传记片林肯叙事策略分析.docVIP

传记片《林肯》的叙事策略分析 　　[摘要]斯皮尔伯格的传记片《林肯》，自上映以来获得了众多好评，虽然最终与奥斯卡最佳影片擦肩而过，但多项提名也是对影片的一种肯定。该片以一种内敛、节制的叙事策略，将林肯生命最后阶段所卷入的艰巨政治斗争、复杂的人际关系以及作为一名理想主义者所面临的博弈、妥协与痛苦展现得淋漓尽致，堪称近年来传记电影中的佳作。文章从林肯视角的节制叙事、见微知著的史料遴选、宏观历史与微观情感的整合三方面，分析《林肯》的叙事策略。 　　[关键词]史蒂芬?斯皮尔伯格；《林肯》；叙事策略 　　美国导演史蒂芬?斯皮尔伯格的传记片《林肯》（Lincoln，2012），自上映以来获得了众多好评，虽然最终与奥斯卡最佳影片擦肩而过，但多项提名也是对影片的一种肯定。该片以一种内敛、节制的叙事策略，将林肯生命最后阶段所卷入的艰巨政治斗争、复杂的人际关系以及作为一名理想主义者所面临的博弈、妥协与痛苦展现得淋漓尽致，堪称近年来传记电影中的佳作。 　　一、林肯视角的节制叙事 　　在对斯皮尔伯格的《林肯》进行剖析之前，有必要对数十年来以林肯为主人公的电影作品进行一下简要的回顾。早在默片时代，林肯就成为导演们表现的对象。大卫?格里菲斯就曾在1930年以传记片的形式拍摄出了《林肯传》；随后，约翰?福特又以青年林肯为主人公，拍摄了当时与《乱世佳人》齐名的《青年林肯》（1939），叙事的重心有意避开了人们所熟悉的林肯的总统生涯，可谓是另辟蹊径。此外，还有约翰?康维尔的《伊利诺斯州的林肯》（1940）等。这一类电影的共同之处就在于，其始终是以旁观者的身份来介入林肯的一生或生命中的某个阶段，林肯作为人们所共同敬仰的美国历史上最伟大，功绩最为显赫的总统之一，成为一个被观看、被仰望的对象。 　　而在斯皮尔伯格的《林肯》中，他则有意从林肯本人的视角来展开叙事，由于视角的固定，电影中的情节铺叙体现出了一种惊人的，在情绪方面的控制。[1]从斯皮尔伯格之前的电影来看，他是擅长这种节制性叙事的，对于人物庞杂，主人公性格复杂，主人公事迹盘根错节的局面，斯皮尔伯格能够驾轻就熟地抽离出最适合影像化的主线。例如，《辛德勒的名单》（1993）的主线是辛德勒与德军军官的多次斗智斗勇，《战马》（2011）则是战马的数易其主以及最后物归原主，而在《林肯》中他要表现的便是林肯在进入困境后的不屈不挠的心理。作为一个叙事者，导演的态度是冷静的，但是在人物心理刻画方面，表现人物外表的内敛、低声细语，关键时刻的粗鄙和义无反顾，情绪上的爆发等则是极为到位的。 　　以电影的开头与结尾为例，开头时斯皮尔伯格巧妙地将林肯著名的“葛底斯堡演讲”移植到一位向林肯背诵演讲的黑人士兵身上，而林肯则从原来的演讲者变成了聆听者。这样的处理方式既没有从电影中剥离掉这一篇对于表现人物精神极为重要的演讲，同时又避免了因拍摄林肯慷慨激昂的演讲情形而重新将林肯变为一个被观察者，并且还向观众展现了林肯在听到自己演讲词时的复杂表现：当黑人士兵表现出并不完全信服他的演说时，他所能做的只是转移话题。这一开头在保留了葛底斯堡演讲这一重要元素的同时，还起到了两个重要作用，第一，这段对话让观众明白林肯的尴尬处境，正是因为林肯深知以保护联邦不分裂的名义发动南北战争并非完全名正言顺，才使得强推修正案势在必行。第二，林肯对士兵所讲的理发师的笑话举重若轻地化解了难堪局面，他在谈吐和思维上的犀利被斯皮尔伯格以寥寥几笔刻画了出来。再以电影的结尾为例，在修正案顺利通过，联邦获得了暌别已久的和平之后，格兰特将军说林肯在过去的一年中似乎老了十岁，林肯则疲惫不堪地说自己确实很累了。随后林肯与妻子在戏院中看戏的行为顺理成章地展开。最后以他人之口说出“总统中枪了”，影片戛然而止，没有出现任何林肯被刺的镜头，可谓处理得极为冷静节制。 　　在电影中，场景几乎都集中在内景中，人物的对话大部分皆为林肯与议员们的唇枪舌剑，叙事中的每一个情节的展开和小高潮全部都围绕着林肯这一中心，观众很容易便能够代入到林肯的角色中去感悟他的信仰，并密切关注着他行动的成功与否。这使得整个叙事尽管缓慢却仍然圆满。斯皮尔伯格将林肯还原为一个心怀坚定信念，对国家负有责任的普通人，而非一座需要人仰望的纪念堂中的雕像，尽管这并非对史上林肯的百分百还原，但是已足够让观众为之信服和感动。 　　二、见微知著的史料遴选 　　斯皮尔伯格本人并不短于表现气势磅礴的宏大历史与场面以及在电影中营造某种煽情风格，从之前的《拯救大兵瑞恩》《战马》等电影便可以看出他对具有历史厚重感的叙事有着举重若轻的处理方式。[2]甚至当大场面、大制作已经成为当下出品“大片”的必由之路时，斯皮尔伯格反而有意在叙事上做起了“减法”，在处理这样一个传奇性的伟大人物之时，对于林肯的相关史料进行了大胆的删节。从此前其他导演的尝