东方传统插花艺术教学讲义.pptx

第五章 东方传统插花艺术 ;因此，在中式插花中阴阳的搭配很重要。佛教讲“中道”，意指行为、做事不偏不倚。如：红色为主（阳），搭配的色彩宜以白、黄为主，起到阴阳搭配的效果。东方插花中的情感流露与西方有很大的不同，不会过于强烈的突出自己的某一感情，这与东方思想重要求人含蓄、内敛的性格有关。 2、手法 用材少，对技巧要求高（剑山、七宝花留、撒） ;撒;三、 东方插花的目的和意义 1、最初的目的是佛前供花、发展到现在已经带有许多的精神内涵，意来表心言志。 2、意义：养生悟道，用心体会全过程。 ;第一节 东方插花的原理; ;插花者应深入观察和了解植物的生长习性，思考其美之所在与其美之精华，并融入个人的情感与审美，使作品展现出充沛的自然生命力和美感，具有能震撼人心灵的感染力。 这是传统东方插花的精髓所在。;2、人文之“善” ;松、竹、梅---“岁寒三友”，因这三种植物在寒冬时节仍可保持顽强的生命力而得名，象征傲骨凌霜、不畏严寒的品格。;梅、兰、竹、菊---“花中四君子”，比喻君子之儒雅、脱俗。;玉兰、海棠、牡丹、桂花---衬托“玉堂富贵”。;3、艺术之“美” ;4、“圣”洁之尊 ;二、 中国传统插花艺术的创作理念与法则 ;（一）符合植物自然生长规律 1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如一株生长着的植物，以显示其自然生机。 2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。 3.花型也符合植物自然形态：如植物生长有向阳性，直立型插花有如阳光在正上方，所有枝叶方向都向上；倾斜型插花有如阳光位于斜上方，故花叶倾向一侧；下垂型则适于蔓性枝条，向下悬垂。 ;（二）借鉴同类艺术创作的艺术手法 ;3、虚实结合，刚柔相济 疏密有致 插花材料之间不可密不透风，也不要平均间隔。要上疏下密、上散下聚。 浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。 留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。 ;4???呼应关系 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃勃，开合自如。 5、对比关系 通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使作品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼，不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的对比等等。 ;6、宾主关系 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主次不明而造成散漫。 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从色彩、趋向，都是把主摆在显要的地位。;（三）讲求意境，寓意于花，更赋命题 ;2、寓意于花 人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒发情怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木象征含义的由来有 ： 1.以花名的谐音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生长习性定意 4.按传说、时令定意 ;百合：寓意百年好合，万事如意； 水仙：水中仙子，神圣高雅； 桃花：预示好运将至，有大展宏图之意； 大丽花：大吉大利、大喜之兆； 万寿菊：象征健康长寿； 长春藤：寓意白头偕老； 万年青：比拟青春常驻； 富贵竹：寓意大富在贵，发财好运等。 ; 以花木的形象定意：;以花木的生长习性定意：;按传说、时令定意;江南等地流传的十二花神为：正月梅花、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月莲花、七月蜀葵、八月桂花、九月菊花、十月木芙蓉、十一月山茶、蜡月水仙。 北方流传的十二花神：一月迎春花、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月莲花、七月兰花、八月桂花、九月菊花、十月月季、十一月梅花以及十二月水仙。?  ;作品的命名与意境的表达 命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用，可引导欣赏者对作品的联想，与作者在情感上取得共鸣。 命名方式有两种： 1.规定命题命名 先命名，然后再根据命名进行创作 。 2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题材、主题及意境等内容再命名 。; 以花材的象征含义和特性来取名 ;借助植物的季相景观变化来命名 ;以插花作品的造型命名 ;以自然界山水风光来命名 ;借鉴古诗词曲赋来给作品命名 ;作品以一种情愫和情感来命名 ;以抽象的手法来表现，命名的自由度更大 ;三、中国插花基本花型 ;第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾斜或下垂，其长度取花器高度与直径之和的1.5-2倍。 第二主枝一般与第一主枝使用同一种花材，以弥补第一主枝之不足，向前倾斜的空间伸展，使花型具有一定的宽度和深度，呈现立体感。其长度应为第一主枝的1／2或3／4。 第三主枝作用是使花型得以均衡。可与第一、第二主枝