爱玛·伍德豪斯成长.docVIP

爱玛·伍德豪斯成长 　　【摘 要】简?奥斯丁是被现代美国批评家艾德蒙?威尔逊拿来与莎士比亚相比的现实主义作家。《爱玛》（EMMA）是简?奥斯丁发表的第四部作品，虽然这并不是她作品中最受一般读者喜爱的一部，却被肯定是她最为成熟的作品。本文通过对爱玛这位女主人公的人物刻画和性格分析来简述其的成长。 　　【关键词】《爱玛》；简?奥斯丁；成长 　　成长小说注重的是主人公思想和性格的发展，叙述他们各种遭遇和经历，成长就是个通过不断的认识和思考完成人的社会化的过程。《爱玛》以女主人公爱玛为中心，讲述了一系列有关于其成长的故事。 　　在中国古代小说中，人物性格是固定的，一个人不需要成长，如《水浒传》里的各色人物都是作者既定的，欧洲也不例外。那个时候小说往往不强调人物的性格变化，而如今人物的性格定型化已经有了很大的不同，因为现代社会是不断进步的，所以???个人必须一直走，认识一定要不断深化，才能适应现代生活。爱玛的认识就是随着时间不断在发展的，她的性格是立体化的，并不是定型化的，她的经验和变化占据了小说的核心，小说中爱玛基本上是主观地揭示个性，这也就是她成长中的变化和人所具有的反思性。 　　爱玛是简?奥斯丁笔下的不完美的不同于传统意义完美性格的女主人公的形象，人的成长是需要实践的，所以在小说中，奥斯丁允许她的主人公去犯错误，人一定要经历过，才能得到真正的认识，不是仅仅从理论上认识到这是什么，理论上的东西是没有实际意义的，一定要有经验，要体验过才成算真正的成长。 　　11月份的泰勒小姐的婚礼，它引发的就是这场婚礼带来的变化。小说第一章“哎呀！可怜的泰勒小姐！”伍德豪斯先生是个典型的不喜欢改变的人，而爱玛则是担心以后不知道自己的黄昏怎么过。泰勒小姐结婚，就是奥斯丁为了变化而设置的一个情节，一个家庭女教师身无分文，37岁，却嫁得优秀的韦斯顿先生。本来她是不可能结婚的，但因为需要变化，才能开始故事，爱玛才能成长。 　　对于爱玛的成长最最要紧的就是要克服她的想象力、激情、自以为是等，英国的传统就是强调克制，而爱玛的激情便是与这个社会不相适应的地方，激情、想象力很好，但当这些被她用于安排别人上，这便是她需要深切认识的并反省的。 　　一、爱玛性格中的不完美因素 　　小说一开始就暴露了她的性格缺点，“若说爱玛的处境有什么可虞之处，那就是她有权任意率性而为，并且对自己的估计往往略为偏高”，①可见她任性，自以为是，主观，但她从未认识到这些是她的不足，她大概是这样认为的：“这些毛病自然会对她的许多人生乐趣造成损害，不过目前尚未被她察觉，远没有被列为可能给她带来祸害的根源”②，相反，她总是自我感觉良好，将自己的想法强加在别人身上。奥斯丁因此而断言除了她自己，是不会有别人喜欢爱玛这个人物的。虽然爱玛的性格充满缺陷，但是她在经历过一些错误后变现出来的反思也足以说明她的变化及成长，加上奥斯丁栩栩如生的刻画描写，反而让人觉得爱玛的真实和可爱，而且她并不是没有可取之处的，她具有相当的判断力，细腻温柔，对父亲孝顺等。 　　（一）、爱玛对哈丽埃特?史密斯的支配欲 　　伍德豪斯家是当地的第一大户，爱玛从小在尊宠中长大，又早早地当家了，因此必定有支配欲。泰勒小姐结婚后，哈丽埃特取而代之成为爱玛的新朋友。从哈丽埃特的一些言谈和行为举止上，爱玛便认为“这孩子缺少的就只是好好栽培与调教了”③，哈丽埃特的美丽温顺给了爱玛替之安排的理由，她将自己的意志和想法强加在哈丽埃特的身上，热衷于给别人牵线搭桥。钱钟书先生说过：“做媒和做母亲是女人的两个基本欲望。”④ 　　爱玛的门第观念极强，所以她为哈丽埃特铺的第一条路就是要远离在海伯里的下层社会和相关圈子。她认为财产的多少和门第的高低是婚姻幸福的关键，从她极力阻止哈丽埃特与佃户马丁的交往就可以看出，她一门心思地要把哈跟“那些水平不高的朋友隔离开来，并把她引入上等社会”⑤，把脾气好、心眼好、温文尔雅的埃尔顿先生介绍给哈丽埃特，最后爱玛才知道自己看错了埃尔顿的品行，他没有“虽然我是单身汉你是年轻女子，虽然我们之间没有爱情，但是可以互相尊重”的想法，结婚前没有，结婚后就转变为无谓的亵渎，这样的人格品性彻底使爱玛清醒地认识到了当初的自以为是的错误，“犯下第一个也是最最严重的错误的是她，这是赖也赖不掉的。如此起劲地要把两个不相干的人捏合在一起，这是愚蠢的，也是错误的。”⑥这样的反思也是便是进步，也是成长，爱玛的错误也是其成长的一部分。 　　爱玛始终以掌控者的身份安排着哈丽埃特，后来又想使弗兰克和哈“终成眷属”，而弗兰克与简的事情曝光后，她的幻想又落空了。包括帮哈丽埃特找父亲也是她想象力的驱使，最后哈是商人女这一事实对爱玛又是一个沉重的打击，这都是她企图安排别人的命运的欲望惹的祸。 　　（二）、爱玛对简?费尔法克斯的厌恶感 　　简?