诗词通论教学教材.ppt

诗词通论;3、《礼记·乐记》：“诗言其志也，歌咏其声也，舞动其容也：三者本于心，然后乐器从之。” 4、“言志论”和“缘情论” ;; 缘情论 [晋] 陆机《文赋》 ：“诗缘情而绮靡”的命题。 刘勰《文心雕龙·明诗》：“诗者，持人性情。” 钟嵘《诗品》：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”。 [南宋]严羽《沧浪诗话》：“诗者，吟咏性情也。” 金人刘祁：夫诗者，本发其喜怒哀乐之情，如使人读之无所感动，非诗也。予观后世诗人之诗，皆穷极辞藻，牵引学问，诚美矣，然读之不能动人，则亦何贵哉?（《归潜志》） ;（二）中国古代诗歌发展脉络;;魏晋南北朝： 1、建安文学： 三曹（曹操 、曹植、曹丕 ） 建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） （文学特征：建安风骨、汉魏风骨） 2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康;3、两晋文学： 西晋：左思 东晋： 陶（陶渊明：开创了田园诗派） 谢（谢灵运 ：开创了山水诗派） 4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展） 南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风 格艳丽，喜用双关。《西洲曲》 北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、 语言直率。《木兰辞》（代表了北朝民歌的最 高成就）;唐代： 初唐： 初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人 。王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王扩大了诗歌的题材，五言八句的律诗形式也由他们开始初步定型。 陈子昂明确提出反对齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”，《感遇诗》38首即是他具有鲜明革新精神的代表之作。 ;2. 盛唐： 田园山水诗：最有名的作者首推王维。 边塞诗派：高适、岑参、王昌龄 。 李白：继承了屈原以来诗歌的浪漫主 义精神，加上他的天才和勤奋，创 造出独特的李白风格。 杜甫：诗风老成稳健，倾向现实主义。 ;3. 中唐： 韩孟（韩愈、孟郊诗歌的风格特征：奇崛 险怪） 元白（元稹、白居易——诗歌的风格特征 ：语言平易直白） 李贺（人称“诗鬼”——诗歌的风格特征： 诗境诡谲） ;4. 晚唐： 李商隐、杜牧 ;??代： 北宋初期： “白体” “西昆体” “晚唐体” ;2. 北宋中期： 欧阳修：在变革文风的同时，也对诗风进行了革新。欧阳修做诗，力矫西昆体的不良诗风，提出“诗穷而后工”的诗歌理论，要求诗歌反映现实社会生活。 梅尧臣、苏舜钦 苏轼：做诗讲究才学，推重才气。 ;3. 北宋后期： 黄庭坚 江西诗派 ;4. 南宋： 中兴四大诗人 永嘉四灵 江湖诗人 文天祥 ;元代： 元代诗坛，古体诗宗汉魏两晋，近体诗宗唐，只有杨维桢能开宗立派，以乐府诗和竹枝词闻名，词藻华丽、奇特险怪，人称“铁崖体”。;明代： 高启 前七子 后七子 徐渭 李贽;清代： 遗民诗人：顾炎武、黄宗羲、王夫之、吴 嘉纪、屈大均 虞山诗派（宗宋）：钱谦益 吴伟业与“梅村体”（宗唐） 南施北宋：施闰章 宋琬 神韵说：王士禛 ;清中叶： 格调说：沈德潜 肌理说：翁方纲 性灵派：袁枚 赵翼 将士铨 龚自珍 ;先秦;词; 隋唐，燕乐兴盛，随之出现： 1、选取新兴的、流行的近体诗特别是七言绝句来入乐歌唱。即选诗入唱（“选词以配乐”），选取已有诗歌配上燕乐演唱。 2、依据燕乐曲调创作歌辞来歌唱，即依调填词（“由乐以定词”），这就是后来成为抒情性文学的词。在唐五代文献中，对依调填写的“词”这种新兴音乐文学形式的称呼，多用“曲”、“曲子”、“杂曲”、“杂曲子”、“歌曲”等名称，但也有用“词”来加以指称的。; 真正用“词”作为文体的名称而且确立下来始于北宋中、后期。苏轼之后，从人们将“词”与“诗”、“文”对比评论来看，用“词”指称文体的观念更加明确。 ; 到北宋后期、南宋初期，李清照在《词论》中更创为词“别是一家”之说，第一次为“词”与“诗”做出坚决而明确的划界和区别。宋以后按“词”的格律谱填写的、已经丧失歌辞功能而仅以书面文学形式表现出来的格律诗体也被专称为“词”。;;（二）中国古代词的发展脉络 ;;宋代： 北宋前期： 1、晏欧词风：“词主艳科，香而软媚”。 晏殊、欧阳修、宋祁、张先等。 风格：柔软婉丽，艺术圆熟，意境浑成 2、宋初俗词代表——柳永 名篇有《雨霖铃》《望海潮》《凤栖梧》《八声甘州》等。;北宋中期： 1、 豪放派词代表：苏轼 多抒怀言志，表现社会现实。关心国计民生，格调相