笔记高中音乐鉴赏会考复习资料 人教新课标版.docVIP

音乐欣赏部分 必背部分！！！ 体裁流派风格 音乐元素：包括音高、力度、速度、节奏、节拍、音色、旋律、方言等。 音高：指各种不同高低的声音，即音的高度，音的基本特征的一种。音的高低是由发音体的振动频率决定的，两者成正比关系：频率振动次数多则音高，反之则低。 力度：是音的强弱程度。音乐的力度与音乐中其他要素一样，是塑造音乐形象和表达音乐思想的重要手段。 速度：音乐进行的快慢叫做音乐的速度。一般情况下，表示活泼、欢快、热情等情绪与快速有关；表现优美、幽静、抒情的气氛与中速有关；表现沉痛、庄严、赞颂的音乐与慢速有关。 节奏：表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。音乐的节奏常被比喻为音乐的骨胳。 节拍：是音乐中的重拍和弱拍周期性地有规律地重复进行。 音色：是指乐器或嗓音的音质。 旋律：不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。又称曲调。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。 方言： 各种音乐基本要素在不同乐曲或乐曲的不同部分，其表现作用都不尽相同。有时节奏、节拍意义较为突出；有时音高、音色意义较为突出；有时调式的表情具有特殊的意义。不管怎样，它们是完整的。 速度记号： rit. 渐慢 a tempo 原速 Largo广板 Adagio柔板 Andante 行板 Allegretto小快板 Allegro 快板 力度记号： P 弱 f 强 PP很弱 ff 很强 PPP极弱 fff极强 mP中弱 mf中强 cresc.渐强 dim.decresc 渐弱 听辩音高、力度、速度、节奏、节拍、音色、旋律、方言等元素（略）理解各元素的特征和变化对音乐表情及音乐风格的作用 （伏尔加船夫曲） 进行曲：是一种用步伐节奏写成的声乐曲或器乐曲，常用于队列行进中。这种音乐作品的结构严整、节奏鲜明、旋律铿锵有力，富有强烈的号召性。 圆舞曲：又译为华尔兹。三拍子，曲调流畅，速度可快可慢。18世纪后期流行于欧洲，既在舞会中作伴舞之用，也在音乐会上演奏。 波尔卡：起源于波西米亚的一种快速适中的二拍子舞曲。 探戈：起源于阿根廷的二拍子或四拍子的舞蹈音乐，以切分节奏为主要特点。后来，传入欧美各国。 民族民间音乐： 新疆 歌曲《青春舞曲》《在银色的月光下》器乐曲《新疆之春》《喀什的春天》 西藏：歌曲《走进西藏》器乐曲 藏族民歌《阿玛勒火》《正月十五那一天》 内蒙：蒙古族民歌《嘎达梅林》 广东：《雨打芭蕉》 浙江：民歌《采茶舞曲》 陕北：民歌《黄河水手歌》《三十里铺》 江西： 《十送红军》 西南：贵州彝族民歌《阿西里西》《远方的客人请你留下来》 苗族民歌《歌唱美丽的家乡》；侗族民歌《五月蝉虫唱得好》瑶族民歌《瑶族舞曲》 台湾：高山族民歌《我的祖家是歌乡》 鼓是非洲最重要的乐器，每个部落都使用一种或几种鼓。不同的鼓有不同的用途、节奏模式和不同的演奏技巧。鼓声能与说话相对应，表达不同的意思，如：召集部落，宣告战争或和平；宣告酋长的到来，等等。鼓声还能为歌唱、舞蹈伴奏。 京剧的行当：生（文生、武生）旦（青衣、花旦、刀马旦和老旦）净（正净、武净和副净）丑（文丑和武丑） 京剧的行当：“生、旦、净、丑”四大行当。 生——男子 可细分为“老生”、“小生”和“武生”。老生，演中老年男性，留长须；小生，演青年男性；武生，演武戏中的男性。 旦——女性 青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色，衣服朴素。 花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧和反面人物，衣服鲜艳。 武旦、刀马旦：演武功见长的女性。 老旦：多为中老年妇女。 净——大花脸”。 丑——“小花脸”。 文丑：文人，儒生 武丑：专演跌、打、翻、扑等武技角色。 京剧的场面：京剧的乐队称做“场面”或“文武场”。 文场——管弦乐 文场中的乐器有：京胡、京二胡、月琴、三弦、唢呐、海笛、笙等。武场——打击乐 武场中的乐器有：鼓(单鼙)、板、大锣、小锣、铙钹等。 京剧的表演形式 四式：唱、念、做、打 五法：手、眼、身、法、步 京剧中的“四大名旦”京剧四大名旦指的是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。 京剧的锣鼓经：锣鼓经亦称“锣经”。京剧打击乐各种型式的泛称。用鼓、板、大锣、铙钹、堂鼓等打击乐器的音响组成各种不同的节奏，以烘托紧张、抒情等不同的情绪和气氛。例如：长锤、四击头、急急风、冲头等等。 越剧：是中国传统戏曲形式。越剧仅次于京剧，有“全国第二大剧种”之称。主要流行于浙江、上海、江苏、福建等地，在海外亦有很高的声誉和广泛的群众基础。越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽，优美动听，表演真切动人，极具江南灵秀之气。2006年5月20日经国务院批准列入第一批“国家级非物质文化遗产名录”。 组歌：组歌是由若干首内容情节或音乐材料有