从与往事干杯中探索陈染对杜拉斯接受.docVIP

从《与往事干杯》中探索陈染对杜拉斯的接受 　　摘要：法国女作家玛格丽特?杜拉斯的《情人》对中国女性作家影响巨大，陈染是其中一位。本文试从体裁、叙事方式和女性主义立场三个方面来探讨陈染在《与往事干杯》中对杜拉斯的接受。 　　关键词：杜拉斯；陈染；自传体小说；女性主义 　　中图分类号：I06文献标识码：A文章编号：1006-026X（2014）02-0000-01 　　法国女作家玛格丽特?杜拉斯的《情人》译介到中国后，曾掀起一阵杜拉斯热。1996年杜拉斯逝世后，我国又开始了新一轮的杜拉斯译介与研究热潮。至今仍有很多作家（尤其是女作家，例如赵凝、安妮宝贝等）公开表示中杜拉斯的“毒”很深，或者创作方面深受其影响。鉴于《情人》的巨大成功和影响力，我们可以说杜拉斯的影响实际上主要是《情人》的影响。陈染的创作就有杜拉斯影响的痕迹，“在陈染的小说中，像空气一样存在一个人的影像。她像一道阳光照亮陈染心灵的角落，又像阴影一样沉重地包围着陈染的语言。”[1]在此我们试图从《与往事干杯》中窥探陈染对杜拉斯的接受。 　　一、自传体小说的体裁。 　　《情人》是自传体小说，杜拉斯运用很多技巧使人无法辨明这部作品到底是自传还是自传体小说，杜拉斯自己在作品出版前也犹豫要不要在封面加上“小说”的字样。《与往事干杯》，也是自传体小说，从篇幅上看，也属于中篇，作者也试图用文字来让读者相信故事的真实性。判断一部作品是否是自传的一个通行标准是作者、叙述者、主要人物这三者是否一致。《与往事干杯》中主要人物的名字叫肖?，与作者的名字并不一致，因此很容易判断这并不是一部自传。但作者开头部分用这样的文字强调故事的真实性：“但后来我考虑到这篇文字有一天将公之于世，便悄然把‘写给乔琳的故事’画去，也打消了披露这段往昔的故事中所有真实姓名的念头，以免事后给乔琳还有那些已经死去的、活着的旧情人们带来麻烦。”[2]既然书上已经标明了“中篇小说”的字样，那毋容置疑这就是一部小说而非自传。受杜拉斯影响，这种把自传体小说乔装成逼真的自传的做法开始在陈染、林白等中国女性作家中应用，一方面使读者倾向于把书中的故事当做作者的亲身经历，增加阅读兴趣，让人更加感同身受；另一方面小说的虚构性质可以使作者不拘泥于自传的限制，从而达到内心的真实，而且当作者把自己的隐私暴露在书中时，小说的虚构性质又可以给作者提供一定的保护。 　　二、独特的叙事方式。 　　从叙事结构上看，《情人》的叙事结构复杂，时间来回切换，往返于叙述者生活的各个年代和各个事件，但在整体上是倒叙结构，主要是年迈的叙述者回忆自己早年在西贡的一段爱情经历。实际上，这是杜拉斯在整理家庭照片时涌起的一段段回忆，包括对情人事件的回忆，但这段故事却没有留下照片。故事的开头部分，杜拉斯像是看着自己年轻貌美时的照片，再对比现备受摧残的面容，发出无奈的悲叹。小说在整体上更像是在展示和说明照片。《与往事干杯》在整体上也是倒叙，叙事也并非单一的线性结构，是叙述者在向一位女性朋友书写自己的一段爱情故事。叙事结构的多样性打破了以往的单一线性叙事，作者在回忆中随着意识的流淌自由地往返于各个时间点，也使文本更加复杂。 　　从叙事人称上看，《情人》中第一人称和第三人称叙事来回变换。当叙述者讲述童年经历时，经常用第三人称“她”或“小女孩”。《与往事干杯》主要用第一人称，当叙述者回忆自己青春期身体的欲望开始觉醒时用了第三人称。自传体小说通常用第一人称叙事。第一人称可以更真实地表述叙述者的内心活动。而在回忆曾经的自己时用第三人称可以将自己分化，用作为主体的现在的自己去审视和描述作为客体的曾经的自己，读者也随着叙述者的指引一道去旁观叙述者曾经的自己。 　　从叙事语言上看，《情人》的叙事语言斑斓复杂，其中电报式的简洁语句、自由间接引语、语句的重复使文本极具张力。《与往事干杯》中也运用了这些因素。两者都采用独语的方式发出生命的叹息。《情人》开头只一句“我已经老了”，王小波先生评论为“无限沧桑尽在其中”。《与往事干杯》中第一句“生命是一只漫长的钟”也给人一种沧桑感。《情人》中小女孩与情人的对话简练，经常使用自由间接引语：“她问他，他是什么人。他说他是中国人，他家原在中国北方抚顺。你是不是愿意让我送你到西贡，送你回家。”[3]《干杯》中自由间接引语也频繁出现在与情人的对话中： 　　他说你别怕我喜欢你我不会真的碰你。 　　我说你已经碰了我。你不该这样。 　　他说你真是个孩子我喜欢你一直就喜欢。[4] 　　《情人》有时用重复的方式使叙事更有节奏感，“这个形象，是我时常想到的，这个形象，只有我一个人能看到，这个形象，我却从来不曾说起。”[5] “太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。”[6]《干杯》也是如此： 　　我从出