第二篇章诗词鉴赏方法举要.ppt

鲁迅先生说：“所以从作家的日记或尺牍上,往往能得到比看他的作品更其明晰的意见,也就是他自己的简洁的注释。不过也不能十分当真。”(《孔另境编《当代文人尺牍钞》序》，《鲁迅全集》第六卷，1958年版) 正确的态度应该是，形成独立人格，独立见解。 序：止淫奔也 井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何？似妾今朝与君别。忆昔在家为女时，人言举动有殊姿。婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。笑随戏伴后园中，此时与君未相识。妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。知君断肠共君语，君指南山松柏树。感君松柏化为心，暗合双鬟逐君去。到君家舍五六年，君家大人频有言。聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩。终知君家不可住，其奈出门无去处。岂无父母在高堂？亦有亲情满故乡。潜来更不通消息，今日悲羞归不得。为君一日恩，误妾百年身。寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人！ 《井底引银瓶》 白居易的新乐府诗《井底引银瓶》,诗前有小序云：“止淫弃也。” 明代杨升庵却认为这是以“女不可轻于从人”寓“士不可轻于从仕”之意(《升庵诗话》卷二) 李清照《孤雁儿》： 世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄也。 藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水，笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。 晓风疏雨箫箫地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 这一联诗，包括了四个地名“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”， 《闻官军收河南河北》的尾联用流水对的形式，将诗人归心似箭的心情抒写得颇有活泼流走的意味。 妙悟 严羽在《沧浪诗话》中说： 大抵禅道惟在妙悟，诗道亦在妙悟……惟悟乃为当行,乃为本色,然悟有浅深、有分限、有透彻之悟，有但得一知半解之悟。” （四）、? 比较 温飞卿： 雨后却斜阳，杏花零落香。 秦少游 雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香。 为怜流去落红香，衔将归画梁 韩愈：(《早春呈水部张十八员外》) 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。 苏轼《赠刘景文》 荷尽已无擎雨盖， 菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记， 最是橙黄橘绿时。 《水龙吟》章质夫 燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。 兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。 水龙吟 (次韵章质夫杨花词) 苏轼 　　 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。　　 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。 王国维《人间词话》：东坡杨花词，和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵。 朱弁《曲洧旧闻》：章质夫杨花词，命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若豪放不入律吕。徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣工夫。 魏庆之《诗人玉屑》：章质夫咏杨花词，东坡和之，晁叔用以为：“东坡如王嫱、西施，净洗脚面，与天下妇人斗好，质夫岂可比哉！”是则然也。余以为质夫词中所谓“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起”，亦可谓曲尽杨花妙处，东坡所和虽高，恐未能及，诗人议论不公如此。 唐圭璋等《唐宋词选注》：此词是和作。咏物拟人，缠绵多态。词中刻画了一个思妇的形象。萦损柔肠，困酣娇眼，随风万里，寻郎去处，是写杨花，亦是写思妇，可说是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作“离人泪”，更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。能以杨花喻人，在对杨花的描写过程中，完成对人物形象的塑造。这比章质夫的闺怨词要高一层。 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦 》 　　 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 贺铸《鹧鸪天.半死桐》 重过阊门万事非，　　同来何事不同归？　　梧桐半死清霜后，　　头白鸳鸯失伴飞。　　　　原上草，露初晞，　　旧栖新垅两依依。　　空床卧听南窗雨，　　谁复挑灯夜补衣？ 陆游?钗头凤 　　红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。 　　春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。 唐琬?钗头凤 　　世情薄，人情恶。雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难、