福州软木画业传承回溯及展望.docVIP

福州软木画产业传承回溯及展望 　　摘要：作为具有百年传承历史的一项传统手工技艺，福州软木画传统手工技艺在工艺美术领域有其独特的地位。缘何一项传承百年的手工艺在非物质文化遗产保护的过程步履艰难？本文尝试从历史文献与亲历者口述资料整理的角度，归纳总结软木画发展传承的特点。 中国论文网 /6/viewhtm　　关键词：非物质文化遗产；软木画；群体传承 　　作为具有百年传承历史的一项传统手工技艺，福州软木画传统手工技艺在工艺美术领域有其独特的地位。2008年，福州软木画被第二批国家级非物质文化遗产保护名录。如今，八年过去了，软木画的传承情况依旧不容乐观，传承群体单薄，“少壮派”多近六十。缘何一项传承百年的手工艺在非物质文化遗产保护的过程步履艰难？通过对福州软木画各时期发展情况及其当时社会关系的梳理，或能窥其一二。 　　1利用综合优势，初创木画工艺 　　谈及福州软木画的诞生，据《福州市名产志》记载：“福州软木画创始于民国初期，由福建工艺传习所木雕技师利用热水瓶的软木塞为材料……这是最早期的软木画产品。后经吴启棋、郑立溪、陈春润三位通力合作……成为富有创意和工艺技巧的平面木画产品。民国五年（1916年），软木画产品从创始初期的小型纸板贺卡发展为平而薄雕挂框……此间又经过吴启棋等人的多年研究，半立体浮雕软木画挂框问世，为木画产品的发展奠定坚实的基础。” 　　《福州市志》记述，“……20年代初，吴启棋在福州总督后创办‘吴启棋木画店’……销路胜人一筹。随着木画艺术的不断发展，产品销路日益扩大。民国20年，为软木画兴盛时期，从业人员150多人，产品不仅销往上海、广州、香港……” 　　结合出生于1940年的吴学宝老人回忆，福州第一次?S陷后，海口封锁，从艺者大多改行或到外地大城市谋生。直到民国34年（1945年），抗日战争结束，艺人们才返回福州恢复生产。回忆起1945年到解放前那段历史，吴学宝说到： 　　“……西园村里姓吴的人几乎都随着我们家做软木画的生意。因为都是我们家的亲戚，我的叔叔伯伯婶婶或者堂哥堂弟堂姐堂妹，大家都是一家人。” 　　根据以上资料，可勾勒出初创时期福州软木画的基本特点： 　　第一，在艺术形式方面，软木画根植于本地的传统木雕技法和中国传统国画的构图审美，采用来自于海外并广泛运用于工业品中的软木作为原材料，创制出软木画这门新兴的工艺美术形式。第二，在行业形式方面，民国时期软木画店是典型的家族经营式的，同时技术人员大多数仍保有农民身份，生产主要依靠家庭小作坊零散制作，再统一营销。第三，在技艺传播传承方式方面，传习所始创时期的传承模式得到继承，并不讲究严格的师徒关系，表现出一项技艺在草创期壮大其生产群体的迫切感。 　　2顺应政策形势，健全行业结构 　　软木画行业的基本形成与新中国成立后国家采取的工美行业指导方针政策息息相关。 　　“中华人民共和国成立后……为适应特种工艺行业发展，福州市手工业管理局设立特种工艺管理处……为提高产品艺术水平，相继成立脱胎漆器行业技术研究委员会、福卅工艺美术研究所、福州工艺美术学校。……艺人社会地位提高后，纷纷交流绝密技术，行业掀起学技术与创新创优热潮。” 　　与其他工艺美术门类的积极交流，使年轻的软木画艺术，短期内在艺术性和形式上迅速提高。1958年9月，福州工艺木画厂成立工艺图案生产小组，仿宋代山水、花鸟图案，试制仿宋挂框半立体木画，获得大量订单。 　　60年代初，福州工艺木画厂立体木画产品普及后，产销大幅度增加，软木画制作生产群体的迅速扩大，直接引起了技法传授方式的转变，据吴学宝老人回忆：“给厂里的学员教学，有专门的夜校，白天按流水线作业，由组长负责修改成合格品。后来陆续吸收厂外生产组的学员来厂里学习制作技艺……”1966年“文化大革命”开始，企业生产经营受到严重破坏。软木画也遭受了同等的命运。 　　综合以上内容，能勾勒出1949年到1987年间软木画从业群体的发展情况： 　　第一，艺术形式上，软木画的工艺技法基本成型，同时受到其他工美门类和专家意见的影响，艺术性得到大幅度提升，并发展出新的产品形式。第二，行业形式上，主要受到官方政策的影响，软木画行业的组织形式较民国时期趋于产业化，一大部分掌握有高级技术的软木画从业者成为产业工人。第三，传播传承方式上，前期的软木画产业受到福州市当地相关部门措施的重视，短时间内有效地促进生产群体迅速扩大。后期技艺传承群体被打散，形成短暂性的传承断层。 　　3盲目扩张产能，行业由盛转衰 　　“1975年，重新成立福州市工艺美术局，……在工艺美术行业实行艺人、设计人员带子女学艺的特殊招工政策。”城市周边村镇的女子是70年代后期软木画厂外制作组的主力，但大批量的生产任务抑制了她们享受自身作品美感的权利，陈爱卿说“没什么欣赏不欣赏，最开始还会拿起来比比谁