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唐诗中的友情与言请对唐诗的品读可精而难全。在唐诗烟海中我们就发现了一“大”一“小”两颗明珠：一“大”，友情诗；一“小”，言情诗。为什么这么说呢？爱情和友情都是人类永恒的主题。同时在诗歌中体现得尤其突出。通过阅读唐诗，我们发现在堪称中国诗歌辉煌的唐诗中，爱情诗的贫乏和友情诗的丰富，无论是从数量上还是情感描写的深度上，友情比爱情得到更多的青睐和歌咏。从而形成了这一“大”一“小”的两颗明珠。所谓“言情诗”，就是从素材到主题都是讴歌男女间真挚恋情的诗歌。之所以要定义这样一个常见的名词，就是为了帮助我们分辨出真正的言情诗。长期以来，我们总是笼统地把一切涉及到男女之情的诗歌都称为爱情诗，这是不妥的。严格来说，很多宫词、闺怨诗都不能算作真正的言情诗。那么，我们所谓“真正的言情诗”是哪些呢？在《唐诗三百首》中，能够称作“言情诗”的，仅仅几首。而歌颂同性朋友之间友情的诗歌，却几乎俯拾皆是。现取唐诗中的“小”明珠——言情诗及“大”明珠——友情诗中的几首窥探一下唐诗之豹。言情篇： 张九龄《望月怀远》海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。古人对月，有着深厚的感情，联想非常丰富。望月怀人，常常成为古诗词中的题材，但象张九龄写得如此幽清淡远，深情绵邈，却不多见。诗是通过主人公望月时思潮起伏的描写，来表达诗人对远方之人殷切怀念的情思的。诗题《望月怀远》，全诗以“望”、“怀”着眼，把“月”和“远”作为抒情对象。所以诗中处处不离明月，句句不离怀远，把月写得那么柔情，把情写得那么沉着，诗的情意是那么缠绵而不见感伤。语言自然浑成而不露痕迹。相 思王维　　红豆生南国， 春来发几枝？　　愿君多采撷， 此物最相思。???　　　全诗洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表达得入木三分。它“一气呵成，亦须一气读下”，极为明快，却又委婉含蓄。在生活中，最情深的话往往朴素无华，自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。友情篇：于易水送人一绝骆宾王此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。????崇敬荆轲古今一体，略去枝蔓直入史事，一种激越之情。后两句寓情于景，景中带比，荆轲精神千载犹存，还有诗人对现实环境的深切感受。没有离别的情景也不知所送为谁，纯是抒怀咏志之作，开风气之先。送元二使安西王维???渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。　 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。王维《送元二使安西》不同于一般送别诗低回伤感的原因：盛唐时代国力强盛，积极乐观、昂扬向上是其时代精神，故此诗既充满对远赴绝域的朋友的关切、惜别之情，又不无借酒壮行、鼓励其完成使命、立功边塞之意。以明朗自然的语言写出，感情深挚，气度从容，风味隽永，情调与一般送别诗之低回伤感迥别。一般朋友的送别实在只应以表达拳拳的祝愿和略略的遗憾为度。此诗一出，许多别宴便以唱“阳关”代替各自赋诗。唐人心中热情四溢，豪气更是冲天，似乎更在乎友情，对小儿女之气不甚“感冒”，然而唐人妙笔虽偶涉及言情诗却能不经意间成为绝唱。由此可见唐诗之壮：壮在诗人的气度，壮在诗人信手而来的从容，壮在唐诗的前无古人，后无来者。壮哉，唐诗！唐诗胜览课程总结唐诗作为中国古代诗歌艺术高峰的一个重要标志，是百花齐放，风格多样的。有唐一代，许许多多诗人都以自己独特的创作个性，鲜明的艺术风格卓立于诗坛。同时，在诗人们各自鲜明艺术个性的基础上，又形成一个个作家群和诗歌流派。各种艺术风格之间，互相吸收，.不断丰富和创新。尽管每个诗人在艺术风格上都会有自己的独特创造，但又不能不有着时代的共同风貌。因此，各时代诗歌，通过语言所表现出来的艺术风貌，就像每个人的衣饰言行所表现出来的性格特点，一望便见其不同。唐诗作为一代诗歌，从初唐诗到晚唐诗，艺术风格几经变化，有着区别于它的前代和它的后代诗歌的总体艺术风貌。唐代是中国封建社会的高峰时期，而盛唐又是高峰中的高峰。当时，经济繁荣，政治稳定，文化发达，国力强盛，这种时代氛围，形成士人们审视事物的开阔胸怀和对事业的自信心与自豪感以及在社会生活中的积极进取精神和人生意气。因而，阔大、高昂、深远、浑融等基调就成为时代的审美风尚。格高、调远即都应与浑厚有关，具备风骨，更自然要表现为浑厚风貌。杜甫称赞高适、岑参诗所说的“意惬关飞动，篇终接混茫”，也体现出盛唐诗人对浑厚风貌的审美追求。 “浑厚之气”在初唐有些诗人的作品就表现出来了，到盛唐则渐加“宏亮”。从初唐到盛唐，诗人们风格各异，但一些诗人的独特风格是在“浑厚之气”中的变化。初唐一些诗歌，已经显露出浑厚风貌。它们写物境，如“树树皆秋色，山山唯落晖”，“城阙辅三秦，风烟望五津”等，都可以看出求宏廓、求深远、求浑茫的趋向。有的