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失恋三十三天文体分析 　　内容摘要：从文体上来讲，鲍鲸鲸的《失恋三十三天》以日记体的形式讲述了“自己”失恋三十三中每一天的情感历程，小说以时间为横轴、以心理变化为纵轴、以语言风格为特色、以直播式的方式完成了对整部小说的建构。这种个人化、日常化的叙事方式，具体体现在小说的叙事结构、叙事节奏以及语言描写当中。 　　关键词：鲍鲸鲸 日记体 语言风格 　　日记体小说作为日记与小说的胶合，同时也是“纪实”与“虚构”的交界，既是纪实性文体的虚拟化，也是虚拟性文体的初步雏形。纵观日记发展的历史，“日记”作为一种文体样式已经被形式化了，日记文体的“私语言说”已经蜕变成了“形式的诱惑”，特别是以日记体小说为代表的日记文学尤其如此。小说钟情于日记文体，正在于小说可以方便地假借日记形式的可信度轻而易举地制造出艺术真实的雾瘴。《失恋三十三天》缘起于作者在日常生活中遭受到的情感危机，于是在豆瓣网上以大丽花的名字开始一天天地把失恋的状况记录下来，出乎意料的是受到了网友的热捧，日记文体是最具民间性和最私人化的言说方式，作为特殊的文体，“私语言说”是其存在的理由，而这一理由同语言交流功能的悖论又决定了日记存在的不可能。作者在网友鼓励的情况下，以日记体的形式、以直播的方式讲述了这个关于失恋后的情感故事。 　　一 　　叙述结构一般是就小说的整体架构而言的，日记体小说在结构上有自己明显的特色，最常见的就是按照时间顺序采用单线条的叙述方式一贯而下，它一般不以曲折的故事情节和具体的环境描写见长，而是以主题为中心，运用朴素的直线起伏的布局，通过主人公直白的倾诉、深刻的内省，形成情节峰峦，透彻地表达主题思想和塑造人物形象，故事情节的线状延展，由始而终，由头至尾，一步步向前发展，即使有时使用倒叙、插叙和补叙，但并不改变整篇文章的线状格局。这样的叙述方式既符合事物发展的逻辑顺序，也符合人们日常的阅读习惯。 　　《失恋三十三天》也是如此，作者遵从自然的逻辑表达顺序而娓娓道来。黄小仙，二十七岁的大龄女青年，从事高端策划、姿色平平、家境一般，长途恋爱七年后没有修成正果，反而在商场里看到了男友和自己的“首席资深闺蜜”喜笑颜开地走在一起，黄小仙的失恋日记便从这一天开始一天天地记录下去，工作的压力、失恋的痛苦，在王小贱陪伴下逐渐走向了平静。小说在单线条的叙述方式下也穿插着适量的插叙，而这些插叙大多是在主人公失恋后睹物思情的回忆性叙述，如失恋第十天，黄小仙在记录完李可的婚礼要求后独自一人去了酒吧，在酒吧里看到视野里最美好的风景――故宫，便回忆起曾经和男友在故宫门前的场景；又如失恋第十三天，黄小仙打开衣柜，看到里面一块块“小墓碑”时，便叙述起了每一件衣服的历史故事，“这些年来，新衣服被洗得褪了色、走了形，但好歹还在，而新恋情，却被扔进了染缸，被生硬的一染再染，直到我再也认不出来”；又如失恋第十四天，和闺蜜见面时，讲述了闺蜜的家庭状况以及和闺蜜成为朋友的那一天；再如失恋第二十八天，在王小贱的追问下，黄小仙忆起了自己和前男友的故事等等。 　　小说文本的叙述节奏和故事发生的节奏几乎是相吻合的，故事发展到哪里，文本就叙述到哪里，叙述节奏也随着故事发展的轻重缓急而产生相应的变化。文本的插叙大部分都集中在小说的前半部分，这也符合人物的心理变化过程：从最开始的恋恋不忘、触景生情到后来的往事逐渐沉淀、尘封。小说整体上的叙述结构依据的是故事的发展速度，但实质上，主要是由故事中主人公的心理变化所决定的。 　　二 　　网络写作在乎的是一种娱乐体验，这种娱乐体验不仅仅是现实世界所缺乏的，而且是作者有意把它当做回避现实世界的途径，“我想给自己的负面情绪找一个最正确的宣泄出口，我的性格很内向，遇到问题也不太愿意和朋友讲，所以我决定在网上写这样一个小说，把自己的负面情绪通过文字释放一下，这是我能想到的最安全无害的方法”这是作者创作的初衷。只有在网络上，文学的语言才能和生活走得这么近，《失恋三十三天》诞生于网络，其鲜活的语言是整部小说的一大亮点，具体体现在： 　　首先，它不断地捕捉生活中一个个具有调侃意义的事物，通过强烈的对比，用尖酸、干练的语言调侃和挖苦生活给我们带来的扭曲和无奈。如在失恋第二天，“我打开手机的通讯录，我想要和谁说说话，是个人就好，能回应就好，但长长的联系人名单上，却没有一个这样的人，这也是我忘情沉溺于恋爱时种下的恶果。”恋爱具有共性，作者的情感经历引起了读者的共鸣：又如在失恋第七天中，“我那上进的刻薄，曾经打动过他，此刻又变作了双刃剑，在结尾时刺向我”，“若有一日，他不再爱你，那么你这个人，哭闹也是错、静默也是错、楚楚可怜也是错、生机勃勃也是错，你和他在一个地球上同呼吸共命运都是错”，作者用辛辣尖酸的语言描述了在爱情中这一无争的事实；再如在失恋第二十五天，魏依然回答为什么选择李可这