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浅谈作家气质和人物形象对作品气韵影响 　　摘要：一部作品要传达的精神需要通过它的气和韵的整合才能发挥，本文将结合茅 盾先生的《子夜》重点谈作家气质和人物形象对一部成功作品气韵的影响。茅盾创 作《子夜》时的心理，这些带有个人精神气质的要素都能够潜移默化地渗透到他的 作品中；《子夜》中以吴荪甫为核心的诸多人物形象。这些人物形象的语言、行为、 心理等个体的要素共同组成了这部小说的外在气质，从各色人物的性格特点中完全 能够看到这部小说的客观审美倾向，而这种倾向是组成其艺术气韵的要素之一。 　　关键词：作家气质；艺术气韵；人物形象 　　中图分类号：I207.42文献标识码：A文章编号：1006-026X（2014）02-0000-01 　　王朝闻先生主编的《美学概论》认为，气韵犹如人的风度一样，是“一种难于说明却不难感觉的独特面貌” ①，通常标示艺术的外显形态，指称审美对象所呈现的神韵气力，即洋溢于审美对象周身的风采。“气韵”范畴本身是由气和韵合成的。早在魏晋时代，著名的艺术理论家谢赫在他的《古画品录》中就提到了人们运用“气”与“韵”品评人物。书中认为作品无气就如奄奄一息，若无韵则似庸俗鄙人。 　　评价一部作品的好坏，它的艺术气韵是重要的标准之一，“一部小说就是应该有足够的气韵的，不然的话，它就像一具僵尸一样，让人感觉不到生气” ②，有些作家在写作过程中可以追求其作品的气韵气质，却不知作品的气韵完全是作家的心里动力的特征，即特定气质在艺术文本中的表现，也就是说它是作家在符号的操作过程中自然而然体现出来的特质，完全是无意识的产物，是作成后得之。茅盾先生的这部长篇小说以恢弘的气势，丰富多彩的人物以及深刻的现实主义文学思想，完美地诠释了“气韵”二字。 　　《子夜》气韵的形成首先与茅盾先生自身的精神气质有极大的关系，毕竟一部作品中所流露出的气质神韵是作家的思想、经历的重大表现。胡耀邦在《在沈雁冰同志追悼大会上的悼词》中评价茅盾先生写道“在漫长的六十余年中，他始终不懈地以满腔热情歌颂人民、歌颂革命、鞭挞中国黑暗势力，这些作品刻画了中国民主革命的艰苦历程，绘制了规模宏大的历史画卷，为我过文学宝库创造了珍贵的财富，提高了现实主义文学创作的水平” ③茅盾先生在一九二零年同郑振铎、叶圣陶等作家一起，组织了文学研究会，并积极提倡为人生的现实主义文学。一九三零年，他同鲁迅先生一起参加组织了中国左翼作家联盟。而且正是由于他的种种经历，茅盾先生始终处于一种高度自觉的都市拯救意识，其中更是渗透着另一种个人的气质：理性的冷峻。这种意识更是伴随着他的《子夜》的创作。在《子夜》开头的几段描写中，我们就可以看到一系列具有现代性特征的事物景象：高耸的钢架、庞大的霓虹电管广告、雪铁笼汽车等，从静态到动态、从色彩到声光，都市外部的现代化特征均跃然纸上。他始终围绕着这些现代化的外在物资表象，去深刻揭示都市膨胀的内在躁动情绪，一种现代都市化历史进程中所特有的时代情绪――“欲望”的诱惑。正如茅盾先生在他的《回忆录》中写道：“我写这部小说，就是想用形象的表现来回答这样一个问题：中国没有走向资本主义发展的道路。”④所以，我们在读《子夜》的时候，会发现整部小说中都充满了一种现实主义气息，其中又夹杂着都市欲望融合躁动情感的都市意象。 　　茅盾认为“人物是本位，而故事不过是具体描写出人物的思想意识” ，“ 所谓‘ 主人公’，不过是故事发展的中心人物，作品中其他人物都是围绕着这中心轴的”⑤。在茅盾的创作理论中，屡屡具体而详细地论及人物，在他的创作中，人物是占有重要地位，而最终决定人物地位以及命运的，却是作者按照“大规模地描写中国社会现象”的意图来安排《子夜》的人物。 　　首先一定是吴荪甫。《子夜》中，主人公吴荪甫的性格一开始就被硬性派定：“紫酱脸的人傲然问，声音宏亮而清晰。他大概有四十岁了，身材魁梧，举止威严，一望而知是颐指气使惯了的‘大亨’”。吴作为工业界的骑士，充满雄心和魄力，同时武断而又刚愎自用，这种个性贯穿了全书的始终，几乎没有什么发展和变化。显然，人物不过是为了再现社会现象而设的情境而已。从小说中吴荪甫至高无上的地位，我们可以看出茅盾运用的基本上是功能性的人物观，而所有人物的共同作用只有一个，就是表现创作意图。吴老太爷是地主阶级的形象群体的一个代表，他古老僵化而又道貌岸然。小说的开始就摆出了这样的阵势，地主阶级和资产阶级的对垒以前者的失败告终，吴老太爷和吴荪甫可谓两个阶级的代表，吴氏父子的关系隐喻地说明了中国地主阶级和资产阶级的关系，老太爷对儿子极不情愿的服膺正是地主阶级对资产阶级的态度。 　　雷参谋特殊的身份使他和战争有着密不可分的关系，他总是在吴荪甫急切想得知战争消息时及时赶到，为吴的公债事业提供时局的信息。战争在《子夜》里是一个至关重要的角色，如果说吴荪甫所在的上海工商界是一个