诗词欣赏与 及写作入门-4a.ppt

* 高 斌 第四章 词曲的演变与自由诗 一、词曲演变漫谈 元代（1206-1368）出现一种新的体裁叫曲，也称散曲。曲跟词的不同在于，除了咏唱时的伴奏乐器不同以外，在语言上更加接近口语。最突出的特点是可以加衬字。 如张养浩的《闲居三首之一》“昨朝杨柳依依，今朝雨雪霏霏，社燕秋鸿（忒）疾苦。（不是）浊醪有味，（怎）消磨（这）日月东西。”其中括号内的字就叫衬字。 元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。 第一节 元曲的基础知识 广义的“元曲”包括元代散曲和元代杂剧。 元代散曲是元代流行于北方的由唐诗宋词及北方少数民族乐曲融合而成的一种新的诗歌体裁。它是一种用于抒情写景、叙事的一种文学题材。散曲分“小令”和“套曲”两大类。套曲多由同一宫调的数个曲子组合而成，一韵到底。 元杂剧是中国文学史上出现的第一种长篇巨制。她把歌曲、说白、舞蹈等有机地结合起来，形成戏曲的第一种成熟的形态。元杂剧的剧本主要有唱词、对白(有口语:兀自，也么哥)动作三个部分，一般分为四折一楔子，内容多为一个完整的故事。 元曲四大家是关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。还有王实甫、纪君祥等 在元剧作家中, 以关汉卿的创作数量最多, 影响最大。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》是关汉卿的代表作。马致远是元代著名的杂剧作家、散曲家。代表作有杂剧《汉宫秋》和散曲 《天净沙.秋思》。 第一节 元曲的基础知识 元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，流传至今的作品有四千五百多首（套、部），其中小令三千八百多首（含带过曲），套数四百七十余套，杂剧一百六十余部（本）。 在众多作家中，对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问，他生于金元战乱之际，是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊，迥出时作，对元曲创作起着启导统领、规范的作用。 元曲的宫调各具声情，音乐韵律皆可从其宫调中显现，元人芝庵〔唱论〕：大凡声音各应于律吕。分做作六吕十一调，共计十七宫调。如下： 仙吕宫唱：〔清新绵邈〕 南吕宫唱：〔感叹伤悲〕 中吕宫唱：〔高下闪赚〕 黄钟宫唱：〔富贵缠绵〕 正宫唱：〔惆怅雄壮〕 道宫唱：〔飘逸清幽〕 大石唱：〔风流蕴藉〕 小石唱：〔绮丽妩媚〕 高平唱：〔条畅晃漾〕 般射唱：〔拾缀坑崭〕 歇指唱：〔急并虚歇〕 商角唱：〔悲伤宛转〕 双调唱：〔健捷激袅〕 商调唱：〔凄怆怨慕〕 角调唱：〔呜咽悠扬〕 宫调唱：〔典雅沉重〕 越调唱：〔陶写冷笑〕 第一节 元曲的基础知识 二、元散曲 1. 元散曲的产生—— A. 发源于金词: 根据学者研究散曲产生于金元之际，产生于民歌俚谣。 金代的词已经出现曲的特点，倾向俚俗、率直、诙谐、浅白。金词对大量北方俚歌俗调的吸收, 金词中的许多词牌实际上已经是亦词亦曲, 很多词在文学风格上已经接近后代的曲。 B. 散曲输入文坛成为散曲文学的主要途径: 金末元初无科举取仕之路, 加上避世与玩世的社会思潮的影响，文人们出入秦楼楚馆，而大量名妓会制乐府、唱曲，她们将民间的歌曲大量修改、传唱。文人与她们诗酒相乐、丝竹相和, 久而久之必然导致民歌时调与文人创作的结合。 C. 乐曲的变化: 宋金之际，北方少数民族相继入主中原，他们带来的胡曲番乐与汉族地区原有的音乐相结合，孕育出一种新的乐曲。散曲便应运而生。 第一节 元曲的基础知识 2. 元散曲的体制 小令: 又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。其名称源于唐代的酒令。单片只曲, 调短字少是最基本的特征。除了单片只曲，还有一种联章体, 又称重头小令，由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。如关汉卿《双调.大德歌》。 套数: 又称套曲、散套、大令, 是从宋大曲、宋曲诸宫调发展而来的。体制特点: 一是由同一宫调的若干首曲牌连缀而成。 二是各曲同押一韵。三是通常在结尾部分还有尾声。 带过曲: 由同一宫调的不同曲牌组成。 第一节 元曲的基础知识 3. 元散曲的基本要素 宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫。曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。 曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的。 曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘