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书籍的触觉设计研究 　　摘要：当下电子阅读对纸质书籍造成了巨大的冲击，这也对书籍设计提出了更高的要求，一本好书需要带给读者“五感”的体验，文章主要对书籍的触觉设计进行分析。 　　关键词：触觉；工艺；材料 　　书籍是文字的载体，伴随着人类文明的进步，其形式也在不断地发展前进。从最开始的甲骨到简册，从卷轴装到蝴蝶装、包背装、线装、平装、精装，每一种书籍形态都饱含着无数人的智慧。在当下信息时代，平面设计已经不仅仅停留在二维层面上，印刷也不再是唯一的传播手段。电子书籍的出现和发展，给传统的纸质书籍带来了巨大的冲击，关于“平面设计已死”、“纸质书会消亡吗？”等诸如此类的论调已经屡见不鲜，正因为如此，才对当下的书籍设计提出了更高的要求。 　　1 从视觉到触觉 　　阅读有翻阅的过程，从封面、环衬、扉页、内文、封底，由静态到动态，这个过程包含了时空变化，读者在这个过程中感受着书籍整体之美。随着科技的发展，只凭借视觉来传递信息的方式已经不能满足人们的情感需求。 　　吕敬人在《书艺问道》中写道“完美的书籍形态应具有诱导读者视觉、触觉、嗅觉、听觉、味觉的功能。这五种感觉的综合作用，使读者完成了阅读的心灵体验，形成了对书籍的总体印象，因此，可以说五感设计是书籍设计思考的起点。” 　　书籍本身作为信息的载体，就需要材料来承载和表现。“器物之美，很大程度上取决于材料之美。”材质能够带给人视觉和触觉上的感受，光滑的、粗糙的、柔软的、坚硬的等等，这对于书籍设计来说是很重要的，它能够带给读者文字以外的感受和联想。 　　2 触觉设计在书籍设计中的运用和探索 　　触觉是指皮肤上的神经细胞接受来自外界的温度、疼痛、湿度、压力、等方面的感觉。触觉设计在书籍设计中占据了重要的成分，很多书籍设计师都将触觉体验作为一个重要的设计因素。选用合适的材料和工艺手段，能够强化书籍的触觉体验，调动读者的情感，增加阅读的趣味性，这也是当下电子阅读所缺失的。 　　2.1 书籍材料的选择 　　材料根据质地大致可以分为三类，以树皮纤维制造的纸，以动物毛皮做成的皮质，以矿物质提炼的金属、聚乙烯、PVC等。每种材质都有其自身的特性，将书籍的内容和材质巧妙的结合起来，能够提升书籍的品质，更好的传递书籍的精神内涵。 　　原研哉在《设计中的设计》写到：“如果电子媒介被认定为一种信息传递的实用工具，则书便是信息的雕塑。因为要造好一本书完全是基于对作为媒介的纸的确切选择。” 大部分书籍还是以纸材为主，纸之美在于其自然的痕迹、触感机理、色泽气味。纸张的柔软度、厚薄度、光滑度等都影响着整本书的气质。例如吕敬人设计的《怀珠雅集》，封面运用了柔软的褶皱纸张及纯白的毛质材料，呈现出素雅、古朴的质感。 　　除了选用各种特质的纸张以外，设计师将目光投向一切可以用来传达信息的材料上。例如又一山人设计的《无处不在红白蓝》，封面和封套直接采用编织袋材料，强化了主题的表达。朱赢椿设计的《元气糖》，封面采用绿色柔软的海绵材料，这种材料加之圆角切口的做法，大多用在儿童读物中，可以防止儿童阅读的时候不小心伤到自己。整本书的气质非常的柔和，就像刚出炉的茶点一样美好。一些特别纪念版或者有珍藏意义的书籍，会采用比较贵重的材料，例如木材、金属材料等，来体现尊贵感。 　　2.2 书籍的印刷工艺 　　20世纪以来，书籍设计的印刷工艺手段可谓是无奇不有，例如凹凸压印、覆膜、UV、植绒烫印、激光雕刻等等。印刷工艺所呈现的效果有其自身的机理，能够给人的感官带来不同的体验，从某种程度上造就了书籍的形式美，下面列举一些具有典型性的印刷工艺进行分析。 　　传统精装书的书口一般被打磨得很光滑，再涂上红色或金色。切口被这样处理之后，除了修饰作用以外，还能起到防止灰尘、手上的汗渍让纸张变色。现代大家会认为，书口涂金边是俗气的做法，但是也有设计师正好利用这一点来做设计。例如刘治治为一位艺术家设计的画册《璀璨》，书口刷上大红色配合封面上大大的钻石，正好符合他想传达的“俗”的效果。何见平设计的《Small Studio》，切口用机器打磨出不规律的形态，如同沟壑一般的质感。朱赢椿设计的《不裁》，书的页码没有裁开，他在书籍的扉页放了一个具有裁纸功能的书签，供读者边阅读边裁开，这本书完全裁开之后留下了自然形成的毛边，传递给读者质朴的感觉。 　　凹凸压印是利用模具和压印机，在印刷品表面形成具有立体效果的图像和文字。日本设计师原研哉设计的长野冬季奥运会开幕式的节目册，为了使读者感受到“冰和雪”的感觉，为此研发了一种柔软的特种纸，采用压凹和烫透明的表现技法，没有任何多余的颜色，整本册子就像雪一样洁净，带给人别样的触感，营造出独特的审美意境。 　　吴勇设计的《中国印》，采用模切工艺，以北京奥运会水立方场馆的造型特点完成奥运画册的外封结构，其结构