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剪辑作品欣赏和讲解 蒙太奇叙事的结构 影视叙事剪辑中的镜头语言类型 剪辑中的表现性手法 影视叙事中的镜头语言类型 镜头语言的类型-----运动镜头和固定镜头、剪辑点的延长： 运动镜头----需要明确运动的目的（对比、反差、交待下一个情节、表现情绪等）； 固定镜头-----内容之间的逻辑性和叙事情节的推进； 剪辑点的延长----叙事的情景和情境的统一；韩国电影《暗流》中的剪辑点延长形成的沉闷，表现主人公生活的单调和情绪的压抑。 运动镜头----需要明确运动的目的（对比、反差、交待下一个情节、表现情绪等）； 不当例证分析： 1、《我们俩》中女孩在门口看狗联想自己的生存状况； 2、女孩和老人一起吃年夜饭，摇至夜空中礼花的欢乐气氛； 蒙太奇叙事的结构 并列结构------两个或两个以上的表现主体，按照各自的故事线索和情节展开叙事，彼此之间没有线索的交叉和延伸，形成新的叙事结构； 例证：《20、30、40》等； 特点：信息量大；叙事相对清晰；观众视觉不累，引导观众保持一种探究动力。 蒙太奇叙事的结构 交叉递进结构-----按照叙事主体的动作和情感的变化和叙事的指向，分线索展开叙事，在叙事过程中逐渐加大蒙太奇段落的植入，两条线索之间在某些地方会有联系，让观众去思考判断，获得猛然的醒悟。这样的语言形成的新的叙事结构，推进整个文本充满悬念。 例证分析： 电影《英国病人》 特点：信息量较大，叙事元素较多，情节展开充满吸引力。 蒙太奇叙事的结构 板块递进结构------按照叙事主体的内容，分段落地植入蒙太奇段落，各个段落的比例相对较大，每个段落完成一个叙事单元之后，下一个叙事段落转化为另一个叙事主体，这样段落转化之间形成了内在的故事或情感的递进关系； 例证分析：《雷》等； 特点：段落相对完整；叙事的推进力度较好，有容量，吸引观众的点往往在板块之间爆发出火花，让观众产生迷离感受。 蒙太奇叙事的结构 叠层结构------运用蒙太奇思维，在影像叙事中植入蒙太奇语言，形成戏中戏的结构形式。这种叠层结构的叙事容量较大，难以看懂，在电视中较少使用。 电影：《兰花窃贼》 特点：叙事容量超大；叙事视点转换频繁；情节推进较快；容易产生幻觉，观众进去出不来，出来还不明白，需要细细解读才能产生顿悟。 蒙太奇语言运用的几种基本类型 闪前-------在叙事过程中，把还没有发生的心理、动作或空间，提前放置在一个叙事单元里，提前给观众一个心理暗示。 闪回-------在叙事过程中，把按照逻辑已经发生而文本未能呈现的内容再呈现出来，对观众进一步说明，回答观众心里的疑问。 蒙太奇语言运用的几种基本类型 快速交叉剪辑------通过对相同场景内的镜头进行高比例高密度的剪辑，让这个场景产生出新的意义，形成新的视觉效力。 机内蒙太奇------保持叙事原点不动，而改变机内空间的表现主体，形成一种客观变化的情形。 蒙太奇语言运用的几种基本类型 反复------把同一个隐喻符号，在不同的叙事段落中反复进行植入，让这个符号产生放大或新的解释意义，形成的视觉效果。在电视宣传片和电视广告中使用的较多。 蒙太奇叙事语言运用的例证 固定镜头-----内容之间的逻辑性和叙事情节的推进；内容之间的逻辑性：保持人物活动的空间和时间变化的统一，镜头之间讲究景别的过渡和转场；叙事有铺垫和交待；情节有延展和递进； 例证分析： 《我的北京生活》 剪辑点的延长----叙事的情景和情境的统一； 例证分析： 韩国电影《暗流》中的剪辑点延长形成的沉闷，表现主人公生活的单调和情绪的压抑。 剪辑中的表现性手法 表现性剪辑的定义（见教材） 特征： 1、主体统一； 2、时空固定； 3、景别变化； 4、角度不同； 5、主体情绪有跨度； 例证分析：《海上钢琴师》 * *