常用音源音色特点分析.docVIP

常用音源音色特点分析 　　摘 要：对于当前我们在电脑中的音乐创作及制作中，音色是最常运用到的概念。大多都是以具有特殊性的音色来创造出很多有欲望性的音乐作品，以往在乐器上无法演奏的音乐，在合成器、音源上会实现出各种赋予特色的音乐，本文以常用音源的音色的特点作为分析，做出个人一番探讨。 　　关键词：音源；音色；特点；构成 　　中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）30-0100-02 　　一、音色的构成与标准 　　（一）音色的构成 　　声音合成的各种称谓不同，补丁、语调、语音以及已知的预置，程序或声音等，在多音的情况下，被称为Perfonnance、Combi的等等。音色是由一个或者最多四个“因子”组成的，“因子”是声音源的一种最小的单位，通过“因子”来构造音色。对于“因子”的产生，在最早时期由于微电子在处理方面的速度较低，在存储方面的能力不高，对于因子在采用方面大多都是以数字来运算合成技术，例如第一代音源中的FM调频音源、PD相位失真音源、LA线性合成音源等。后来微电子的技术状态在不断的提升，存储能力也大大地提高很多，对于音源的存储可以通过对其的真实录音，做出PCM采样，来得到一种波形。这种因子在表现力方面比较丰满，更为逼真，对传统性的乐器音色可以做到如实的组合，也可对现代音乐做出富有节奏性的演奏，例如在第二代音源中的PCM音源、AWM音源及AI音源等等。其间还有一批交叉使用不同时期技术的音色诞生了。如奇头用PCM采样，持续部份用LA合成技术的Ro1and MT系列音源；用FM调频技术与PCM采样相结合的YAMAHA SY系列音源等等。20世纪90年代初期，一种新的模块式自适应合成技术开发成功，即对音色的音高、力度、触后等变化要素模块化，在演奏信息进行瞬间运算合成的SA音源拉开了第三代音源问世的序幕，紧接着仿真声学技术开发产生了如YAMAHA VL系列音源，它不用声音产生器，不用振荡器，没有预置波形或采样存储，其工作方式类似计算机的物理模型。这种除了声音概念外，还包含了行为方面具有表现概念的新技术，为音色的细腻表现和瞬间变化提供了可能性的作用。比如借助吹管和呼吸器充当发音的驱动器、控制器，对音色的表现都直接性地产生了一定的作用。 　　（二）音色的标准 　　（1）GM标准是根据MIDI协定，为改变各件乐器间由于乐器排列编号互不相同而制定的一个通用标准，它把128种音色分为16类，每类8个。打击乐器对应键盘上的位置也被固定下来。GM标准还规定了最少24个发音数，可以响应16个通道，打击乐器固定在第十通道。 　　（2）GS标准正在开发由日本罗兰公司自己定制的GM兼容的标准，在很多方面比通用标准先进，性能更高，更具吸引力，如打破的128个音色编号的限制，对控制变换命令也作出自己的定义等等。 　　（3）XG标准是一家YAMAHA日本公司推出了规格包含GM通用性、兼容性、可扩展性，并增加了一个新的格式。增加音色的数量和种类变化，对音源的操作提出更严格的要求，兼容性也有显着提高，更加适应具有高度复杂性的计算机技术。 　　（三）音色选择 　　对音色的选择主要是在对合成器、音源中做出选择，并对计算机发出的MIDI信息做出响应。 　　（1）设置：首先必须设置合成器或者音源中音色的传输通道与计算机音序软件中的MIDI通道相符，然后在软件程序中改变音色的程序号来挑选和选择想要的音色。通常比较专业的合成器、音源音色排列不统一，还须熟练掌握不同乐器的音色排列，为提取或挑选合适的音色提供方便。在音色的程序号上往往是从1到128，这些数字代表着可以直接选择这128个音色中任何一个音色。为了管理128种以上的音色，每件乐器上都设置了库管理也就是Bank Select（库号选择）。由于，各乐器厂家不一定使用通用的系统专用信息，有的库选择开关需要在乐器面板上设定。有一些带有扩展卡的乐器，还需在面板上设定扩展A库、扩展B库等等。 　　（2）选择音色方式。由于现在的合成器或者音源音色数量非常大，选择范围大带来的负面影响就是选择困难。事实上音色到一定数量后，再产生的便就是变化音色、效果音色和复合音色了。在对音色做出选择的方面，首先，要对现有的乐器音色位置有一个大概的认识，如GM音色每八个音色为一个种类组，专业一点的也基本是按乐器种类分音色组；其次，将常用的音色信息保存在计算机音序软件中，或者保存在关机不会丢失的合成器、音源的暂存区内以便及时调用；第三，当不能找到理想的组合音色时，可以建议测试两种声音或更多的单一音色做出叠加，以此来得到意想不到的结果。 　　（四）音色编辑 　　对合成器或者音源进行音色编辑、修改，是一个经常在电脑音乐制作中所要遇到的状况。需要注意的是声音的微调修改这种变化是暂时的，对预置音色是不会产生替代或者破坏作用