评贞观诗坛应制诗.docVIP

75 安徽文学 2 0 0 7 年第 期 7“用咸英之曲， 变烂漫之音”——评贞观诗坛的应制诗◎徐保峰（安徽省颍上县八里河韩郢中学 安徽·颍上 236200）摘 要 唐王朝在隋朝的基础上建立起来， 刚刚经过隋末的战乱， 其中许多人还曾追随李氏父子多年征战， 因而生活道路也与梁、 陈宫体诗人们完全不同， 精神状态发扬蹈厉。这势必产生新的审美风尚和文学品位， 在创作应制诗的过程中， 把太平盛世和开国气象结合起来， 把自身的感受融入到理想的实现之中， 并不只是用空虚的词藻来阿谀媚附， 言语虽华丽，但并不过分雕琢， 而且言归雅正， 表现了昂扬向上的积极精神风貌。关键词 贞观诗坛 雄深雅健 清新浑融 功名意识本文中的 “贞观诗坛” 的时间上限是唐高祖武德元年 （618） ，下限定位在贞观末年（649） 。前后共32年， 其时间大都由唐太宗为中心的时代，而期间的文人学士的活动也大多集中在这一时期。唐太宗李士民非常重视文化礼教的功用，积极招揽天下贤士， 给他们提供了得以实现理想的机会， 十八学士和随后的弘文馆学士相继进入宫廷， 形成了一个绝对优势的宫廷诗人群体，恢弘的开国气象和理想得以实现的志满意得，使这些宫廷诗人在唐太宗的倡导下， 和这一时期的政治相适应， 应制诗就显现出开国初期特有的风貌。一、 “雄深雅健” 的关陇风格杨师道 （？——647） 是贞观宫廷诗人中诗文成就较高的诗人。他的诗与北朝有很深的渊源关系，具有北方士人的传统特征， 但又对南朝诗风及创作技巧的学习， 属于典型的关陇文人诗。其题为 “应诏” 、 “奉和” 、 “侍宴” 之类的共有8首。 其 《奉和太宗春日望海》 就具有 “雄深雅健” 的传统风格， 诗云：春山临渤海， 征旅辍晨装。回瞰卢龙塞， 斜瞻肃慎长。洪波回地轴， 孤屿映云光。落日惊涛上， 浮天骇浪长。仙台隐螭驾， 水俯泛龟梁。碑石朝烟灭， 之罘归雁翔。北巡非汉后， 东幸异秦皇。搴旗羽林客， 跋距少年场。龙击驱近水， 鹏飞出带方。将举青丘缴， 安访白霓裳。此诗写于贞观十九年 （645年） 跟随太宗东征高丽的途中， 全诗慷慨激昂， 开篇就创造了一个宏伟的壮丽图景： 春山高耸， 渤海无际； 紧接着便道出了写诗的 “征旅” 背景， 随后一联回写征程，然后笔锋一转。回到眼前： “洪波” 、 “地轴” 、 “孤屿” 、 “云光” 、 “落日” 、 “惊涛” 、 “浮天” 、 “骇浪” ， 意象开阔绵密， 再加上动词 “回” “映”“惊” “骇” 等是使用， 静中带动， 纵横捭阖， 在阔大的景物描写中显示出气势的流动感； 接下来在想像中对太宗的赞美， 用曹操 “观沧海” 的格调， 辅以秦皇汉武的宏伟帝业来体现太宗此次东征的历史功绩， “将举青丘缴” 一语对此次东征抱有极大的胜利信心和豪迈的历史责任感。从整体上看，此诗充分运用了五言诗丰富的艺术表现力， 采用典论结合的方式， 把太宗此次东征作了深刻的发挥， 激情澎湃， 把关陇贵族集团士人的雄深雅健的风格特征发挥的淋漓尽致。境界开阔， 笔法浓重洗练， 堪为同类作品中之上乘。其他几首也写的清新可喜， 刻划工致： “雁声风处断， 树影月中寒。爽气长空净， 高吟觉思宽。 ” ( 《初秋夜坐应诏》 ) “眷言怀隐逸， 辍驾践幽丛。白云飞夏雨， 碧岭横春虹。草绿长杨路，花疏五棺宫。 登临日将晚， 兰桂起香风。 ” ( 《赋终南山用风字韵应诏》 ) “辇路夹垂杨， 离宫通建章。日落横峰影， 云归起夕凉。雕轩动流吹， 羽盖息回塘。雉草生还绿， 残花落尚香。青岩类姑射，碧涧似汾阳。 幸承无为日， 欢娱尚未央。 ” ( 《奉和夏日晚景应诏》 )其中描写自然景物都清新可读。 “北林鹊夜飞， 南轩月初进。调弦发清徵，荡心祛褊吝。变作离鸿声， 还入思归引。长叹未终极， 秋风飘素鬓。 ” “丝传园客意， 曲奏楚妃情。罕有知音者， 空劳流水声。 ” ( 《侍宴赋得起坐弹鸣琴》 二首)虽然不脱宫廷主题， 但已脱去六朝华靡气息， 显示出清新自然的风格。李百药也是这一时期比较著名的诗人， 他的 《奉和初春出游应令》 云：鸣笳出望苑， 飞盖下芝田。水光浮落照， 霞彩淡轻烟。柳色近三月， 梅花隔二年。日斜归骑动， 余兴满山川。此诗采用宫廷诗的事因、 写景、 抒情的 “三步式” 格局， 黏附偶对悉合五言诗规范， 首联发唱警挺， 尾联落举含思， 韵味悠长，确有谢眺诗韵之所长， 而能避其描摹之所短， 意锐而才盛。中二联写景： 明丽清新而又有跳荡之美。颈联尤佳 “柳色近三月” 点明时令在三月之际， “梅花隔二年” 反衬上句， 借梅花隔年而香，突出冬去春来之意。胡震亨评此二句： “含巧于硕， 才壮意新， 真不虚人主品目。 ” 此二联对仗工巧灵动自如， 既遥承首联， 又使尾联之 “余兴” 有荡气回肠之韵味。二、 清新浑融的江南情蕴虞世