婉约之中见豪放谈李清照诗词创作风格.pptVIP

婉约之中见豪放 ---谈李清照诗词的创作风格 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。 李清照一直被认为是婉约词派的重要作家。一曲“莫道不销魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦” (《醉花阴》)， 一首“此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头” (《一剪梅》)， 皆使人联想到一个整天愁泪相伴、哀哀怨怨、性格脆弱的闺中弱女子形象。 李清照的词的确有清新婉约、“儿女情长” 的一面，委婉的情思、缠绵的情绪常在她的词作中萦绕， 不愧为婉约派的代表。但其作品更有率真、旷达的朗朗胸怀和坚毅、不羁的铮铮禀性， 这些词绵婉而不纤糜， 具有潜在的英豪气。可以说， 李清照是从女性的视点去感知、体验人生和社会的， 以独特的敏感和坎坷的经历将闺阁之情、家国之思、人生之慨熔铸于文字， 许多优秀的诗词表现了其思想性格中那种“俯视巾帼， 压倒须眉”的豪放之气。诗人沈培植就曾说: “易安倜傥有丈夫气， 乃闺阁中苏、辛、非秦、柳也。” ----(《菌阁琐语》) 下面我们就从李清照的性格等方面来感受她作品中婉约中见豪放的风格。 一、大胆叛逆的性格与张扬的个性 1. 对自身率真天性的展现 李清照生活在南北宋之交，宋代皇帝大多爱好诗文书画， 所以文学气氛很浓， 有利于词人的成长。另外， 李清照的家庭对她的成长也很有利。父亲李格非是一位博学多才之人， 而最为时人推许的是其文学才能。母亲是宋代状元王拱臣的孙女， 也有较高的文化素养。文学艺术的熏陶， 又让李清照更能深切细微地感知生活、体验美感， 对她文学素质的培养和个性心理的形成都有很大的影响。 开明的家庭环境， 形成了李清照开朗活泼的个性， 她热爱大自然， 向往无拘无束的生活。她不像一般的大家闺秀， 把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之内，而是常常走出重门深院， 投进大自然的怀抱之中，寄情于山水， 表现出她蓬勃的青春气息。如写于十六七岁的《如梦令·尝记溪亭日暮》一词集中地表现了她热爱自然、热爱生活的情怀。 尝记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡， 争渡， 惊起一滩鸥鹭。 ----《如梦令·尝记溪亭日暮》 从这首词中我们可以清楚地看到李清照少女时代那活泼开朗的性格。她无拘无束， 无忧无虑，像一颗自由的种子， 健康地成长着。在她身上基本不到什么封建闺范、礼教枷锁的影子， 而大自然的晚霞落日、绿水红莲、鸥鹭水鸟这些有名的景物却在她的身上留下了天然的素朴与自由的印迹。在这首词里， 我们没有看到被伦理纲常教化出的谦卑敛恭， 相反， 女主人公身上充斥着叛逆精神： 不但“沉醉”、“兴尽”， 还能“晚回”， 任由自己的性情， 尽情于自然之中， 享受其绝妙的乐趣。这与一般意义上的女性言行是相违背的， 表现出女性对自然、情感、人生独特的自我情结。 而在《点绛唇·蹴罢秋千》中通过一系列的富有特征的动作， 将一位千金小姐天真可爱而又有几分调皮的性格描绘得栩栩如生、惟妙惟肖。 蹴罢秋千， 起来慵整纤纤手。 露浓花瘦， 薄汗轻衣透。 见有人来， 袜刬金钗溜。 和羞走， 倚门回首， 却把青梅嗅。 这首词中所描写的少女完全没有那种“足不扬尘， 笑不露齿” 的封建礼教束缚， 她活泼、调皮、聪颖， 怕来人见了自己的狼狈之态急忙回避， 却忙中出错， 弄得袜刬金钗溜。虽略带羞涩却向往与异性接触， 匆忙之中还不忘倚门回望， 完全真实地展现了少女的内心世界。这种敢于真实地对自我本能欲望的大胆表达， 正体现了女词人对封建社会规范的叛逆。 2. 对爱情的大胆追求对于爱情的大胆描写和热烈歌颂更是表现了李清照对理学统治下重视理性的宋代文坛的感性思索。她敢于大胆抒发内心真实的情感， 一定程度上摆脱了封建礼教束缚， 以独立的人格、张扬的自我， 创造出爱情的自由境界。对婚后幸福生活的描写， 表现了李清照对爱情的热烈歌颂和深厚追求。 《庆清朝慢·禁幄低张》描写了结婚后“金尊倒， 拚了尽烛， 不管黄昏” 的人生得意之时。她在《减字花木兰》词中把和丈夫之间浓烈的爱情、沉浸在爱情幸福中的女性细腻的感受抒写得淋漓尽致。花季少女最爱美丽的鲜花， 这时精心化妆， 当然是为了博得丈夫的赏识， 所以买花、戴花的动作中又多了层对幸福爱情执著