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书画装裱工艺对二次折痕的影响 　　摘 要：古旧书画产生折痕，跟它卷曲存放的保存方式有很大关系，而二次折痕的产生，来自于加固书画断裂处贴的折条。这种折痕与原先因画芯收卷而形成的折痕不同，它是在加固原先折痕的贴条边上形成的新的折痕，故称“二次折痕”。本文针对纸张的装裱工艺对古旧书画的折痕及二次折痕的各种成因进行总结。 　　关键词：折痕；二次折痕；纸张；折条 　　中国传统书画的特有材质以及卷曲的保存方式，使它经历了长期保存之后，画芯便会产生折痕甚至断裂，这种现象难以避免。书画装裱界目前依旧采取给画芯褶皱、开裂处贴折条的传统方法，来加固画芯的受损部分。实践证明，画芯折损处受折条加固的同时，又会因为折条的介入，使折条的边缘产生新的折痕，这种有别于画芯在折条加固以前就已形成的折痕称为“二次折痕”。尽管装裱业内早已得出共识：给画芯贴折条的加固保护会加剧画芯的受损程度。但是目前尚无科学可行的替代新方法和新材料，对于画芯同类受损情况的保护，贴折条依旧是主流手法。 　　1 装裱工艺的各项诱因分析 　　装裱工艺跟书画修复和保护的直接关联性最大，由于装裱的过程步骤繁多，从中产生的各种可变因素会使最终的修复结果产生较大浮动，即同一时间段内装裱的同类质地的书画，会因为装裱工艺中某些变量的不一致，产生截然不同的修复结果。所以，用科学的手段给各种工艺因素精确定量，是缓解画芯产生褶皱的有效方法之一，也是业内亟须解决的重要难题。 　　1.1 浆糊浓度 　　书画传统装裱所用粘合剂，基本是以小麦粉（淀粉）制成的浆糊为主。制作浆糊需要加热“制浆”，即“糊化”。糊化的本质是水和高度的热量破坏了淀粉分子内部彼此间的氢键结合，使分子混乱度增大，糊化后的淀粉-水体系直接表现为黏度增加。[1]装裱过程中，纸张与纸张之间的粘合，就是利用了淀粉的这一特性。 　　测定浆糊的性能指标，需要明确两个概念：粘度和胶粘强度。 　　粘度是流体的内摩擦，表示一层液体与另一层液体做相对运动时的阻力。[2]胶粘强度指粘合剂和被粘物组成的胶粘体系破坏时需要的应力。[2] 　　但在实际装裱过程中，浆糊的性能往往被概括为“浆糊浓度”，由于装裱中不同的步骤需要的浆糊浓度不同，因此通过往调制好的浆糊中增加清水量来加以稀释，最终获得不同浓度的浆水。而关于用水调节的浆糊，其浓度与粘度、胶粘强度之间的联系，尚缺少科学的实验及评定结论。 　　至今，浆水浓度的调节标准依然凭借经验，一旦浆水偏稀，纸张之间粘接牢度不佳，容易开壳，即浆糊的胶粘强度不高；偏浓能增加其胶粘强度，但粘度也同时变大，但是浆水干燥后，会造成纸张硬化，这两种结果都能使装裱后的书画在收卷过程中产生褶皱，若已有折条加固，就无法避免产生二次折痕。 　　另外，尽管小麦面粉浆糊具有良好的装裱特性，但其成分中的原淀粉和蛋白质是微生物和一些昆虫的食物源，在存放过程容易腐败，随后便有装裱师在浆糊中加入明矾。从业界长期实践操作中发现明矾可以明显提高浆糊的质量。[3]而明矾却加重纸张的酸化程度。所以，传统书画装裱中浆糊的调制工艺，需要以现代的科学手法对其原料选择、制作工艺、防腐抗虫等多个方面加以改良。 　　1.2 地杆直径 　　地杆是用于收卷画芯用的实心圆柱形木杆，位于地头的末端。在悬挂展示时，地杆因为自身的下坠重量，还能将画幅撑的更加平整。 　　尽管业内皆知地杆的直径跟所配画幅的尺寸有关，但是其中的相互关系只是立足于工作经验和视觉美感等主观感受范围，目前尚未论证出科学可行的比例，使地杆直径与画幅尺寸得以最科学合理的匹配。 　　假如给画幅装配大直径的地杆，能改善用小直径地杆收卷时，因剧烈弯曲的弧度而产生的折痕。但是在悬挂时，更大的直径意味着给天杆造成更大的下坠拉力，会增加画幅受力拉扯而断裂的可能性。 　　另外，除了地杆直径以外，还有加工的平滑程度。假如地杆没有打磨的平滑，凹凸不平的表面同样会给画芯造成伤害，也给褶皱的产生创造了条件。 　　1.3 砑光工艺 　　砑光的意义在于，使修复装裱好的裱件背面通过砑磨后，彼此贴合的更紧密，也降低纸张的总体厚度，便于纸张的顺畅舒展。但是大量的实际结果显示，贴有折条的裱件经过砑光，反而增加了二次折痕产生的可能。 　　如图1所示，红色矩形处表示折条的横切面。鬃刷压实以前，折条与周围的命纸、覆背纸之间，存在空隙。假如不经过砑光压实，这些空隙在以后的卷曲过程中会不断扩大，造成局部开壳。砑光后这些空隙确实消失了，各层纸张也由此变得更平整，也降低了厚度。但是，由于砑光的磨压使贴条与覆背纸贴合的极为致密，由贴条厚度引起的高低落差在这样的作用下，在贴条的边缘处形成明显的印痕（图1红线处），在收卷过程中，印痕处受力更容易出现弯折，随之成为二次折痕，所以这些印痕是往后二次折痕的雏形。 　　1.4 胶矾水对PH的影