中外美术对比发展史（六）ppt课件.pptVIP

中外美术对比发展史;第一节 中国秦汉雕塑与绘画;1.秦陶俑 2.秦始皇陵兵马俑 兵马俑高超的陶器工艺制作和雕塑写实水平，体现出了中国封建社会上升阶段生气蓬勃的时代精神，在中国雕塑发展的历史上具有典范的意义。 1974年陕西临潼骊山，称为世界第八大奇迹 与真人真马一样大小，秦兵马俑坑系秦始皇的陪葬坑，由一号、二号、三号坑和兵马俑坑组成。展出的陶质陪葬武士俑和兵马俑共计8000个，排列成阵，气势壮观。俑分将军俑、铠甲俑、跪射俑等。坑内还出土有数万件实战兵器，馆内展出秦始皇大型彩绘铜车马。 ;一号坑：规模最大，呈长方形，是一 个以战车和步兵相间的主力军阵 二号坑：武士佣、战马佣、64乘战车 三号坑：较小，68军官佣;3.秦始皇陵铜雕铜车马 每辆车驾有四马，车上各有一御官俑。大小约为真车、真马、真人的二分之一。车马的系驾革皮挽具齐全，装饰华丽。这是继秦始皇陵兵马俑之后，我国考古的又一重大发现。 ;4.秦始皇陵文官佣 秦始皇陵西北角，总面积144平方米，地下坑道式木结构 出土袖手文官佣8件，御手佣4件，成一形排列，面向朝北站立，神态各异，栩栩如生 ;5.汉代霍去病墓雕刻——西汉时期代表性的杰作 地点：陕西兴平县茂陵旁 霍去病：汉武帝时的名将，屡建奇功，但英年早逝 作品共计14件，均以花岗岩雕成 作品《马踏匈奴》 高168厘米，长190厘米 ;马踏飞燕;总结：霍去病墓的石雕，这个具有汉帝国英雄的严肃主题中，我们看到了中国独具的“大写意”雕塑方法的表现力。重视写实和写意手法交汇使用，表现了对“神似”这一中国传统艺术主旨的把握。 正如鲁迅先生所说：惟汉人时刻，气魄深沉雄大;二.秦汉墓室壁画;帛画在一定程度上反映了西汉早期绘画所达到的水平，它继承了楚文化中的浪漫主义因素，并在绘画技巧上发展得更为完美。;帛画的作用： A:殡仪中的旌幡，表现引魂升天的场面 B：描绘迎宾、祭神、健身体操等景象;三.秦汉画像石、画像砖 古代一种特有的艺术形式，盛行于汉代，广泛用于祠堂、墓室、石棺、石阙的一种建筑装饰材料。 四.山东画像石 内容：历史故事、战争、刑徒 ;第二节 中国魏晋、南北朝时期美术;1.魏晋时期 第一批为后世崇奉的画坛宗师，如曹不兴、顾恺之、陆探微、张僧繇；第一批有摹本流传的巨迹，如《女史箴图》、《洛神赋图》、《职贡图》；第一批有系统的画论，如顾恺之《论画》、谢赫《古画品录》、宗炳《画山水序》、王微《叙画》等，亦应运而生。中国绘画从附属经史而行的被动地位中初步挣脱出来，显示了自己独立的审美价值；画家也不再跻身于工匠之列，获得了前所未有的独立地位。 南谢赫提出的画评“六法”，即：气韵生动，骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写，对后世产生了深远的影响。;①“佛面之祖”曹不兴——最早享有盛誉的画家，列为吴国“八绝”之一 有落墨为苍之说，记载中知名最早的佛像画家 ②卫协——晋 谢赫称其创作为六品中的第一品。画作重气韵，对后世影响很大 ;③画坛“痴人”顾恺之 东晋时代,顾恺之的出现标志中国绘画艺术摆脱了汉代绘画的稚拙水平进入了成熟的阶段。???顾恺之出身于土族家庭，他一生没有担任过重要的官职，主要从事绘画活动，因多方面的才艺、单纯乐观而富于风趣的性格，有才绝、画绝、痴绝的“三绝”之誉。?;顾恺之主张： 传神，关键在于阿睹（眼）中。他一反汉魏古拙之风，专重传神，点睛最妙。作人物画，善于用紧劲连绵、循环不断的笔法，人物面部的复杂表情，来隐现其内心的丰富情感；衣服线条流畅而飘举，优美；晚年笔法如春蚕吐丝，似拙胜巧，傅以浓色，微加点缀，不作晕饰，而神气飘然，饶有浪漫主义的色彩。 年青时曾为建业（今江苏南京）瓦棺寺作维摩诘像壁画，当众点睛，观者如堵，施舍钱顷刻超过百万，从此他的名声远扬四方。 作品： 摹本有歌颂曹植与甄氏爱情的《洛神赋图》；劝诫妇女德行的《女史箴图》、《列女仁智图》　　;欣赏： 《洛神赋图》;《女史箴图》;④陆探微——刘宋时期杰出的画家 擅长人物画，也画风俗画和佛教图像。运用草书的体势，形成气脉连绵的“一笔画”笔法，概括生动 “第一品第一人” ⑤张僧繇——萧梁时期最活跃的画家 有“张家样”之称，是古代影响最大的绘画样式之一，吸取天竺晕染画风，画出凹凸花，具有强烈的立体感。 风格：“笔才一二，象以应焉” 比较：顾恺之、陆探微——“笔迹周密”的“密体”； 张僧繇——“笔才一二，象以应焉”的“疏体”;⑥北朝画家：曹仲达、杨子华 曹仲达——北齐画家，善画佛画，所做佛画，到了唐代被称为“曹家样”，与“张家样”并称。 画风：其特点为“曹衣出水”，意思是说他画的人衣服窄紧，好象刚从水里出来一般。已无传世作品。 “曹家样”概括了佛教艺术最初传入中国几个世纪艺术手法中与国外交融的风格 杨子华——北齐