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DV对影视文化影响 　　十几年前，人们提起DV还不知道是何物，可是今天，DV却走入了百姓生活中，并对影视文化产生了深远的影响。2005年中央电视台《讲述》栏目搞了一次DV故事征集，一个月内收到了6000多部DV节目，在去年中国纪录片委员会征集的DV作品中竟然有200多部来自农村，投稿者年龄最大的一位78岁。数字化为我们的生活带来了便利，在很多领域改变了我们的生活方式。 　　 　　DV的技术特点 　　 　　更高的分辨率。普通的模拟摄像机记录信号的清晰度一般在250～420线，而DV记录的是数字信号，清晰度可到500线以上。传输及后期制作更方便。用DV拍摄的动态影像可通过一根数据线直接传输到个人电脑，操作很简单。输入电脑的文件可通过非线性编辑软件做进一步的剪辑，然后刻录成VCD、DVD或压缩成流媒体等，后期制作很方便。制作、复制、编辑时影像数据损失小。体积更小巧，携带更方便。 　　 　　DV的文化特点 　　 　　“民间影像”的叙述者。DV机已经成为当前个人影像制作甚至专业媒体都非常喜爱的一种摄像设备，尤其是世界各地的年轻人都选择DV进行自己的影像表达。DV的轻便和便宜使传媒工具家庭化、个人化，最大程度上的普及性使DV成为“民间影像”的叙述者成为可能。 　　“自由精神”的代言人。1964年，马歇尔?麦克卢汉出版了《理解媒介――论人的延伸》一书，书中指出：“一切技术都是肉体和精神系统增加力量和速度的延伸”，“一切媒介都是人的肢体部分向公共领域的延伸”。①他认为媒介具有有机体的性质，是人体的延伸。从这个观点出发，我们认为，DV作为一种媒介，是人类眼睛的延伸，是人类想象力――对自由的热衷和渴望的延伸。 　　 　　DV对影视文化的影响 　　 　　DV传播的渠道主要有两部分：一部分在电影、电视、网络等大众媒体中传播，另一部分在校园、酒吧、小区等一些公共场所传播。影视媒介是目前DV传播中最有效也是最权威的渠道，它将DV传播从人际传播推向了大众传播。每年都有大量的DV作品在各种各样的作品展示中脱颖而出，许多的业余DV爱好者也从无名变成有名。 　　纵观当下流行的DV作品，我们一般可以把它分成两种类型：一种是剧情片(或称DV电影)，一种是纪录片。由于剧情片对导演、编剧、摄影、表演、剪辑等各个环节都有很高的专业要求，而我国的DV创作又刚刚起步，因此群众性的DV创作大多数停留在了DV纪录片领域。基于这样的认识，DV纪录片的特点，以及这些特点给影视艺术和文化带来的影响就成了我们研究的重点。 　　DV记录的广泛性拓展了影视文化涉及的范围，同时进一步提高了影视表现真实生活的能力。 　　所谓广泛性，主要是指由于DV的普及，人们能够随时随地获取影像。和传统的主流媒体相比，这种广泛性主要体现在以下几个方面： 　　DV能关注传统主流媒体不愿意记录的“小题材”，或没时间长期关注的题材。题材其实没有大小，所谓的“小题材”其实是指普通人的题材。在传统媒体那里，“普通人”的内容可能少了一些“主流”意识中的“典型意味”，然而我们应该看到，尽管这些人物身上没有“主流”认同的事件，但他们作为时代中的一员仍然折射出了时代的精神。同时，平淡才是生活的真实反映，正是因为他们身上没有了显要重大事件的障目，我们才得以认真地品味生活本来的质感和厚度，感受到人世间的许多真情实意。而那些普通、鲜活的来自真实生活的主人公，也更容易得到观众的认同、亲近。 　　另外，生活质感的表现，还有赖于长期的记录。因为生活与情节化的戏剧有着本质的区别，没有强烈的戏剧冲突，其中的人物是杂色的，生活需要岁月的打磨才能散发熠熠光彩，而要体现生活的魅力也需要长时间跟踪记录，而这种耗时耗力的长期跟踪记录(可能是半年也可能是十年)是任何一家影视媒体所不能胜任的，民间众多的DV记录者恰好具备了这一条件。DV的这种广泛性，使它具有了更强的记录能力，影视文化得以渗透、影响到生活的每个角落。 　　由于DV的普及性，DV可以出现在任何突发事件的现场。目前向民间征寻目击DV，已经成为国内外许多媒体获得影像资讯的重要来源；司法部门通过DV影像取证的案件也屡见报端。 　　DV可以涉及传统主流媒体“不能”涉及的题材，它使人们在物质层面获得了影像的民主。传统的主流媒体利用物质资源等诸多手段垄断着影像话语权，而DV技术的出现，使主流、主体以外的“他者”突破了物质材料的壁垒，有了获得话语权的可能。因为在表达个人私人精神空间上来说，个体之间是不平等的，那些拥有物质材料的机构掌控着话语权，而普通大众只是被动的接受者，并没有同等的交流权，而DV的出现改变了这一状况，它在为人们提供了成为影视艺术家机会的同时，也给了每个人用画面语言表达自己的权利，对影像主流话语形成了某种挑战。那些不被主流价值体系认可的思想、情感、生