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4种不可不知颜色匹配模式 　　在印刷生产中，你也许遇到过这样的困境：印刷工人要求设计者或印前工作者将图像转换为CMYK模式，而对于如何选择颜色匹配模式却并未提及，使得颜色模式转换后，最终的印品质量仍不太理想，印刷工人往往会以“印刷效果与屏幕显示效果或期望值总有一定的差距”搪塞。其实，该问题完全可以通过分析原稿并选取合理的颜色匹配模式来避免。下面，笔者将从图像颜色匹配的4种模式出发，阐明设计者或印前工作者应如何根据实际情况和工艺要求，合理选择颜色匹配模式。 　　图像的颜色匹配模式 　　根据ISO15076规定，ICC色彩管理转换共有4种颜色匹配模式：可感知颜色匹配模式、饱和度优先颜色匹配模式、相对比颜色匹配模式、绝对比颜色匹配模式。在Photoshop软件菜单栏中选择“编辑→颜色设置”，在颜色设置对话框中选择“更多选项”，在“转换选项”一栏的“意图”中就可以看到这4种颜色匹配模式，如图1所示。 　　1.可感知颜色匹配模式 　　选择可感知颜色匹配模式，颜色从源色彩空间映射到目标色彩空间时必须符合三个条件：①色彩空间以等比例压缩；②源色彩空间和目标色彩空间最大亮度处（即白点）重合；③其中的白点映射为标准观察者（光源为 D50，视场角度为2°）。 　　其工作原理如图2所示：沿着源色彩空间最外顶点G1与白点E的连线，G1点被压缩至G1’点，G2按相同比例被压缩至G2’点，同理，即使落在目标色彩空间的R1也以相同的比例被压缩至R1’点…… 　　可感知颜色匹配模式的特点是从较大的源色彩空间映射到较小的目标色彩空间时，只有白点E的颜色保持不变，其他各点按比例压缩。这种色彩转换形式，能够有效地保留图像的色彩和阶调变化关系，使图像的阶调等比例再现，常用于将大色彩空间匹配到小色彩空间的转换。 　　2.饱和度优先颜色匹配模式 　　饱和度优先颜色匹配模式是指从源色彩空间映射到目标色彩空间时，以最大优先级保护甚至提高颜色饱和度的转换模式。 　　其工作原理如图3所示：G1和G2分别匹配到G1’和G2’，而G1’和G2’则重合于同一个点上，R1被匹配至R1’，B1被匹配至B1’，这些颜色都是以追求达到最高饱和度结果为原则，而且匹配的方向并不一定指向白点E。 　　这种匹配方式显然牺牲了一部分（尤其是目标色彩空间外的）色彩和层次，所以它主要应用于对阶调层次要求不高，只重视高饱和度、层次不太丰富的图像转换。卡通画、电影小丑画报等可采用这种转换方式。 　　3.相对比颜色匹配模式 　　选择相对比颜色匹配模式时，颜色从源色彩空间映射到目标色彩空间必须符合3个条件：①源色彩空间中最亮的白点映射到目标色彩空间最亮的白点上，目标色彩空间白点并没有进一步模拟；②源色彩空间中与目标色彩空间中相同的色彩保持不变；③超出目标色彩空间的颜色则以最接近的颜色替代。 　　其工作原理如图4所示：两个色彩空间的色域大致相同，且重合度比较高，其优点是可最大限度保留源色彩空间的颜色，图4中的G1、G2点分别处于目标色彩空间外，两点的匹配点G1’、G2’均落在距离自身最接近点，最终是两点重合，而位于目标色彩空间的R1点则保持不变，即R1与R1’重合。 　　这种匹配模式主要应用于小色彩空间向大色彩空间转换。二次原稿尤其是一些印刷类文物，由于工艺不同，源色彩空间总体上小于目标色彩空间，采用这种转换模式，能最大限度地再现源色彩，如保持文物特有的残缺美。 　　4.绝对比颜色匹配模式 　　绝对比颜色匹配模式与相对比颜色匹配模式基本相同，其必须符合三个条件：①源色彩空间中最亮的白点映射到目标色彩空间最亮的白点上；②源色彩空间与目标色彩空间中相同的色彩保持不变；③超出目标色彩空间的颜色则以最接近的颜色替代。其最大的不同在于目标色彩空间的白点是严格模拟承印物的白点（如纸白），如承印物的白点偏红则目标色彩空间的白点自动以偏红与之匹配，而不是试图另设白点。 　　其工作原理如图5所示：处于目标色彩空间的B1、B2两点的匹配点为B1’、B2’，并且同时落在B1与白点E的连线与目标色彩空间的边缘线相交处，而处于目标色彩空间内的R1与其匹配点R1’重合，也就是说匹配色彩保持不变。 　　该模式主要应用于从小色彩空间向大色彩空间转换。 　　图像颜色匹配模式的应用 　　在实际生产中，通过分析原稿图像的特点，结合具体生产条件以及复制图像的最终目标，选取合适的色彩匹配模式，可以使图像复制的质量和效果更好，生产进程更顺畅。下面笔者将从对上4种比较有代表性的图像色彩匹配模式进行说明。 　　1.可感知颜色匹配模式的应用 　　图6是汽车图片及其直方图，原稿种类是反转正片。通过分析可知，图片原稿最高密度达到3.4，经扫描后图像色彩模式为RGB，其阶调层次丰富、清晰度高，目标是用于广告海报印刷。参照上