无人区影评宁浩历险记.docx

无人区影评宁浩历险记间。相对比科恩兄弟的《老无所依》，《无人区》的色调温暖了太多，每个角色都在自己的困境里无法自拔。《无人区》的意义，不在于批评某一特指的地域和文化。《无人区》首先是一部反英雄的西部片，善恶的对垒并非黑白分明，更多是偶然的际遇，守株待兔的环境，外来者被放入，从而接受一次终极意味的人性考验，迷失的徐峥在迷失的无人区找到了方向。《无人区》是一个简化的竞技场域，不同角色的命运在其中涨落，戏中角色都是大都市男女的倒影和侧写。《无人区》故事的最初，是猎鹰者黄渤被警察逮捕，他的老大多布杰撞翻了警车，他们被控走私国家一级保护动物。外来的律师徐峥，在法庭上通过夸夸其谈的辩护，战胜了证据不足的警方。他的目标，不过是金钱和社会地位，“上头条”的迫切心态不亚于汪峰。宁浩此前所有的电影，包括《香火》和《绿草地》，都是以金钱或者珍宝等麦格芬作为故事的动力源。《香火》几乎有着后来宁浩作品所有的秘密，让·雷阿诺说“一个导演一生只能拍摄一部电影,其它的电影不过是这一部电影的解说和发展。”从宁浩处女作《香火》至今，宁浩一直坚持着让他的主人公在金钱的密林里历险，宁浩选择的社会无论大小开放或封闭都有着足够的社会学钢印。主人公本人为了荣誉、真相而努力，有意无意间推动各方的互动。他们的结局，或毁灭，或再生，而人性则得到了考验或升华。让我们简单回顾下《香火》，村中的庙破了、佛像也塌了，唯一的和尚首先想到的是政府，宗教科长说没钱，文物科长要修教堂，如唐僧一样逐家化缘却被警察没收，妓女要做善事和尚觉得不妥，给人算命却被流氓劫财，最后只好骗了笃信自己的司机，随身所持念珠说是大师开过光，最终刚折腾好的庙却被圈上一个“拆”字LOGO，据称刚好建在致富路上。《香火》中有着坚定而茫然的主人公，坚定是因为他觉得自己的行为有用，而茫然则是信息不对称，他在社会环境中往往无能为力，而金钱的力量则无处不在，可以起高楼也可以逼死英雄汉。《绿草地》里蒙古族小孩，以为乒乓球是夜明珠，试图献给国家。《疯狂的石头》里各路人马为了真假翡翠，生生死死。《疯狂的赛车》则是毒品，《黄金大劫案》是黄金，《无人区》是鹰隼（同样作为猎物的还有余男）。黑暗力量的代表者多布杰，可以说是毒狼，黄渤便是助阵的猎狗（游民、光棍，强大的生命力和性格特点带来本片的黑色喜剧戏码），而其他黑店人物如同猴子一般闹心，徐峥则是自以为是老虎的狐狸。观众围观徐峥作为并不稳定的善的一端，在茫茫夜色的无人区（即便白天的情语也是暗无天日）里，被一步步的恶所催醒心中的善，他在残暴前选择了正义，给禁锢中人以希望和自由，他的选择都是潜意识的“欲望”（从最起码不加恶，到洗脱自己的嫌疑，再到做个好人），当然他也不想在是非之地久留，也想烧掉假死的黄渤，在夺路狂奔的刺激之下，无人区给他的反应是无可遁逃的黑暗，宁浩给出唯一的机会，便是绝地反击。当徐峥确定了自我牺牲也在所不惜之时，才可能实现余男的生机。生于1977年的宁浩，与贾樟柯同为山西人，作为70后电影人的代表，他们的电影一直从不同的角度切入中国社会的深邃现实。一般来说，宁浩电影更加接近观众的口味。宁浩从话剧团经历、娱乐记者生涯和广告片拍摄等过程中，非常了解中国年轻人的兴趣所在，再加上他非常认真的观摩和参考海外经典电影，对于黑色电影、CULT电影、西部片和科幻电影等等有着相当的嗜好，在进行创作时，便如同昆汀·塔伦蒂诺一样进行在地化处理（自然不可能如《天生杀人狂》那么狂放），伴随着金钱的，是荣耀的难得、死亡的偶然和真相的误解。《无人区》与其他宁浩电影相比，是死亡不再游戏化，《石头》的道哥、《赛车》的杀手和黑社会、《黄金大劫案》里的日本人等等，他们的死亡收获的不仅是快感，更有观众的笑声，而《无人区》则是冰冷的死亡，徐峥之死让观众遗憾于一个好人的诞生，其他人都是死有余辜，这与动物界的生存法则弱肉强食正好相反，说明人类是道德自律的集体动物，也说明了《无人区》的普世性。间。相对比科恩兄弟的《老无所依》，《无人区》的色调温暖了太多，每个角色都在自己的困境里无法自拔。《无人区》的意义，不在于批评某一特指的地域和文化。《无人区》首先是一部反英雄的西部片，善恶的对垒并非黑白分明，更多是偶然的际遇，守株待兔的环境，外来者被放入，从而接受一次终极意味的人性考验，迷失的徐峥在迷失的无人区找到了方向。《无人区》是一个简化的竞技场域，不同角色的命运在其中涨落，戏中角色都是大都市男女的倒影和侧写。《无人区》故事的最初，是猎鹰者黄渤被警察逮捕，他的老大多布杰撞翻了警车，他们被控走私国家一级保护动物。外来的律师徐峥，在法庭上通过夸夸其谈的辩护，战胜了证据不足的警方。他的目标，不过是金钱和社会地位，“上头条”的迫切心态不亚于汪峰。宁浩此前所有的电影，包括《香火》和《绿草地》，都是以金钱或者珍宝等麦格芬作为故事的动力源。《香火》几乎