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“何必非真”的审美原则与黄梅戏莎士比亚喜剧《无事生非》2011年12月 第27卷第6期 外国语文(双月刊) ForeignLanguageandLiterature(bimonthly) Dec.,2011 Vo1.27No.6 ‘‘何必非真”的审美原则与 黄梅戏莎士比亚喜剧《无事生非》 李伟民’ (四川外语学院编辑部,重庆400031) 提要:后经典叙事注意到叙述媒介的多样性,在叙事学讨论的范畴内戏剧也受到了初步接纳.黄梅戏以”何必非 真”的审美形式演绎了莎士比亚喜剧《无事生非》.黄梅戏《无事生非》借助于唱腔和表演展现了《无事生非》中人 物的性格,心理,行动,将黄梅戏唱腔,表演之美拼贴入莎剧《无事生非》的情节之中.黄梅戏《无事生非》的美学形 态呈现了后经典叙事,元叙事与虚拟,写意基础上的审美叠加. 关键词:莎士比亚;黄梅戏;《无事生非》;后经典叙事 中图分类号:I561.073文献标识码:A文章编号:1674—6414(2011)06—0015—05 UseofPostclassicalNarrativeinHuangmeiOperaVersionof Shakespeare’SComedyMuchAdoAboutNothing . min Abstract:Sincethediversityofnarrativemediumbecameadistinctivefeatureinpostclassicalnarrmivetheory,dramahas alsobeensubsumedintheresearchrangeofnarratology.Withauniquestyleofsinging,Shakespeare’SMuchAdoAbout NothingwasvividlyperformedintheformofHuangmeiOpera.ThisSinicizedMuchAdoAboutNothingreflectedShake- speare’Scomicspiritbymeansoffreehandbrushworkinthetechniqueofexpression.ThroughtheinstrumentalityofChi— neseariaandperformance,HuangmeiOpera—MuchAdoAboutNothingreflectsthetruenatureoftheoriginalcharacters, includingtheirpersonalities,innerworldsandactions.Moreover,italsoincorporatesthegracefulHuangmeiariaanddance withtheoriginalplot.ThisSinicizedadaptation,whichisformulatedbycollage,showsitsdifferentaestheticforminpost— classicalnarrativefromtheplaybyShakespeare,andactualizesthegoalofpostclassicalnarrative,metafictionalnarrative andtheaestheticnestificationonthebasisofvirtualityandimpressionisticstyle. Keywords:Shakespeare;HuangmeiOpera;MuchAdoAboutNothing;postclassicalnarrative 一 ,引言 由马兰,吴琼,黄新德,王少舫主演的黄梅戏莎剧《无事 生非》(以下简称《无》)无论是在黄梅戏表演方面,还是在 彰显莎剧表现的文艺复兴时期喜剧精神方面都赢得了莎学 专家和观众的赞誉,为中国戏曲如何与经典莎剧融合提供 了可资借鉴的经验,也为土生土长的黄梅戏如何改编莎剧, 拓展其表现领域提供了理论思考的空间._l_’’这说明一个特 定事件可以在不同配置中阐释为不同功能.配置的改变引 起阐释的变换.”该剧将原剧五幕十七场,改为七场,既不 脱离黄梅戏音舞,表演的本体,又在原作的框架内建构故 事,安排情节,通过黄梅戏唱腔和舞蹈叙述故事,塑造人物, 展示人物心理,对黄梅戏《无》以其音舞的叙事特点,为中国 戏曲改编莎剧提供更为广阔的空间.对《无》的改编不仅仅 局限于对叙事文本本身的关注,而且将叙事学讨论范围扩 展到”讲述故事”的文化产品,这样以舞台为媒介的戏剧 也就被挪入了叙事学研究的视野.由于对语境更为关注, 《无》的黄梅戏改编充分利用了”叙事作品所得以表现的媒 介”,为世界莎剧剧坛提供了一个不可多得的莎剧改编 样式. 二,”何必非真”的叙述