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喜剧电影新美学与新文化 　　长期以来，中国的喜剧艺术并不发达，文化传统对喜剧常常会有一些社会功能、伦理规范等方面的要求和禁忌。加之新中国成立后，喜剧创作的雷池增多， “讽刺性喜剧”也只是昙花一现，大行其道的是“歌颂性喜剧”或“社会主义新喜剧”。但是随着上世纪80年代以来的文化转型特别是香港喜剧片进入大陆，喜剧越来越受到欢迎，冯小刚的贺岁喜剧在很长的时间里寄托了中国观众一年的期待。而《疯狂的石头》、《失恋33天》以及近期的《人再途之泰》（以下简称《泰》）、《西游降魔篇》等中小成本喜剧，更是引发全国性的观影热潮和社会讨论。不夸张地说，近年中小成本喜剧电影的风头已经盖过了电影大片！喜剧在中国电影产业和文化书写中的重要性正凸显出来。正像中国电影的票房市场深不可测屡屡创造人间奇迹一样，喜剧电影的市场前景和文化功能也是不可限量的。 　　一??中国喜剧电影的春天 　　进入新世纪，喜剧电影不再是冯小刚一家独大了。随着中国电影的产业化改革，特别是喜剧片与社会生活的“互文性”可以更好的与好莱坞电影进行差异化竞争，使得喜剧片取得了长足的发展，进入了“后冯小刚时代”。不但喜剧导演、演员、作品等日益吸引眼球，喜剧电影的亚类型也越来越成熟。 　　其一是都市温情喜剧，如《爱情呼叫转移》、《窈窕绅士》、《夜?上海》、《全城热恋》、《非常完美》、《爱情36计》、《桃花运》、《人在途》、《即日起程》、《失恋33天》、《第101次求婚》等。这类喜剧大多是表现白领生活、职场竞争的轻喜剧，风格时尚，讲述温情的人间故事，多为爱情题材，一般都有一个完美的结局。影片为了体现多种爱情观、价值观，经常选择“糖葫芦”等较复杂的结构，表现出较好的视听效果，折射了进入社会或即将进入社会的年轻人希望成为“白领”“金领”的“白日梦”。其二是黑色幽默喜剧，如《落叶归根》、《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》、《夜店》、《斗牛》、《走着瞧》、《杀生》、《黄金大劫案》等。新世纪以来，“这种以小人物为中心、犯罪行为为线索、社会现象为背景、复现叙事结构、荒诞性为特征的‘黑色喜剧’正在成为一种流行形态，并在观众群中形成对一种电影类型的期待观看。” [1]此类影片从始至终环环相扣，情节起伏跌宕，有时疯狂的背后也有严肃和清醒，甚至不乏现实指涉；明显受到美国后现代电影、独立制片电影等的影响。在这些影片中不难发现似曾相识的，类似于盖?里奇、科恩兄弟、大卫? 林奇等影片的痕迹。其三是戏说古装喜剧，如《隋朝来客》、《大电影之数百亿》、《天下第二》、《大内密探灵灵狗》、《追影》、《熊猫大侠》、《我的唐朝兄弟》、《太极1：从零开始》、《河东狮吼》、《三枪拍案惊奇》等。影片中的时空不必具有历史真实性，而只是一个假定性情景方便故事的存在和情节的展开。这类影片深受王晶和周星驰的影响，港味十足，习惯将传奇故事、现代风格、爱情元素、无厘头表演杂糅起来，满足了大众颠覆权威的文化心理，创造了良好的票房市场。 　　正是在这样良好的市场环境下，诞生了超过12亿票房、且雄踞电影榜冠亚军的《泰》与《西游降魔篇》，让我们看到了中国电影喜剧的春天。两片的成功除了贺岁期间观众对笑声的期待、创作团队的营销策略等因素以外，更重要的是在内容形式上坚持类型片的美学实践、走系列片的品牌效应；在思想文化上，继续探寻“青年文化性”，并以“丝文化”和心灵救赎契合当下文化心理的波动起伏。 　　二、类型融合与品牌打造：喜剧电影的美学实践 　　总结两部电影的获胜之道，在形式内容上会发现以下两个共同点：类型融合与品牌打造。 　　类型片是商业电影的必经之路，喜剧片也有自己成熟的模式。同时，任何类型片也是多种类型元素相得益彰、巧妙融合的产物。喜剧片作为与时代精神“互文性”更强的电影类型，除了喜剧性之外，无疑还要加上很多的中国特色、当下元素，以更好的与观众幽默互动。《泰》选择了把喜剧片与公路片相结合，通过空间的变化来推进徐朗和高博之间的矛盾冲突。影片开始即明确行动目标和主要任务――到泰国寺庙里找到陈先生签字――的情节设置可以提升故事的紧张度，同时借机接触更多的人和事，触及一个社会的阶层关系和文化境况。《西游降魔篇》在充满喜剧噱头的同时，继承了魔幻片、武打片的创作经验，并带有灾难片的色彩，给影片提供了丰富的想象力舞台并大大拓宽了受众群体。这样的类型融合是周星驰在《少林足球》、《功夫》里面多次使用并熟练掌握的创作手法，在《西游降魔篇》里无疑得到了更加出色的发挥。 　　在类型融合的同时，两部影片也有意识地借助了前面影片的口碑，并致力于电影系列品牌的打造。《泰》以徐铮和王宝强的再度合作、“再”的语言提示以及“文化”的持续发酵充分借助了《人在途》的品牌价值，《西游降魔篇》也以与《大话西游》的相关性激起了浓烈的怀旧情绪，这不能不说是中国喜剧片的一大进步。系列电影是对内容