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两组魏碑书体之比较研究 艺术博览 I■’ 两组魏碑书体之比较研究 杨星 (广东工业大学艺术设计学院广东广州510090) [摘要]本文通过两组魏碑的比较和分析,讨论和印证魏晋南北朝和晚清书家所提出的”寓平正于变化之中”这一书法创作原则在书法 创作中的重要性. [关键词】魏碑平正生动变 中图分类号:J29文献标识码:A文章编号:1009—914X(2010)28—0288—01 早在魏晋南北朝时期,书家们就已经提出了两个主要的创作原 则,一是”心手双畅”,一是寓平正于变化之中.”心手双畅”的原则 是从”意在笔先,心居笔后”的理论直接引伸出来的,强调书写者书 写时的状态;”寓平正于变化之中”强调的是字的表现和它所传递给观 者的感受,这一原则一直受到书家和学者们的关注至清代晚期碑学 兴起时,包世臣在《艺舟双楫》中提出了平正中求变化的原则,康有 为也把”变”作为书法艺术发展的必然规律提出来.这里的变化并不 是无节制,漫无目的的变,在变化这个绝对原则中还包含了平正这个 相对性,也正是这种变化与平正这对矛盾的相互纠缠,冲突,化解, 才构成了古往今来书法艺术的无限丰富性. 有变化才显得生动,正是基于前人的理论和研究,本文选取两组 时间相差不超过十年而且具有典型特色的魏碑一《张黑女墓志》(公元 531年)与《鞠彦云墓志》(公元523年),《郑文公下碑》(公元5i1 年)与《石门铭》(公元509年),进行比较和分析,讨论和印证魏晋 南北朝和晚清书家所提出的”寓平正于变化之中”这一书法创作原则 在书法创作中的重要性. 一 ,关于魏碑 魏碑书法风貌的基本特征是在隶书的基础上孕育出楷书的成分. 魏碑书法的渊源可追溯到秦汉时期,北魏碑刻大都有着非常浓厚的秦 汉篆隶气息.魏碑书体实际上是隶书向楷书的过渡的书风.魏碑由于 书写者和刻工的原因,大致上形成两种不同的形式特征,一种是墓志 (《张黑女墓志》,《鞠彦云墓志》),代表平正的特征,一种是摩崖(《郑 文公下碑》,《石门铭》),代表朴拙生动的特征,同时也体现了两种不 同的审美趣味. =两组魏碑的比较 1,《张黑女墓志》和《鞠彦云墓志》的比较 ■圈圈1《张羔女墓志》幽2《鞠彦云墓志》 《张黑女墓志》中无论字的大小,位置,空间定向,还是方向 都颇具相似性.在章法上,偏向楷书章法,行列的组合追求规整之美,因 此整体章法平稳,但又有变化,字体之间的协调搭配中体现一种秀丽整齐 之美.字体的大小,粗细,间隔相似,分布均匀,有着整齐一律的美感. 如图1所示,无论行距,还是横距来比较,都整齐统一,有着整体的相似 性.整体章法尽显整齐,分明,疏朗,具有统一,平正,大方的特点. 《鞠彦云墓志》的章法并无定式,整体章法上有些不相和谐的矛 盾之处,行距与字距都显得不规整,不具有相似性.如图2所示,”正 光四年正月十六日”等字的行距,横距都不尽相同,且与其它字横列 的字体不相协调,其使人产生不工整和不平衡之感,但其却又有着相 对的灵活性和运动性,其字体之间参差错落,从而形成整体章法上生 动活泼的特点. 2,《郑文公下碑》和《石门铭》的比较 一豳图3《郑文公下碑》图4《石门铭》 288l抖址博E 《郑文公下碑》偏向楷书的章法,行距比较规整,字与字之间,行 与行之间,无论大小,间隔都有着严格的规范,明显的相似性.由于 字体讲究统一性,笔法偏向楷书,规整简约利落,章法方正端庄,有 简洁,明快,大方的视觉效果.如图3所示,整体上保持着浑然和谐 之感,无论大与小,上与下,左与右之间存有相似因素,从而使整个 书体呈现一种静态的,平衡的和简洁的秩序感和庄重感. 《石门铭》的章法并无规整之势,甚少相似之处,字体有大有小, 亦正亦歪:分布随意,尽显天真浪漫之趣.如图4所示,结体的笔划 不尽相同,有长有短,有粗有细,结体的外形也不尽相同,有大有小, 有歪有正,这样形成了《石门铭》生动活泼之美感. 3,小结 从上文的分析中,我们知道《张黑女墓志》在笔法上方圆兼 备,线条沉稳,粗细得当;在结体上安排有序,比例完美,字型方圆 兼备,稍扁取形,结构组合相当成熟,重心平稳:在组字和章法上横 竖成行,疏密匀称,非常平正,从而给人以平正秀丽的形式美感. 同属于平正一类的《郑文公下碑》,相对于《张黑女墓志》则显得 更为规整.其笔划方圆适中,匀整秀劲,大方开阔;结体规范有序,浑 圆沉着;组字上行距与横距比较规整,字间无论大小,间隔都有着严 格的规范和相似性. 《鞠彦云墓志》用笔方圆兼用,多为方笔,笔划转角处方折明显, 捺划和撇划线条饱满舒展,有长有短,结体朴拙自然.组字上有疏有 密,有大有小,正由于笔划和结体上有了主次关系,才形成了《鞠彦 云墓志》章法的不规整之感. 相对于《鞠彦云墓志》,《石门铭》尽管也属于生动类,但 却显得更为飘逸.《石门铭》笔法自由奔放,也许由于是