的作品大多集中刻画某一部分，善于对复杂的自然景物进行高度的概括、剪裁，画面上只现山之一角或水之一涯，其余的部分是空白或作虚处的处理，这些空白不是虚无，而是联系前后左右的媒介，或为烟云，或为水滩，使人有更多、更广阔的遐想空间。通过空白的衬托，使远景更幽远，近景更突出，给人无画之处皆成妙境的感觉。马远的《