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建国大业在影视艺术中新探索 　　[摘 要] 《建国大业》作为新中国建国六十周年的献礼片,获得了空前火爆的社会反响和观众的好评。影片成功的主要原因,是在演出模式、内容结构和拍摄技巧等方面,都有一些创新探索与艺术观念的进步性变革。影片的选题内涵,更具有历史哲理的启示性。 　　[关键词] 演出模式;大体扫描与细节刻画;拍摄技巧;哲理启示 　　 　　《建国大业》作为新中国建国六十周年的献礼片,在全国各地的电影院都获得了观众的热情关注,在放映初期甚至形成了一票难求的局面,其火爆的程度,较之以往的各类国产、进口大片均有过之而无不及。它不仅对经历过建国历程的老人和政治阅历较多的中老年人具有启动历史回味的吸引力,对“80后”“90后”的青年人也有扩展眼界、加深认识及提高其精神向往和心理情趣的艺术魅力。因而,放映一开始,观众就趋之若鹜。这在我国主旋律影片的发展史上可以说是空前的。笔者认为,除了建国60周年大庆的节庆气氛对影片发行具有烘染抬升的作用以外,影片本身在演出模式、内容结构和拍摄技巧等各方面,都有一些进步性的创新探索,应该被看作是影片成功的主要原因。这里,我想把影片的几个特点,分述如下: 　　一、“明星讲历史”的演出模式,是一种创新探索 　　我国的电影艺术,过去是长期在主旋律导向下发展的,涉及政治的主题,不能不特别严谨。因此,艺术创新的风险往往使人瞻前顾后、举步游移。可从90年代中期以后,在对外开放和国际文化交流的形势推动下,我国陆续从国外引进了一系列娱乐性的商品文化大片。它们一方面丰富了老百姓的生活情趣,满足了社会娱乐的精神需求;一方面,也使得国产影片的票房价值受到了相当严重的冲击。同时,电影观众的艺术情趣和价值取向也不能不在外片的潜移默化中受到了某些影响。一时间,这类影片中所蕴含的拜金主义、利己主义,甚至追求个人名利与享受的冒险思想、敢死精神,都渐次在人们心中快速传播,对我国主旋律影片的核心价值观与传统道德观念,都产生了抗衡与立异的作用。在青少年中,偶尔出现因模仿电影人物行为而导致犯罪的现象,更不得不引起社会的隐忧。 　　由于过去曾经一度风行的老牌国产影片(如《地雷战》《地道战》《林海雪原》等)拍摄时间很早、受当时条件限制,影片的视觉效应不强,人物形象与青年观众之间存在时代隔膜,难以产生心理共鸣,大多只能在中老年观众中拥有既定的好评。而难以收获广泛的票房价值与持续的政治效应。 　　所以,为了达到既叫座也能使人在艺术上叫好的双重效应,《建国大业》在演员选择上,果断地选择了近20年来受到观众热爱的各年龄段的著名影星。有唐国强、张国立、刘劲、李连杰、成龙、甄子丹、陈道明、陈凯歌、冯小刚这样的大牌演员,也有刘烨、陈坤、黄晓明这样的实力派新秀,构成了170多位影星联袂演出的豪华阵营,自然地吸引了各个不同文化层次与不同年龄段观众的观赏兴趣。这样一来,充分利用明星效应产生的票房号召力,就成为使《建国大业》这样的主旋律影片,获得空前成功的一个妙招。 　　这是一个值得重视的经验。因为一部电影能够吸引大量观众,并不只是收获了票房经济价值,实际上,它更重要的是扩大了影片的社会效应。例如,它能吸引青年一代大量涌进电影院去看《建国大业》,这种效应的价值就是不可低估的。无论那些走进影院的青年人,其初始动机是追星也好,是好奇也好,是凑热闹也好,在影片的观赏过程中,毕竟都看到了建国的艰辛,革命战争的辉煌与残酷,人民力量的不可战胜,民主精神在各民主党派与国民党起义军官中的强大精神感召力,从而直观地看到了一段历史的影像,听到了一次由明星讲解的历史课,受到了一次革命民主主义与爱国主义的熏陶。这样一种以艺术形象为教材的历史大课堂,是一般政治课的口头宣教所无法比拟的。所以,应该肯定:这种“明星讲历史”的演出模式,是使《建国大业》获得成功的一次创新探索。 　　二、大体扫描与细节刻画相结合,是最佳艺术结构 　　《建国大业》的主题,是要艺术地再现中华人民共和国建国的历史过程。从1945年抗战胜利,直至1949年建国大典在北京举行,这一历史时期虽然不长,但其中所经历的事件却非常复杂。包括了重庆和谈,美国调停失败,蒋介石发动内战并公然宣布“戡乱”;解放战争开头和决定胜负的三大战役;民主党派为建立民主联合政府所作的艰险斗争;学生运动为争民主反内战所作出的卓越贡献;解放区的土地改革和翻身农民对解放战争的全力支援;以及国民党内部的急剧分化;蒋介石匆匆扮演总统又狼狈隐退和南京政府垮台前蒋经国“上海打虎”的政治戏剧;北京和平解放与新政协会议为人民共和国催生,等等。当时解放战争与政治局势的每一演变,都是建国大业这一重大历史事件之一环。现在,如果要把这一历史事件的方方面面、巨细无遗地全部表现出来,这在一部两个小时的影片中是难于做到的。因而,影片的脚本,只能采取对事件场景作轮廓