《簪花仕女图》人物造型的写实性.docVIP

《簪花仕女图》人物造型的写实性 　　摘要：仕女画是中国绘画写实高峰时期的一种绘画样式，相较于西方绘画追求科学、讲解剖绘画的客观写实，中国绘画的写实方式是迥然不同的。其特点是意象造型、散点透视、追求平面视图、以线造型等等，对比西方的客观再现，中国画有其独有的写实方式，这是我对中国画写实性的理解。选择唐代仕女画的代表《簪花仕女图》，从其人物的体态造型、服饰、妆容等方面分析人物造型的写实性。 　　关键词：服饰；妆容；体态造型；现实；写实 　　相对于西方写实绘画的客观性和二十世纪西方现代主义绘画的抽象性，中国画被称之为意象造型。这种意象造型既不完全客观写实，也不符号化的抽象，但能彰显画种的独特性和追求，也同样记录着我们的生活。在笔者看来，画种之间的不同，跟经济、政治、文化、思维方式等等都有一定的关系，因此，中国画在它自身的发展过程中也形成了独特的写实方式。 　　《簪花仕女图》的作者为唐代画家周?P。作品描绘的是春夏之交，宫廷贵妇在花园里游玩的场景。场面并不复杂，几名形态各异的贵族妇女和一名手执团扇的仕女，贵妇们或拈花，或扑蝶，或戏犬等等。她们神态优雅，体态丰满，盘的高高的发髻上装饰着各种华丽的簪子，衣服更是富丽华美，尽显唐朝的雍容华贵，但富裕的生活中却显出一种孤寂之情。选择这样的场景构成该图的内容，跟周?P的官僚家庭背景有莫大的关系，这样的出身使他十分了解上层社会贵族妇女的生活。当然，这也跟画家的主观选择有关，尽管当时的唐朝处于和平发展时期，但对于民众来说，安史之乱后的社会生活并不如意。并且对于一个有民族有忧患意识的画家来说，安史之乱的恐惧还在，贵族的富庶生活，和平的社会气象并不能驱走他对家国前途的担忧。由此，仕女、蝴蝶、宠物狗、白鹤等这些本该代表繁荣和平的形象，却笼罩着一层阴郁之气。 　　从《簪花仕女图》人物的体态造型来看，丰腴饱满，婀娜多姿是其最大特点。《宣和画谱》云：“?P贵游子弟，多见贵而美者，故以丰厚为体。而又关中妇人纤弱者为少，至其意?态远，宜览者得之也”。[1]眼之所见，表现于画面当中，这即是他生活的真实写照，也是当时社会贵族阶层的现实描写。元朝夏文彦《图绘宝鉴》谓周?P：“作仕女多为浓丽丰肥之态，盖其所见然也”。[2]可见，唐朝的贵族妇女体型偏胖的特点被大众所认可。结合唐朝的时代背景，初唐沿袭六朝的画风，而中晚唐的绘画才体现出本朝的风格特色，并且日益成熟。如仕女画体态丰肥，彰显本民族的大气，浑厚，雄伟，富庶。同时这一时期统治者开放国门的政策，多民族的文化交流形成了雄健豪放的时代精神，反映到审美上，追求丰腴之美以显现自己的自信与大度。韩愈在《送李愿归盘谷序》中描绘美女的形象：“曲眉丰霞，清声而便体，秀外而惠中，飘轻裾，翳长袖”[3]文人骚客也崇尚丰腴之美。还有，出土的唐代胖娃娃般的女佣，以及敦煌壁画中，大唐时期丰腴的人物形态，都可以作为例证。所以，安史之乱后，选择丰满，健硕的人物形象，是周?P表现优越生活的首选，同样也能增强民族自信、安慰战乱后的百姓。 　　从《簪花仕女图》的人物服饰来看，衣着上也是雍容华贵。鲜艳的低胸裙，坦胸露臂。外衣如纱般飘逸、轻柔，披帛更是华丽，大团的彩色花饰更显得仕女华贵、典雅。图中唐朝女子服饰的披帛，是唐朝女性服饰的一大特色。虽然披帛之前就有，但广泛流行还是在唐朝。美丽的唐朝女子用华丽的披帛展示自己的婀娜体态。薄薄的沙罗，使虚幻的美感得到现实的展现，这是其他朝代所不能及的。结合唐朝服饰的发展，“时世装”在晚唐时期，衣裙越来越宽肥，女性常常褒衣博带，袖袍宽大，颜色靡丽，可见唐代服饰制度的宽松。从历史的角度看，封建王朝对待女性都是采取压制，束缚的态度，要求女性依附于男性，并且当作他们的私有物品，女性根没有权力做选择，也不可能穿的这么开放。反观唐朝，《新唐书?舆服志》中记载：“半袖裙褥者，东宫女史常供奉之服也”。[4]可见这种服饰在当时的贵族妇女中是十分流行的。宽松的纱衣，尽显女性的体态特征，不过分遮掩，女性的体态美得到展现。这与当朝统治者有胡人血统有关，对女性的束缚不像传统时代那样讲究男女授受不亲。唐朝方干的《赠美人》：“粉胸半掩凝晴雪”[5]足以见唐朝的开放，由此观之，周?P的《簪花仕女图》忠实的记录了这一点。 　　从《簪花仕女图》人物造型的妆容来看，浓晕的蛾翅眉，浓艳的面装，高髻的发式。敷铅粉，抹胭脂，涂鹅黄，画黛眉，点口红，描面靥，贴花钿，这是唐朝女子的化妆程序。侧面反映出唐朝女性对化妆的热爱程度和社会对其的认可程度。唐代的妆型有很多，但都是色彩艳丽，浓妆艳抹，有的还用黑色涂唇。??特的妆容表现出这个时期女性个性的张扬和这个时代开放的精神风貌。唐代的眉妆也是十分丰富，蛾翅眉属于阔眉的一种，还有八字眉也是当时社会上比较流行的。唐代女性的唇妆都是樱桃小口，更显得女性神采奕奕。高髻是